“不為賣高價‘亂真’，是‘真吾徒’！”

李苦禪一直希望能夠拜一位國畫老師學習國畫，卻一直沒有合適的機會。1923年秋天，李苦禪聽說有一位老畫家齊白石極富創(chuàng)新精神，喜出望外，貿(mào)然前往齊白石家中拜訪。

一進齊家的門，李苦禪就對齊白石老人說：“我愛您的畫，想拜您為師，不知您能不能收我?，F(xiàn)在我是個窮學生，也沒有什么見面禮給您，將來等我做了事再好好孝敬您老人家吧！”齊白石見這位學生率直質(zhì)樸，當即就答應了。李苦禪急忙倒頭就拜，哪知道案邊狹窄，只能擠著跪下，還差點摔倒，把老人給逗樂了。

▲李苦禪和齊白石

就這樣，李苦禪成了齊白石第一位拜門弟子，追隨老人三四十載。齊白石知道他生活困難，從不收他的學費，有時候還留他在家里吃飯，還給他畫畫的顏料。在齊白石的精心教導下，李苦禪畫藝大進，但他卻并不滿足于模仿，而是希望形成自己的畫風。于是他有意避開常人畫過的題材，更避開齊白石老人常畫的題材和構(gòu)圖。

上世紀30年代，齊白石的藝術(shù)漸為日本人所知，在東京，畫價大增。因此有人假造他的畫，僅摹得皮毛便獲大利。而李苦禪很厭憎這等不義行為：他只學老師的藝術(shù)精髓，而不師皮毛之跡，寧可自己的畫賣不出高價也絕不去“亂真”。

白石老人對此頗有感慨，在李苦禪畫作上題道：“一日能買三擔假，長安竟有擔竿者。苦禪學吾不似吾，一錢不值胡為乎……”又以小字注道：“余有門人字畫皆稍有皮毛之似，賣于東京能得百金?！背庵疄椤捌繁叭绮∷ト朔觥保潯翱喽U不為真吾徒！”齊白石筆下的“不似吾”、“真吾徒”六個字，乃是對李苦禪之人品畫品最概括的評價。

“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書畫可以橫行也?！?/strong>

1946年，徐悲鴻請李可染去北平國立藝專執(zhí)教，于是李可染選擇了北上，此時他40歲。到北平不久，經(jīng)徐悲鴻引薦，李可染見到了心儀已久的80多歲高齡的白石老人，表達了自己想拜師求教的心情。當李可染帶了20張畫第二次拜見齊白石時，齊白石正在躺椅上養(yǎng)神，畫送到手邊，他便順手接過。起初他還是半躺著看；待看了兩張以后，已不由自主地坐了起來；再繼續(xù)看，齊白石眼里放出亮光，身子也隨著站了起來，邊看邊說：“這才是大寫意呢！”

齊白石晚年有個習慣，認畫不認人，看完畫以后，他將注意力轉(zhuǎn)移到李可染身上，問：“你就是李可染？”李可染連忙答應，齊白石高興了，贊許道：“30年前我看到徐青藤真跡，沒想到30年后看到你這個年輕人的畫?！崩羁扇靖孓o時，齊白石留他吃飯，從此，兩人結(jié)下了不解之緣。

▲李可染與齊白石

李可染對拜師一事非?？粗?，認為拜師儀式必須鄭重其事，所以拖了一段時間。齊白石卻等不及了，有一次他問李可染：“你愿不愿拜師？”李可染忙說：“您早就是我的老師了。”齊白石誤解了，心情郁悶，不時地對身邊的護士念叨：“李可染這個年輕人，他不會拜我做老師的，他的成就，將來會很高。”

這話傳到李可染耳中，他急忙去見齊白石，解釋原因。齊白石心直口快，連聲說：“什么也不需要，什么也不需要。”李可染茅塞頓開，當天在齊白石第三子齊子如陪同下執(zhí)弟子禮。齊白石連忙站起，扶李可染起來。此后，李可染便正式成為齊白石的得意弟子，10年工夫，盡得齊白石藝術(shù)精髓。

