這是徐悲鴻1924年創(chuàng)作的《女人體》，現(xiàn)藏于北京徐悲鴻紀(jì)念館。畫作中女性特有的圓潤(rùn)，被體現(xiàn)得格外到位和極富立體感。此幅以女性背部為視角，筆筆準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，肌膚部位起伏柔美，通體線條曲轉(zhuǎn)流暢，發(fā)型梳理飛絲飄逸，踝踵肘突，施筆不茍，可見徐氏功基厚重，魅力無窮。
成功并非一蹴而就，如此美的人體藝術(shù)，并不是一朝一夕就能練就的。徐悲鴻曾赴巴黎入法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，精研素描與油畫，先后去英、德、法、意及瑞士觀摹學(xué)習(xí)，吸取了不少世界藝術(shù)精華。
他的求學(xué)之路絕不是你想象中的那么輕而易舉，1919年抵達(dá)法國(guó)后，徐悲鴻并未直接進(jìn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，而是在當(dāng)時(shí)非常知名的“自由畫室”蓄勢(shì)待發(fā)。
“自由畫室”的知名度很高，學(xué)生需要買門票才能進(jìn)去畫。交多少錢就可以在里面畫多長(zhǎng)時(shí)間，對(duì)徐悲鴻這樣經(jīng)費(fèi)不多的留學(xué)生來說，時(shí)間就成了最寶貴的東西。所以他基本是上午或下午去半天，抓緊僅有的半天時(shí)間來完成素描作品。
現(xiàn)實(shí)條件往往會(huì)影響創(chuàng)作的各個(gè)層面。徐悲鴻當(dāng)時(shí)很喜歡使用一種“安格爾素描紙”來畫素描，正是因?yàn)檫@種素描紙的底是灰色的，只需要畫亮部或暗部即可，省去了畫中間調(diào)的時(shí)間。在“自由畫室”這樣需要憑票入場(chǎng)的地方，徐悲鴻如此想辦法省出更多時(shí)間畫更多素描作品。別人畫一幅的時(shí)間，他可以畫兩三幅！
看過徐悲鴻在巴黎期間創(chuàng)作的那些石膏素描作品的人就知道，這種準(zhǔn)確的素描功力傳承自當(dāng)時(shí)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院中科學(xué)的創(chuàng)作方法。徐悲鴻以其高超的敏銳度，完成一幅4開大小幅面的素描只需約3小時(shí)。
最終，徐悲鴻通過了極為嚴(yán)格的入學(xué)考試，成為巴黎國(guó)立高等美術(shù)美院眾多精英中的一員。
之后，徐悲鴻的素描基本功達(dá)到了爐火純青的地步，他的人物素描具有動(dòng)態(tài)天然，一目了然的特征，不但能把比例畫得準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)畫得自然、調(diào)子畫得和諧，而且還能體現(xiàn)出人物的性格、傳達(dá)出人物的精神，給人以美的藝術(shù)享受。
徐悲鴻把素描在造型藝術(shù)中提到了至高無上的位置，他進(jìn)一步指出：“素描拙劣，則于一個(gè)物象，不能認(rèn)識(shí)清楚，以言顏色更不知所措，故素描功夫欠缺者，其所描顏色，縱如何美麗，實(shí)是放濫，幾與無顏色等?！辈⒄J(rèn)為：“藝事之美，在形象而不在色澤；取色澤而舍形象，是皮相也。”
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