劉海粟將傳統(tǒng)繪畫與西方印象派藝術(shù)融合為一體，西為中用，開創(chuàng)了近代中國畫的“寫意”新精神。今晚21:30分，東方衛(wèi)視中心藝術(shù)人文頻道《今晚我們品畫》邀請到了上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院的教授邵琦, 一起來聊聊劉海粟的往昔歲月。
邵琦
劉海粟，我國現(xiàn)代杰出的國畫大家、著名的美術(shù)教育家。他長期致力于將中國傳統(tǒng)筆墨技藝與西方現(xiàn)代光色技法融會貫通，努力探索一種具有時代氣息的新繪畫語言，是20 世紀中國畫壇最重視“不求形似”、最重視主觀精神、最重視氣韻境界的大師。
滿江紅
集西方繪畫之長
1930年劉海粟于巴黎與貝納爾合影（左起：張弦、張韻士、劉海粟、貝納爾、傅雷）
劉海粟曾兩度赴歐洲游歷考察。在此期間，他觀賞了大量文藝復(fù)興以后的杰作，吸收、學(xué)習(xí)了各派大家的精華。很顯然，這是他在人生道路上的一大轉(zhuǎn)折點。
芭蕉圖
劉海粟當時與印象派接觸得較多，他對于梵高的喜愛可以說是溢于言表，曾寫過“人間又道是梵高?！鄙坨硎緞⒑Ｋ诘闹袊幕滋N與西方印象派相接觸時，兩者在藝術(shù)上存在內(nèi)在共通的地方。
龍門瀑布
另外，馬蒂斯的野獸派對劉海粟也有很大的影響。野獸派的用色大膽，給人以強烈的色彩沖擊力。邵琦認為這與劉海粟的稟性相吻合，他個性強烈同時又保有大膽的心態(tài)。
聞名遐邇的潑墨潑彩
劉海粟對中國傳統(tǒng)繪畫也有著很深的研究，他對石濤、八大山人很推崇。從上世紀五十年代中期以后，劉海粟就開始潑墨潑彩的創(chuàng)作，直到去世，前后共延續(xù)了四十多年的時間。邵琦認為劉海粟潑彩的方法擴充了中國畫原有的一種表現(xiàn)手段。
仿石濤山水
劉海粟的潑墨潑彩繪畫具有強烈的光色效果，他對后期印象派塞尚、梵高、莫奈，乃至野獸派馬蒂斯等西方現(xiàn)代畫家的繪畫成分都有所吸收，用色大膽概括，創(chuàng)造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果。他的潑墨潑彩是對自然物象的高度抽象，空氣和光影也在畫家筆下得到幻化，有著極為強烈的真實感。他始終注重意境和筆墨的高質(zhì)要求，注重骨法用筆與水墨寫意結(jié)合起來。
荷花鴛鴦
劉海粟的國畫以潑墨潑彩山水聞名海內(nèi)外，而他的花鳥畫，尤其是潑墨潑彩荷花獨具一格，另創(chuàng)新風(fēng)。他所作的荷花在中國畫傳統(tǒng)的青綠潑色方法上，大量加入了西方印象派繪畫的色彩表現(xiàn)，帶有濃厚的西方現(xiàn)代油畫的特征。
風(fēng)荷
“黃山是我友，黃山是我?guī)煛?/span>
從劉海粟的作品里，可以看出他對陽剛大美審美境象表達的傾向，強調(diào)突出色彩的厚度和視覺沖力，強調(diào)筆法的雄健挺拔，從而形成深沉雄大、璀璨壯麗的繪畫風(fēng)貌。
黃海一線天奇觀
黃山水雪臺晚翠圖
黃山千峰競秀，萬壑崢嶸，是藝術(shù)家心中永恒的創(chuàng)作題材。劉海粟一生十上黃山，采用獨特的潑墨新技法，創(chuàng)作了大量以黃山為題材的藝術(shù)佳作，成為中國藝術(shù)史上的奇跡。
萬古此山此風(fēng)雨
邵琦提到，劉海粟曾說“黃山是我友，黃山是我?guī)煛?。他對于黃山的喜愛，到了一種愛戀和癡迷的程度。四十余年里，他屢次登臨黃山，常看常新，常畫常新，每次都有不同的收獲和感悟。每次登上黃山，都會在黃山上住上一段時間，進行繪畫寫生，留下包括速寫、素描、油畫、白描、沒骨、潑墨、潑彩等作品不下數(shù)百幅。
憶寫黃山舊游
邵琦認為劉海粟畫出來的黃山就是他的黃山，磅礴而大氣。他用了像篆書一樣扎實的線條，取其意、取其大，不拘于細節(jié)。別人筆下的黃山是比較秀美的，而正因為劉海粟講究氣勢，他筆下的黃山則是壯美的。
石筍懲云松圖 1983年
劉海粟的潑墨潑彩美術(shù)思想，對現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展起到了重要的引領(lǐng)作用。晚年的劉海粟潛心畫作，心無旁騖，表現(xiàn)出了一位書畫大家超脫的氣度和豁達的胸襟。他的畫作氣魄雄渾，筆力蒼勁，彩飛墨舞，氣勢過人，實為一代國畫大家。劉海粟對我國現(xiàn)代國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，作出了不可替代的重要貢獻。
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