潘天壽《花貍奴》
“韓信用兵，多多益善”。我不會(huì)打仗，沒(méi)有發(fā)言權(quán)來(lái)評(píng)論韓信的戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)術(shù)。但畫面亦正是戰(zhàn)場(chǎng)，能否制勝全靠全局指揮，局部筆墨之佳只不過(guò)如一些驍勇的戰(zhàn)士，關(guān)鍵還在整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的部署——構(gòu)圖。潘師除讀書、作畫、吟詩(shī)、篆刻及登山之外，唯一最愛(ài)好的消遣是下圍棋。
潘天壽《花貍奴》（局部）
他常以圍棋的布局來(lái)比方畫面的構(gòu)圖，他特別重視空間的占領(lǐng)，以少勝多，嚴(yán)格控制面積，出奇制勝。他作畫時(shí)說(shuō)：“我落墨處黑，我著眼處卻在白。”我從潘師學(xué)習(xí)多年，認(rèn)為這是他課徒最重要的一把鑰匙，也正是形式法則中矛盾雙方性命攸關(guān)的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)。
潘天壽《墨梅》
構(gòu)圖中最基本、最關(guān)鍵、起決定作用的因素是平面分割，也就是整個(gè)畫面的面積的安排和處理。如果稍微忽視了這一最根本的條件，構(gòu)圖的失敗定是不可救藥的。若平面分割較均勻，對(duì)比及差距較弱，則往往予人平易、松弛及輕快等等感覺(jué)，江南景色便多屬這一類型。我這個(gè)江南人是喜愛(ài)家鄉(xiāng)情調(diào)的，也寫生過(guò)大量的小橋流水人家，但有一回為魯迅博物館作一幅大幅油畫時(shí)，卻遭遇了出乎意外的困難。如果調(diào)動(dòng)許多小景來(lái)聯(lián)合成巨幅，羅列式的構(gòu)圖則顯得毫無(wú)生氣，繁瑣可厭。
潘天壽《農(nóng)家清品》
表現(xiàn)景物的生動(dòng)性并不困難，真正艱巨的工夫還在構(gòu)圖中面積的巧妙安排，也可以說(shuō)首先是那黑白之間或虛實(shí)之間的抽象的有機(jī)組織，它將決定氣韻能不能生動(dòng)的大問(wèn)題。搞得好，親切動(dòng)人；搞得不好，單調(diào)乏味。如平面分割得差距大，對(duì)比強(qiáng)，則往在予人強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺(jué)。當(dāng)然平面分割象幾何形的組合，變化是無(wú)窮無(wú)盡的，是隨著自然形態(tài)的千變?nèi)f化和作者們感受的不斷深化而永遠(yuǎn)在發(fā)展著。實(shí)際情況是錯(cuò)綜復(fù)雜的，決不能以上面兩種類型來(lái)簡(jiǎn)單概括問(wèn)題，我只是認(rèn)為潘天壽的構(gòu)圖是比較明顯地屬于后一類型的。
潘天壽《蜻蜓觀石圖》
記得潘師當(dāng)年常說(shuō)：“紙頭要嘛方一點(diǎn)，要嘛長(zhǎng)一點(diǎn)，不方不長(zhǎng)最討厭?！边@是他的原話（他口頭語(yǔ)說(shuō)紙是紙頭）。這也可說(shuō)是他對(duì)構(gòu)圖的基本觀點(diǎn)吧，從實(shí)踐中我體會(huì)到他喜歡方的飽滿和長(zhǎng)的伸出，用他自己的話來(lái)說(shuō)也就是“勢(shì)”。無(wú)論用虛或用實(shí)，他總是牢牢地控制著整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的勢(shì)。然而他立意構(gòu)思一幅畫是很苦的。大家都說(shuō)他的構(gòu)圖奇突，但他慘淡經(jīng)營(yíng)一幅構(gòu)圖，往往是經(jīng)過(guò)多年，甚至幾十年的孕育與推敲才完成。我從他學(xué)習(xí)時(shí)，他還是四十來(lái)歲的壯年。那時(shí)他創(chuàng)作的構(gòu)圖中如《竹谷圖》、《孤松矮屋老夫家》、《一聲鴻雁中天落，秋與江濤天外看》己令人拜倒。但其后他一直在這些構(gòu)圖的基礎(chǔ)上一再創(chuàng)作，不斷改進(jìn)、發(fā)展，精益求精或粗益求粗。
潘天壽《百合花》
抗戰(zhàn)期間在云南時(shí)，他自題荷花：“往事不堪重記憶，十年一幅舊荷花”，這在他的慨嘆之余應(yīng)看到他對(duì)舊構(gòu)圖的新處理。潘師作畫思考多于動(dòng)手，在云南和四川期間，他作畫不算太多，他自己說(shuō)：“世界不好，等世界好了畫幾張好畫！”這是指抗戰(zhàn)期間時(shí)局不穩(wěn)，生活顛沛，作畫的心情和條件都受局限，但我們體會(huì)到他永遠(yuǎn)在尋找自己的路。解放后他大量作品的涌現(xiàn)不是偶然現(xiàn)象，因?yàn)樗η罅⒁庑?，因?yàn)樗麤Q不肯落常套，因?yàn)樗麡?gòu)圖往往驚險(xiǎn)，他平?？陬^語(yǔ)便說(shuō)先造險(xiǎn)，再破險(xiǎn)。其實(shí)這家常語(yǔ)的背后是包含著復(fù)雜的立意、構(gòu)思、構(gòu)圖、面積分割及“超其象外，得其寰中”等等創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作過(guò)程的。但我遇到過(guò)不少青年，他們?cè)诤?jiǎn)單地傳抄潘天壽這句話，先造險(xiǎn)，變成了先冒險(xiǎn)，這多半要流于荒誕的。
潘天壽《大巖桐》
本文摘選自《放眼看人》，吳冠中著，團(tuán)結(jié)出版社，2008.3
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