《中國美術(shù)報(bào)》第102期 藝術(shù)財(cái)富
在巴西建造“八德園”，在美國購置“可以居”“環(huán)蓽庵”，在中國臺(tái)灣建造“摩耶精舍”，張大千的后半生游歷行跡遍及歐、亞、美洲，生活開銷極大。尤其是1953年，他用了20萬美元買下巴西“八德園”的220畝地，建園整體耗資更高達(dá)280萬美元。關(guān)于張大千的收入問題，臺(tái)灣記者黃天才歸納出三大來源：豐厚的積蓄，新購的古書畫的鑒定、修補(bǔ)及提款等加工收入，以及古書畫的交易收入。
張大千曾到美國實(shí)地考察藝術(shù)品市場，他發(fā)現(xiàn)美國藏家對中國古代字畫很感興趣，為此他憑借著自己獨(dú)特的眼光和人脈關(guān)系，在中國香港、日本大肆收購古字畫。
由于經(jīng)濟(jì)不景氣，戰(zhàn)后的日本大量國寶級書畫得以流向市場。除了熟悉的古董商為張大千提供藏品外，張大千更以其豪爽的性格、深厚的學(xué)養(yǎng)、精準(zhǔn)的眼力，在日本藏界大顯身手。只要是他看得上眼的藝術(shù)品，必出手大方，在日本古玩界闖出了名氣。當(dāng)時(shí)張大千住的旅館每天要接待好幾批送字畫來看的古董商，只要他相中，問明價(jià)格后當(dāng)即留下，即使一幅也看不中，大千照樣奉上交通費(fèi)2美元，這在當(dāng)年已不是個(gè)小數(shù)目了。自1954年起，張大千連續(xù)在日本看畫、買畫十二三年。
不僅如此，依托日本精良的裝裱技術(shù)，張大千的不少藏品得以重?fù)Q新顏。1949年之前，他與重金聘請的裱畫師周龍昌強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，不僅修補(bǔ)古畫，更制作出不少以假亂真的偽古作品。而在日本，張大千結(jié)交了裱畫師目黑三次，最著名的一個(gè)古畫修復(fù)案例就是使殘破不堪的董源《溪岸圖》換上新顏。不過，令人意外的是《溪岸圖》卻在國際上引發(fā)了世紀(jì)大爭論，王季遷等專家認(rèn)為是真跡，高居翰等認(rèn)為是張大千、徐悲鴻、謝稚柳做的局，是張大千的偽作，還有專家認(rèn)為是五代或宋代的仿作，使得《溪岸圖》爭議背后的真相更加撲朔迷離。
目前極具爭議的董源 《溪岸圖》
為了提升私藏古字畫身價(jià)，1955年張大千又出重金在東京出版了《大風(fēng)堂名跡》四集，共收入古代書畫作品115件（冊），其中有4件是莫高窟佛教題材作品，材質(zhì)不是紙絹，可能是粗布或麻布。1978年9月又由臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司影印再版，但以上兩種版本早已絕版，甚為可惜。所以，拍賣場上偶爾也會(huì)出現(xiàn)《大風(fēng)堂名跡》，價(jià)格不菲。記得2011年西泠印社曾推出1955—1956年日本京都便利堂珂羅版張大千編著的《大風(fēng)堂名跡》四集，經(jīng)各路藏家激烈競投，以高達(dá)28.75萬元成交。
1983年張大千去世后，根據(jù)其遺愿，所藏書畫全部捐獻(xiàn)給臺(tái)北“故宮博物院”。據(jù)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣方面報(bào)道，該院接收的張大千藏品計(jì)歷代名畫69件、書法6件，其中隋唐6件、五代8件、宋代23件，均為稀世珍品。包括五代董源《江堤晚景圖》、宋徽宗趙佶《鷹犬圖》、梁楷《寒山拾得》《山居圖》以及元黃公望《元池石壁圖》和明代沈周、唐寅等人的名作。根據(jù)筆者研究發(fā)現(xiàn)，不少稀世珍寶卻沒有刊印。
石濤 長安雪霽圖軸
