中國(guó)是世界上最早使用竹的民族之一。竹子外表油潤(rùn)，色澤近琥珀，具有渾厚堅(jiān)韌的特性，而且在中國(guó)廣大的地域都有栽種，因此用來制作日常用具十分合適?？赡苁潜４娴南鄬?duì)困難吧，我們現(xiàn)今能夠看到的明以前傳世的竹刻器物甚少。明中葉以后至清代是中國(guó)手工業(yè)大發(fā)展的時(shí)代，此時(shí)竹刻名家輩出，使竹刻藝術(shù)從實(shí)用轉(zhuǎn)變成為供人們鑒賞收藏的藝術(shù)品，也是傳世作品最多的兩個(gè)時(shí)代。
明代竹刻藝術(shù)多集中在嘉定（今上海喜定縣）、金陵（今南京市）兩地，分為嘉寶派、金陵派。嘉定朱松鄰祖孫三代的深刻法（指浮雕和圓雕），金陵李耀、濮仲謙的淺刻法，清初張希黃的留青刻法，均為竹刻藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。
三朱擅用深刻作浮雕和圓雕的手法。浮雕又分淺浮雕和高浮雕兩種，它與透雕均屬竹刻中的陽文刻法，可使器物增加立體效果。刻竹方法為鏟去較多竹地，使文飾凸起於上，并能分出層次，高浮雕可分五六層，使器物有圓渾之感，三朱竹刻用刀如運(yùn)筆，生動(dòng)有力，人物及動(dòng)物神態(tài)自然。
明代竹刻金陵派創(chuàng)始人濮仲謙，刻法與嘉寶派不同，不事精雕細(xì)琢，只就其天然形態(tài)，稍加鑿磨，時(shí)人稱之「大璞不斫」。其作品大都略施刀刻即生自然之趣，使器物古雅可愛。
金陵派的主要技法為淺刻，即竹刻中的陰文刻法。這種刻法不僅有線也有面，刻出的景物可再現(xiàn)書畫的筆情墨趣。清中期竹刻工藝出現(xiàn)了留青刻法，也稱「貼簧」、「文竹」、「竹簧」，經(jīng)煮、曬、壓，膠合或鑲嵌在木胎及竹胎器物上，然后磨光，再在上面雕刻書畫紋飾，由于簧色潔凈無瑕，嫩簧嬌潤(rùn)，宛如象牙。使用這種技法的人物以張希黃為代表。
進(jìn)入清代以后，嘉定派第一名手吳之璠繼承了明代中葉以后的竹雕工藝傳統(tǒng)技法，他創(chuàng)造的以淺浮雕突出題材，留空四周作背景的雕法取北魏浮雕工藝，刻畫人物生動(dòng)。
以封錫爵、封錫祿為代表的練水竹刻世家，累代相傳多至五六代以上。封錫祿工圓雕，擅竹根人物。雍乾之間，嘉定派的刻竹名家可推周顥。他對(duì)書畫有一定造詣，擅以陰文刻山水、人物、樹石，將南京畫法運(yùn)用到刻竹藝術(shù)上，用刀痕再顯筆墨意趣，刀法秀麗挺勁，對(duì)清后期竹刻藝術(shù)影響較大。竹刻至乾隆時(shí)期為鼎盛期。嘉道以后，就以貼簧取而代之，地區(qū)也不僅限嘉定、金陵兩地而擴(kuò)大到東南諸省，以浙江省為主。
清中期 竹根雕三羊
說明：清宮舊藏 通高7.8厘米，大羊高5.7厘米，座長(zhǎng)7厘米，寬4厘米。
此根雕的造型以一大二小三只山羊組合而成，寓意「三陽開泰」。其中母羊四蹄側(cè)收而臥，一只小羊正向母羊背上攀爬，另一只兩前膝跪地靠在母羊身前。
作者以寫實(shí)的雕刻手法將三羊母子親暱的神態(tài)表現(xiàn)出來。兩只小羊，一只頑皮好動(dòng)，一只溫和沉靜，母羊則泰然自若。此作品系仿竹根雕三羊鎮(zhèn)紙而刻制。
竹根雕采藥老人
說明：清宮造辦處制 高14.7厘米，底徑12.1厘米。
竹根色呈棕黃。作者以鏤雕、圓刻等多種技巧，將一位高挽束髻、長(zhǎng)髯、清懼而強(qiáng)健的采藥老人栩栩如生地表現(xiàn)出來。老人足蹬草履，藥鋤旁置，曲膝低首，目視下方，面帶微笑坐於玲瓏的山石上，似小憩，又似凝思。老人手扶的花籃中滿盛碩果，有壽桃、靈芝和仙草，隱寓「群仙祝壽」之意。
這件作品刻工精湛，人物笑貌、衣紋無不帶有飄逸出塵之感。雖無款識(shí)，但無疑出自清宮造辦處的名匠高手，是清初的竹刻佳品。
清 竹雕葫蘆式盒
說明：清宮舊藏 通高6厘米，長(zhǎng)16.9厘米，寬10.5厘米。
盒竹根制，雕作葫蘆式，從中間分剖為二，蓋與身子母口相合。器表以高浮雕及鏤雕技法刻畫籐、葉、小葫蘆等為裝飾。
葫蘆自古有多子多福的寓意，在明清工藝品題材中極為常見。此盒盒身籐蘿的牽纏、葉片的翻卷、蟲蝕的痕跡以及葫蘆的位置等都經(jīng)過悉心安排，既形態(tài)逼真，亦富於裝飾意味。作品寓意吉祥，可儲(chǔ)冊(cè)頁，可做陳設(shè)，是清代文玩中的優(yōu)秀作品。
竹雕饕餮紋三足雙耳鼎
說明： 通高15厘米，口徑13.2厘米。
竹鼎圓形，腹外有一圈回紋地饕餮紋裝飾帶，鼎蓋及三足荷葉底座為紫檀木制。蓋鈕以蜜蠟雕成，刻獸面紋及蕉葉紋。
竹雕制品中仿青銅彝器是一大品類。乾隆朝，內(nèi)廷蒐集所藏青銅器，編成「西清四鑒」等譜錄類圖書，擬古之風(fēng)大盛。造辦處遂創(chuàng)仿青銅器竹雕，尤以文竹制品為多見。此類仿古器往往細(xì)節(jié)畢肖，總體上看卻并不逼真，而多在一件器物上雜糅各個(gè)時(shí)代的典型器型及紋飾。
此鼎造型從周鼎中化出而加變異，線條纖柔圓潤(rùn)，已絲毫不見青銅器的莊嚴(yán)意味。從器型、紋飾到蓋、鈕、托的復(fù)雜組合，清代的審美趣味清晰可見，有較為濃重的宮廷氣息。
清 竹雕饕餮紋活環(huán)提梁執(zhí)壺
說明：清宮舊藏 通高28厘米，口徑4.9厘米，足徑5.4－5厘米。
壺為雙層唇口，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足，拱形圓蓋，火焰式鈕，壺體一側(cè)為鳳頭式流，另一側(cè)為卷云式執(zhí)柄。壺身飾四周弦紋，腹部雕一圈減地隱起的饕餮紋。肩部配活環(huán)鏈?zhǔn)教崃?，提梁中部雕成夔龍狀?/p>
此壺竹刻技藝精湛，未見粘接痕跡，整體造型及紋飾仿商周青銅器，可見清中期好古擬古之風(fēng)尚。
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