此圖原載《煙云集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
《出水芙蓉圖》 南宋 吳炳 （北京故宮博物院藏）
作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
《太液荷風(fēng)圖》 宋 佚名（臺北故宮博物院藏）
葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。
《枯荷鹡鴒圖》宋佚名
此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》，無作者落款。
《蘆雁圖》 元 何大昌
《枯荷鴛鴦圖》 元 張中（臺北故宮博物院藏）
《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢簡潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒骨法并用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥畫的典型面貌。
《蓮渚文禽圖》 明代 周之冕（南京博物院藏）
該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗。
《荷花圖》 明代 周之冕
周之冕的花鳥圖勾染點(diǎn)簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點(diǎn)葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此圖勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤清麗。
《黃甲圖》 明代 徐渭（現(xiàn)藏臺北故宮博物院）
構(gòu)圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識，時來黃甲獨(dú)傳臚。”詩意幽默。
《荷花鴛鴦圖》 明代 陳紅綬
花鳥以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂。”
明代 陳洪綬
《蓮石圖》 明代 陳洪綬
荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點(diǎn)苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。
《荷花鷺鷥圖》 明代 魏學(xué)濂（上海博物館藏）
畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。
《紅蓮圖冊》 清代 謝蓀
這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。
《荷花蘆草圖》 清代 惲壽平（南京博物院藏）
荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲為拈筆”。
《荷花圖》 清代 唐艾（上海博物館藏）
此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。
《河雁圖》 清代 黃慎
此畫將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點(diǎn)，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。
《浦上生綠煙》 清代 石濤
荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動感的筆勢略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港?！泵枥L荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。
《荷花鴛鴦圖》 清代 吳振武（北京故宮博物院藏）
花鳥畫法工整細(xì)致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實(shí)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。
《荷鳧圖》 清 朱耷（美國弗利爾美術(shù)館藏）
《荷花小鳥圖》 清代 朱耷 （上海博物館藏）
荷花小鳥是朱耷（號八大山人）最擅長也最喜愛的題材。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈來，妙趣自成?/span>
《香滿蒲塘圖》 清 胡公壽（上海博物館藏）
此圖用筆簡練，設(shè)色明麗，描寫“荷鈿小小半溪香，水涼風(fēng)攪一池荷“的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風(fēng)搖曳，清香遠(yuǎn)溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。
清 惲冰（女）蒲塘秋艷圖 紙本設(shè)色 縱127.7cm橫56.6cm 故宮博物院藏
清 劉謄 荷花圖
《荷花圖》 紙本水墨 縱106厘米 橫29.5厘米 廣東省博物館藏
此圖水墨畫荷花。后周的周敦頤曾撰《愛蓮說》將荷花比作“花之君子”，后代的文人士大夫常以荷來寓意象征自身品格情操的高潔。在佛教中蓮荷是佛國凈土的象征，被信徒用來寄予對來世幸福美好的向往。故蓮荷也成為任預(yù)非常喜愛的題材，通過畫荷表現(xiàn)其高潔寧靜的氣質(zhì)。
清 郎世寧《荷花蝴蝶》
郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨(dú)樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實(shí)生動。此幅中的荷花蝴蝶設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。
（來源：取自網(wǎng)絡(luò)）