齊白石將晚年收弟子視為人生一大快事，對可染十分推重。他曾畫《五蟹圖》送給李可染，上面題句：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書畫可以橫行也?！崩羁扇井嬕环鶎懸馊宋铩豆霞芾先藞D》，畫的是一位老人在瓜架下乘涼打盹，整幅畫超脫秀逸，卓爾不群。齊白石看后，連連稱贊，題句曰：“可染弟畫此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人自為之，恐無此超逸也?！?/span>

“婁生少懷不獨作畫似予，其人之天性酷似，好讀書不與眾爭，亦不為伍”

在齊白石門生之中，婁師白應是從師時年齡最小的。

1932年壬申歲，婁師白的父親婁德美在北京香山與齊白石邂逅，以同鄉(xiāng)之誼結(jié)為朋友。那年婁師白14歲，時常幫長輩去齊白石家辦些事，有機會看到齊白石作畫。兩年后，齊白石有一次到婁家，見到婁師白畫的十幾個扇面，很高興，說“你們這個孩子膽子很大，敢畫，筆墨很像我，我愿收他做徒弟，好好教教他，我們兩家‘易子而教’如何?”那年立秋前一天，婁師白向白石老人行了拜師禮。此后二十七年間，婁師白一直隨侍老師左右。

齊白石以指導臨摹的方式教導學生，少年婁師白不幾年功夫，便畫藝大進，臨摹老師作品竟能達到亂真地步。有一次琉璃廠的畫店來人取齊白石的畫，齊尚未畫出，來人見到側(cè)案上擺著婁師白作品，以為是齊白石畫的，一定要從中取走兩張。事后齊白石為其中的一幅《青蛙蘆葦》題：“少懷弟能亂吾真，而不能作偽，吾門客之君子也?！饼R白石認為“婁生少懷不獨作畫似予，其人之天性酷似，好讀書不與眾爭，亦不為伍”，對他表現(xiàn)出超乎師生關(guān)系的父子情結(jié)，視婁師白為義子。

▲1936年，婁師白與恩師齊白石在齊白石寓所

1936年，齊白石赴四川五個月，把北京的家委托給婁師白看管，并替他到北平藝術(shù)?？茖W校代課。

婁師白本名婁紹懷，齊白石親自為其更名“婁少懷”，取筆名“師白”，即“師從齊白石”之意。就成就來說，婁師白無愧于這個名字。他全面繼承了“齊派”藝術(shù)的特色，又有所創(chuàng)新，在當今畫壇有著舉足輕重的地位。

關(guān)于這個名字，還曾“鬧”過這樣一出：

2004年，中華書局出版的《齊白石辭典》中，婁師白辭條中出現(xiàn)了這樣的內(nèi)容：“ ‘文化大革命’ 中，曾改名‘婁批白’，并聲明與老師劃清界限，‘文化大革命’后又改名為‘師白’?！眾鋷煱鬃哉J為不但在齊白石大師有生之年尊師若父，在打倒一切的“文革”期間，也一直堅持使用“師白”這一具有特殊含義的名字。

2005年，婁師白將中華書局告上北京市西城區(qū)法院。2007年，法院作出一審判決，認定了被告侵權(quán)的事實，并判決被告中華書局賠償原告婁師白精神損失撫慰金人民幣30萬元。

“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”

說起梅蘭芳畫畫的緣由，就要提到第一個把他帶入繪畫圈的人羅癭公，此人是康有為的弟子，他為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢白。后來經(jīng)過王夢白引薦，他結(jié)識了北京繪畫圈的各色人物，其中就包括齊白石。

齊白石的回憶錄曾經(jīng)描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景：“民國九年，我五十八歲。我跟梅蘭芳認識，就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天，齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和，禮貌周到，可以說是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園，他書齋名‘綴玉軒’，布置得很講究。他家里種了不少花木，光是牽?；ň陀邪賮矸N樣式，有的開著碗般大的花朵，真是見所未見，從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看，親自給我磨墨理紙，畫完了，他唱了一段貴妃醉酒，非常動聽?！?/span>

