小扇引微涼，悠悠夏日長。
植物在炙熱的陽光下隱秘生長，紅花褪去，果實(shí)在豐沛的雨水中喝得鼓鼓囊囊，隨著夏季的蔓延，茂盛的草叢中落滿了被蟲子光顧、被鳥兒啄食、被時(shí)光催老的果子，清幽的小庭院，在午后的光影之下，一半是日光，一半是果香。
在綠色小風(fēng)扇前，吹著清涼的風(fēng)，盛一碗梅子湯，和你分享一首悠閑快活的夏日詩詞。
壹
周邦彥，字美成，號清真居士，北宋末期著名詞人。
他是集婉約詞之大成者，舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”，而近代大家王國維則評之為“詞中老杜”。
他作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作，格律謹(jǐn)嚴(yán)，格調(diào)精工，語言典麗精雅，且多創(chuàng)新調(diào)，因此他被格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。
他善于享受生活，對于生活有著細(xì)膩且敏銳的感知度，并且能通過詩詞將其鋪陳開，用細(xì)膩而悠揚(yáng)的文筆一一描繪，使之讀之一唱三嘆，婉轉(zhuǎn)別致，如飲清澈的酒水，帶著微醺的醉意，沉醉在他編織的清揚(yáng)又沉郁的意境中。
任溧水縣令時(shí)，生活安穩(wěn)而悠閑，心情適意，于是在一個(gè)夏日午后寫下這首閑適的《喜遷鶯·梅雨霽》。
貳
《喜遷鶯·梅雨霽》
梅雨霽，暑風(fēng)和。高柳亂蟬多。小園臺榭遠(yuǎn)池波，魚戲動(dòng)新荷。
薄紗廚，輕羽扇。枕冷簟涼深院。此時(shí)情緒此時(shí)天。無事小神仙。
夏日是遠(yuǎn)道而來的爛漫與熱情。
梅雨初霽，暑風(fēng)和暢，呼吸間，是六月微醺的草木香。
青翠高大的柳樹，臨水自照，清風(fēng)吹拂間，蟬鳴不休，叫了一整個(gè)夏天。
小園里亭臺閣榭，映照著池水，突然蕩漾起清波，原來是游魚戲新荷，只見它穿梭在荷葉水草間一會(huì)兒游到東邊，一會(huì)兒游到西邊，一會(huì)兒游到南邊，一會(huì)兒游到北邊……
在濃蔭處，支起輕薄的紗帳，躺在清涼的竹席上輕搖羽扇，清風(fēng)吹拂，綠柳搖曳，蟬鳴悠揚(yáng)，迎面而來的是荷花的清香，霎時(shí)間只覺心曠神怡，此刻的心情如萬里晴空一般明媚，感覺自己如同無憂無慮的小神仙一般快活自在。
上片寫所見所聞，以暑風(fēng)之熱，蟬鳴之聲，游魚之態(tài)，荷花之色等觸、聽、視覺等感官，通過梅雨、暑風(fēng)、高柳、鳴蟬、小園、臺榭、游魚、新荷等景致，生動(dòng)且細(xì)致描繪出一幅夏季小園圖。
“小園臺榭遠(yuǎn)池波，魚戲動(dòng)新荷”，亭臺小閣，臨水而建，本來清靜的畫面，突然小池起波瀾，原是一尾小魚穿梭在荷花間，攪動(dòng)一池清水。漢樂府有一首民歌《江南》：“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。”便是以東、西、南、北四個(gè)方位的穿梭游曳，寫出游魚靈動(dòng)可愛之態(tài)，“魚戲動(dòng)新荷”與之有異曲同工之妙。一個(gè)“動(dòng)”字，便有靜態(tài)景觀轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，瞬間生動(dòng)活潑起來，充滿生命的靈氣。
下片則寫怡然之情?！氨〖啅N，輕羽扇。枕冷簟涼深院”，是補(bǔ)敘之筆，交代前面所見，都是斜倚竹床所見。將外放的視線收聚到一點(diǎn)，對準(zhǔn)綠蔭深處，輕紗帳內(nèi)，搖著輕羽扇納涼之人。
“此時(shí)情緒此時(shí)天。無事小神仙”，此時(shí)此刻，安然清逸，如同神仙一樣自由自在，正應(yīng)了那句“若無閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)”，心無掛礙，自然澄澈空明。
王國維在《人間詞話》里說，“詞以境界為最上”，“有有我之境，有無我之境”，而周邦彥以閑適之心來觀周圍之靜，一切都是如此恬靜美好。
這首詞結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)，語言明麗清新，天然無雕飾，以真景真情，將自己的消散情懷與夏景相融，鑄成空明悠遠(yuǎn)的境界，實(shí)為難能可貴的佳作。
叁
唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典．前言》：北宋婉約作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳時(shí)賢，集其大成。
他本人精通音樂，故而擅長研音煉字，在審訂詞調(diào)方面做了不少精密的整理工作，擴(kuò)展了音樂領(lǐng)域，使其更具有韻律感、節(jié)奏感。同時(shí)繼承了柳永、秦觀的成就，開了格律詞派的先河，為詞的藝術(shù)形式作出了貢獻(xiàn)。
通讀他的詩詞，在他的詞中，既有溫庭筠的秾麗，韋莊的清艷，又有馮延巳的纏綿、李后主的深婉，也有晏殊的蘊(yùn)藉和歐陽修的秀逸。
他的詞作，語言精練，典雅精麗，既渾然天成，又不難看出精雕細(xì)琢。每一首詞都具有強(qiáng)烈的畫面感，這來源于他對于生活的細(xì)致觀察，和遣詞造句的老道。
詞中的語言表現(xiàn)力極強(qiáng)，如《蘇幕遮·燎沉香》中：葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。一個(gè)“舉”字寫盡荷花的搖曳多姿、神清骨秀，王國維都盛贊“此真能得荷之神理者”。
如《少年游·并刀如水》：低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！一個(gè)“問”字意思幽微，意蘊(yùn)無限，寫來空靈含蓄。
如《訴衷情》：不言不語，一段傷春，都在眉間。千種思緒，萬種風(fēng)情，皆在傷春一皺眉之間，霎時(shí)間不知是楊梅酸，還是春光易逝的自傷。
且詞人勾畫圖景、描摹情態(tài)，表現(xiàn)女子的心理狀態(tài)和日常生活的情景，筆觸細(xì)膩而幽微，似是洞徹女子之情態(tài)，其中妍麗精巧，婉約含蓄，一如女子親筆所書，在此道間，與秦觀不相上下，在我閱讀的書籍中，能精準(zhǔn)刻畫女子形象及心態(tài)的，會(huì)誤以為女子所書的作家中，唯有秦觀、周邦彥及太宰治。（大概是把東西寫得過于精細(xì)，而誤以為像女孩子的作品。也從側(cè)面可見，這三位文人對于女子的形象和心理研究極為透徹，很了解其中的人性。）
王國維稱：“美成詞深遠(yuǎn)之致不及歐陽修、秦觀，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者?！?/span>縱使覺得富貴之詞，格調(diào)輕巧而不夠深遠(yuǎn)，但在藝術(shù)形式和語言技巧上，也不得不贊嘆一聲：“兩宋之間，一人而已”。
PS：我之前有精選他的10首佳作，其詞作之美，一定要與詩友們分享。“詞家之冠”周邦彥最經(jīng)典的10首詞，集婉約詞之大成，值得收藏
