玉雕技藝是一件精美玉器作品的靈魂所在，從古至今，留存下來的玉雕技藝有很多種，這些方法有的是先輩們智慧的結(jié)晶，沿用至今的，有的是在時(shí)代的進(jìn)步下不斷傳承創(chuàng)新的，這些技藝不斷的裝扮著玉石的美麗，接下來小編要和大家將的是十大常見的和田玉玉石雕刻技藝。
1、 淺浮雕：顧名思義就是在玉石表面的雕刻程度較淺，利用減地方式，雕刻出線條凸起的效果，這類雕刻在我國(guó)良渚文化中的玉石很常見，最常見的就是獸面圖文的雕刻;
2、 高浮雕：這類雕刻相對(duì)淺浮雕的效果更加明細(xì)，這樣雕刻出來的作品，形象更加的立體，雕刻的程度較深，這類玉石在我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和明清時(shí)期較為常見;
3、 鏤空雕：這樣的雕刻手法又被稱為“透雕”，在穿孔的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，這類雕刻最早出現(xiàn)在良渚雕刻中，商代時(shí)這類玉器的鏤空面變得更加平滑，這種雕刻水平已經(jīng)很嫻熟了，到了元代時(shí)期，鏤空這一技術(shù)有了新的發(fā)展，難度也增加了，從考古發(fā)現(xiàn)的這一時(shí)期的鏤空作品來看，整體作品的更加的精致更加玲瓏剔透;
4、 拋光：也就是玉石雕刻最后的一道工序，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器對(duì)這一不走十分的重視，這一不走會(huì)讓玉雕的表面更加的圓潤(rùn)光滑;
5、 俏色：這類玉器的雕刻就是利用和田玉籽料原石表面的不同顏色進(jìn)行巧雕，很多時(shí)候，俏色會(huì)成為雕刻師的雕刻畫面的構(gòu)思所在;
6、 陰刻線：就是在玉器的表面雕琢出下凹的線，分為單陰線和雙刻陰線，漢代的時(shí)候，這一手法較多;
7、 圓雕：就是將人物或是神獸等形象立體雕刻，這類雕刻在紅山文化及商代玉器中很常見;
8、 活環(huán)：將玉料雕刻成環(huán)狀相連，這樣會(huì)延伸玉料的跨度，春秋時(shí)期這以技藝已經(jīng)出現(xiàn);
9、 挖膛：就是在玉石內(nèi)部做文章的一種雕刻技藝，清代的鼻煙壺是一個(gè)很好的代表作品;
10、 漢八刀：這一雕刻技藝并不是一件精美的語調(diào)作品只要八刀就可以完成，只是形容刀法的精準(zhǔn)，簡(jiǎn)單的幾刀雕刻就可以完成了，這是漢代的獨(dú)有的，玉璜是代表作之一。
到現(xiàn)代，玉石的雕刻手法遠(yuǎn)不止這十種，還有很多，在時(shí)間，文化的不斷發(fā)展中，這些祖先的雕刻技藝被不斷傳承和利用，玉雕作品讓我們概嘆先輩的智慧，也為現(xiàn)代雕刻的創(chuàng)新而喜悅。
一件好的玉雕作品給予人們的是文化和精神上的財(cái)富。然而作品誕生的背后，又經(jīng)歷的多少玉雕人艱辛的付出。玉雕工藝的價(jià)值，真的可以用金錢來衡量的嗎？
（上圖為）林珉老師正在專心設(shè)計(jì)玉雕作品
玉雕人經(jīng)歷的是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程。。。。。。
修·煉
每一個(gè)玉雕師都是用時(shí)間修煉出來的。一個(gè)好的工手，其自身都有著一二十年的工作經(jīng)驗(yàn)，玉雕作品的靈巧，引人入勝，都離不開玉雕師的藝術(shù)修養(yǎng)。
（上圖為）房軍建老師正在專心設(shè)計(jì)玉雕作品
而玉雕師的玉藝之路，不是一朝一夕就能練成的，如屈原的詩(shī)句一般，路漫漫其修遠(yuǎn)兮。也如每一位舞臺(tái)演員一樣，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。這其中耗費(fèi)了多少時(shí)間去培養(yǎng)自己的藝術(shù)底蘊(yùn)，又耗費(fèi)了多少原料去磨練自己的技能。他們用自己一生的精力，每天堅(jiān)持學(xué)習(xí)與研究。日復(fù)一日，年復(fù)一年，不怕艱苦，不怕枯燥。
（上圖為）吳順老師正在專心設(shè)計(jì)玉雕作品
尋·玉
很多人認(rèn)為，玉雕行業(yè)是一個(gè)只賺不賠的暴利行業(yè)，隨隨便便一塊玉就能動(dòng)輒幾萬，幾十萬?？墒?，事實(shí)是這樣的嗎？首先，玉雕師想要得到一塊心儀的料子，就要花大量的時(shí)間和精力，不畏風(fēng)寒，不辭辛勞地去尋找。
（圖為）韓慶龍老師正在專心設(shè)計(jì)玉雕作品