▲齊白石與梅蘭芳的合影

齊白石回憶錄中還有這樣一段：“有一次，我到一個大官家去應酬，滿座都是闊人，他們看我衣服穿得平常，又無熟友周旋，誰都不來理睬。我窘了半天，自悔不該貿(mào)然而來，討此沒趣。想不到蘭芳來了，對我很恭敬地寒暄了一陣，座客大為驚訝，才有人來和我敷衍，我的面子，總算圓了回來。事后，我很經(jīng)意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳，題了一詩，有句說：‘而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。’勢利場中的炎涼世態(tài)，是既可笑又可恨的?！?/span>

他們認識后經(jīng)過幾年的交往，梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫，這時的梅蘭芳在京劇界如日中天，齊白石說：“你這樣有名，叫我一聲師傅就是抬舉老夫了，就別提什么拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之后，他學畫也非常認真，那段日子，只要是沒有排練和演出，他就會按時到齊白石那里學畫。進門就先鞠躬問好，梅蘭芳拜師學畫工蟲不久后，其工蟲畫已經(jīng)畫得非常生動了。

齊白石與梅蘭芳結(jié)識以后，每逢花開時節(jié)齊白石就會到梅蘭芳家去賞花，在看到梅家開得那么好的牽牛花之后，也開始畫牽?；ǎ瑤捉?jīng)摸索變化，牽?；ǔ蔀辇R白石花鳥畫中具有代表性題材。后來他還并精心的畫了一幅牽?；ㄙ浻杳诽m芳，題曰：“畹華仁弟嘗種牽?；〝?shù)百本，余畫此贈之，其趣味較所種者何如！”梅蘭芳非常喜歡這件作品，并一直將它懸掛在起居室里。

王雪濤，中國近現(xiàn)代著名的小寫意花鳥畫大師，字曉封，號遲園，河北成安人。王雪濤自幼喜歡畫畫，1922年考入北平藝術(shù)院校，受教于陳師曾、王夢白、湯定之等書畫前輩。

1924年拜入齊白石門下，原名庭鈞，后被齊白石改名為雪濤。在30年代時齊白石喜歡畫荷花，王雪濤也學老師畫荷花；齊白石畫不倒翁，王雪濤也學畫，而且筆法能夠以假亂真。齊白石曾經(jīng)稱贊他說，“雪濤此幅似白石手作，余何時授也?” 表達了對王雪濤技法的肯定。

“趙吳以后，獨見陳君。”

陳大羽早年出身貧寒，畫畫主要靠自學，但是很有天賦。21歲的時候，他在伯父的資助下插班考入了上海美專國畫科，受到吳派杰出弟子諸樂三老先生的賞識和鼓勵，學習吳昌碩的大寫意畫風。諸樂三非常賞識他，直接讓他插班進入三年級，讀了一年多就畢業(yè)了。

1944年，陳大羽游學北京，得到一個機會拜見齊白石。第一次見面，白石老人坐在輪椅上，并不正眼瞧這個年輕人。但陳大羽帶去了自己的一卷畫作，一打開，齊白石愣住了，問他：“你是吳昌碩的弟子??？”原來，白石老人不知道吳昌碩已經(jīng)去世了。

面對這位后生的作品，白石老人大為激賞，將他收為入室弟子，并給他改名翱，字大羽（陳大羽原來叫陳漢卿）。齊白石還叮囑自己的門衛(wèi)說：“以后這個后生要來，大門隨時為他敞開?！标惔笥鸢堰@些作品留下，齊白石逐一為他題跋，在一幅作品里白石老人題跋：“論藝術(shù)要能有天分過人，有此畫雞之天分，天下人自有眼目，況天道酬勤，大羽弟應得大名。”

1945年，陳大羽正式登門拜師，花了8、9個月在白石老人那里學畫。白石老人認為他能繼承自己的衣缽，曾在陳大羽一幅畫上題跋寫道：“下筆之超雅，陳生之過我?！睉斦f，陳大羽受白石老人影響很大。一筆墨、二情趣、三傳統(tǒng)筆墨加金石味道，都受到齊白石影響，所以陳大羽的書法功底很強，印章也刻得好，可以說他傳承了齊白石的精神衣缽。