張大千曾與董其昌一樣收藏過4幅董源作品，其中3幅被著錄，尚有1件董源傳世的《溪山風(fēng)雨圖》是從琉璃廠古玩店買入，目前下落不明。此作屬于溥儀在長春的流散之物，為《石渠寶笈》三編所著錄，被定為“真跡無上神品”，它是張大千從琉璃廠古玩店中重金購得。此外，三張宋黃庭堅(jiān)大幅作品中，首件為《贈(zèng)張大同書》，后面有王鐸、吳寬、李東陽等題跋，曾經(jīng)徐俊卿、周湘云、張大千等收藏，現(xiàn)藏于美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館；第二件黃庭堅(jiān)草書《廉頗藺相如傳》卷，原譚敬、張大千舊藏，后張大千賣給美國人顧洛阜（John M. Crawford），現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館；第三件行書《經(jīng)伏波神祠詩》手卷，原為葉恭綽、譚敬、張大千舊藏。三張書法作品尺幅之大極為罕見。號(hào)稱美國藏中國書法第一名品的傳王羲之《行穰帖》也是張大千舊藏，該帖沒有被《大風(fēng)堂名跡》著錄。宋人《溪山無盡圖》也是重量級的古代名跡，畫上金代、元代多人跋，《石渠寶笈》三編著錄，張大千舊藏，現(xiàn)藏美國俄亥俄州克萊溫德市藝術(shù)博物館，此作在海外多次被出版。
黃庭堅(jiān)草書《廉頗藺相如傳》卷（局部）
在張大千的未被著錄的藏品中，還有唐太宗李世民《屏風(fēng)帖》、張即之《杜律二首》、劉道義《萬壑松風(fēng)圖》、趙令穰《湖光春曉圖》、米芾《吳江舟中詩》草書卷等名跡。其中，最值得點(diǎn)評的當(dāng)推宋李成《寒林騎驢圖》。李成是宋初畫壇領(lǐng)袖人物，與范寬、關(guān)仝并稱宋初三大家，是“百代標(biāo)程”的大師。其中李成影響最大，學(xué)他的有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。李成畫跡在北宋時(shí)已經(jīng)很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。在現(xiàn)存署名或是被認(rèn)定為李成真跡的繪畫中，《寒林騎驢圖》無疑是最精彩之作。此作被張大千異常珍視，他不僅作長跋，而且在詩堂上題寫“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。眾所周知，上世紀(jì)四十年代時(shí)，張大千作畫喜用宋元筆法，2011年張大千1948年作《策杖獨(dú)步》在匡時(shí)拍賣會(huì)上亮相時(shí)，該作明顯有宋李成《寒林騎驢圖》的影子。后來他自開法門、創(chuàng)造潑彩技法后，李成的畫也完成了歷史使命，被賣給了在方聞，現(xiàn)藏于美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。
由于張大千收藏或經(jīng)手過的名跡很多，其中有不少流入市場，涉及張大千的主要有三類作品：一是張大千收藏的古代精品。二是經(jīng)張大千鑒定、題引首或題跋的名跡。例如2015年蘇富比推出了張大千收藏并品評批注的《唐宋元明名畫大觀》（一函四冊），最后被一藏家以296萬港元收入囊中。三是被張大千認(rèn)定為真跡的佚名古代書畫，但此類作品不免因真?zhèn)螤幾h而價(jià)格波動(dòng)。最典型的例子當(dāng)推傳黃公望《秋巖疊嶂圖》，尺幅僅約1平尺，著錄于《大風(fēng)堂名跡》第四集，2009年在佳士得以30萬港元拍出。時(shí)隔一年后，此作被內(nèi)陸拍賣行頻繁推出，并去掉了“傳”，成交價(jià)飆升。2014年此作在福建華夏拍賣以1840萬元成交，2017年保利廈門再推此作，成交價(jià)僅有506萬元。巨大的波動(dòng)一定有復(fù)雜的內(nèi)因，令人唏噓。
后人能否達(dá)到張大千古字畫的收藏水準(zhǔn)，筆者不敢說絕后，但“再出一個(gè)張大千”的期待肯定是遙遙無期。這既需要機(jī)遇、財(cái)力，也需要眼力、魄力，張大千的全身心投入，成就了“五百年來一大千”，繪畫如此，收藏恐怕也是如此。
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