如今能被我們拿在手中欣賞的玉，無論是形、質(zhì)、色都是萬里挑一的，都是玉雕師費(fèi)了九牛二虎之力從賣玉人那里“討”回來的，此中的艱辛并不是三言兩語就能描繪得清的。
審·玉
其次，如果籽料的“底子”不好，就為玉雕師設(shè)置了重重難度。不僅創(chuàng)作周期長(zhǎng)，而且時(shí)時(shí)刻刻消磨人的精神。不僅是上班的時(shí)候想著創(chuàng)作，就連下班，吃飯，走路，睡覺都會(huì)想著，甚至連生病了，也會(huì)時(shí)時(shí)刻刻惦記著玉雕創(chuàng)作。
（上圖為）李明老師正在專心審玉，尋找設(shè)計(jì)靈感。
所以，一件玉雕精品的橫空出世，絕非偶爾，而是需要玉雕師沒日沒夜的艱苦付出。為了雕好一件好的作品，玉雕師往往要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間去巧妙構(gòu)思，化腐朽為神奇，有的可能是一個(gè)星期，一個(gè)月，也可能是幾個(gè)月甚至一年。
（上圖為）游高軒老師正在專心雕刻作品的細(xì)節(jié)
琢·玉
雕刻是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，如果在雕刻過程中出現(xiàn)敗筆的情況，工期就會(huì)加長(zhǎng)，成本也會(huì)隨之增高。如果再有些差池，這塊料子就費(fèi)了。況且，不是玉雕師的每一件玉雕作品都是成功的。也有開料爆掉的，也有設(shè)計(jì)的敗筆，工上的敗筆等等。這些都是成本，是用金錢衡量不來的。
一件精雕細(xì)琢的玉雕作品和一件粗制亂造品，從創(chuàng)作到雕刻的時(shí)間上都有很大的差距。例如雕刻一個(gè)掛件的“彌勒佛”，精工細(xì)琢至少需要一個(gè)多星期，而一件粗制品只需要一兩天就可完工，精工細(xì)琢在人工上的成本可想而知。而且有些細(xì)節(jié)上的工藝，只有高手才能做到，而高手的工資成本比一般的工手高，成本又再加大。
聯(lián)盟在走訪石己藝術(shù)玉雕工作室時(shí)看到一件作品《皈凡》。我們把工藝細(xì)節(jié)放大給大家看看。
這件作品僅僅是頭發(fā)絲就花了3~4天的時(shí)間，發(fā)絲的線條部分是用工具一點(diǎn)一點(diǎn)地“鏜”出來的。玉雕人在雕刻的時(shí)候，精神必須集中，全神貫注，稍不留神線條就會(huì)糊掉，手中的玉就會(huì)毀于一旦，整個(gè)作品完工歷時(shí)一個(gè)半月，這還不算設(shè)計(jì)構(gòu)思的時(shí)間。他們消耗成本到底有多大？？？？
（上圖為）石已藝術(shù)工作室，正在專心設(shè)計(jì)玉雕作品
在此請(qǐng)大家不要以價(jià)值來衡量那些專注藝術(shù)創(chuàng)作的玉雕人，更不要用那些粗制亂造品的價(jià)格來對(duì)比這些藝術(shù)品的價(jià)格，因?yàn)楫a(chǎn)生藝術(shù)品的背后同樣付出了昂貴的成本。
在你“偷得浮生半日閑”的時(shí)候，玉雕師仍然苦苦追尋玉藝的精髓。
在你“心情半佛半神仙”的時(shí)候，玉雕師仍然心系玉石，專注創(chuàng)作。
在你“不許流光入夢(mèng)來”的時(shí)候，玉雕師仍然夜不能寐，潛心研究。
如此，你還以為金錢就能衡量玉雕工藝的價(jià)值嗎？
玉雕師的作品并不是一般的產(chǎn)品，它是精神產(chǎn)品。
精神產(chǎn)品的成本就是消耗玉雕師的青春，玉雕師的心血。
所以，請(qǐng)尊重每一位玉雕師的青春與汗水，尊重手中的每一塊玉。
原石為和田白玉籽料，一級(jí)半白，重量393克
該籽料的特點(diǎn)是裂多，整體除兩個(gè)黑點(diǎn)外無雜質(zhì)，油潤(rùn)，細(xì)膩
好大的難題呀,那就只能回爐了,再塑一個(gè)嬌柔的綿羊一樣的虎
這料子本身的毛病全在上兩個(gè)圖里暴露了(拍了好多張才選出兩個(gè)那么淋漓盡致的丑模樣)
友朝夕面對(duì)此玉,忽一日有想,模糊概念頓生:圖可見正面黑點(diǎn)兩粒，可巧雕為睛，裂方向順同，可雕其為山林。
A面和B面間一突起玉骨,定為脊梁，如此:冀之虎 有好事者船載以入
草圖來了,我可是和美術(shù)一點(diǎn)關(guān)系都沒有,竟生生硬畫.
因?yàn)楹竺嬗泻脦讉€(gè)大裂,所以就這樣設(shè)計(jì)了
成品出來了
毛病好多的,虎嘴,樹干 很清晰的瑕疵,需要返工,嘿嘿~~~~~~~
返工后是不是看著更好了?
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