與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬不同，陳大羽讓人熟知的是他的公雞。陳大羽“文革”年間創(chuàng)作的著名作品《一唱雄雞天下白》，這本是陳大羽寫毛主席詩意的一幅創(chuàng)作，但是就是這件作品，讓陳大羽在“文革”年間受到迫害。因為畫中的紅太陽沒有畫在畫面的最上方，而是畫在了草垛下。

“趙吳以后，獨見陳君。”這是齊白石對陳大羽的評價，意思是，趙之謙和吳昌碩以后，白石老人只看重陳大羽。陳大羽繼齊白石之后，創(chuàng)造了大寫意花鳥極強的時代感，為中國畫變革探索了一種卓有個性的風格：學古但不似古，學白石但不似白石。

在眾多的齊派弟子中，陳大羽是最困難的弟子，白石老人從來不收取大羽先生的學費，并對家人說道：“只要大羽來訪大門敞開，大羽不用磕頭下跪”，還時常到大羽家里做客傳授，辦畫展時齊白石老人還親自為大羽先生劃定畫價。

“啟予者，麟廬也?！?/strong>

齊白石的入室弟子，個個聲名赫赫，許麟廬應該算是最為低調(diào)的一個。齊白石晚年畫風漸變，從寫意轉(zhuǎn)向抽象，有人評價他老了畫糊涂了，惟有許麟廬說：老師，你的畫變法了。齊白石回贈六字：“啟予者，麟廬也?！?/span>

許麟廬與齊白石的師生情緣于許麟廬去看李苦禪在天津辦的畫展，覺得“氣派大”，很是欣賞，相差17歲的兩個山東漢子就此相識，成了莫逆之交。1945年，李苦禪將許麟廬帶到了老師齊白石面前。當年白石老人已81歲高齡，聲稱不再收徒，他在自家門上掛了張字條：“心病發(fā)作，停止見客?！钡苍S是宿緣深厚，在與許麟廬見面的當日，齊白石破例收他為徒。齊白石喜歡吳昌碩，第三次見面時還為他改了個名字——“吳昌碩叫缶廬，那你就叫麟廬吧?！?/span>

▲許麟廬與齊白石、李苦禪

許麟廬首先向老師學的就是畫大蝦。齊白石那時養(yǎng)了一盆子活蝦，專為看蝦怎么游，怎么伸腿，須子怎么長的。他喜歡在清晨畫大蝦，許麟廬就一早去看老師用筆用墨，看完再回家練。他異常勤奮刻苦，有時一夜就畫100多張畫稿，老師在他畫的“墨荷圖”上補畫了兩條小扁魚，并題道：“麟廬畫荷，白石補扁魚，此魚膽苦，乃知麟廬之苦心也。”

功夫不負有心人。許麟廬耳濡目染學老人繪畫精髓，從模仿漸得真?zhèn)?，最后竟達到亂真的地步。把他的畫與齊白石的畫混在一起讓人猜，結(jié)果別人好些次都把他的說成真的，反倒把老師的畫說成假的。黃永玉說他“順手能畫出齊老頭兒各種類型的作品，沉郁樸實，活潑輕快，林林總總，無一不像”，為此得了“東城齊白石”（齊白石晚年居于北京西城區(qū)跨車胡同，許麟廬時居城東）這一美譽。

但這時老師的一句話點醒了他：“學我者生，似我者亡?！?迷時師渡，悟時自渡，在老師醍醐灌頂?shù)狞c撥下，許麟廬開始跳脫出來，深研徐青藤、八大山人、石濤以及吳昌碩、趙之謙諸家筆墨，博采眾長，最終錘煉出一套獨有的筆墨語法。

▲許麟廬與妻子王令文

許麟廬與齊白石師徒情深一如父子。妻子王令文說丈夫“孝敬老師比孝敬自己的親爹還厲害”，大蝦、螃蟹、各種時令珍鮮……所有吃的東西都買最好的，買了就往老師家拎。齊白石年邁怕冷，王令文將自己的一件黑絲絨坎肩拆了，為他做了頂帽子，深得老人喜愛。在齊白石晚年的照片，包括吳作人所作的那幅著名油畫像上，都可覓得那頂黑絲絨帽子的蹤跡。

至1957年齊白石去世，許麟廬鞍前馬后侍奉老師12年。