遼夏金時(shí)期在中國繪畫史上成就不顯，但人物畫創(chuàng)作仍然具有相對獨(dú)立的視覺語言風(fēng)格。相較于兩宋時(shí)期而言，其人物畫更多汲取了民間繪畫的影響。
元代人物畫大多延承兩宋宮廷繪畫的語言風(fēng)格，但構(gòu)圖相對簡化，人物形象簡率，并且出現(xiàn)形象的夸張，諸如《鐘馗嫁妹》這種神異場景的繪畫大量流傳。因?yàn)樵俏娜水嬦绕鸬臅r(shí)代，諸如黃公望等人皆傾注心力于山水畫創(chuàng)作上，人物畫整體趨于衰落的狀態(tài)，并且完全成為一種隱形的中國繪畫史源流。永樂宮壁畫大放異彩。似乎是受到文人繪畫理念的影響，白描畫法在元代受到極大推崇，本期所收錄的長卷即展現(xiàn)了這一風(fēng)格。
金代
明妃出塞圖
宮素然
卷 紙本水墨 縱30.2厘米 橫160.2厘米
（日）大阪市立美術(shù)館藏
文姬歸漢圖
張瑀
卷 絹本設(shè)色 縱29厘米 橫129厘米
吉林省博物館藏
維摩演教圖卷
傳馬云卿
卷 紙本墨筆 縱34.6厘米 橫207.5厘米
北京故宮博物院藏
元代
中山出游圖
龔開
卷 紙本水墨 縱32.8厘米 橫169.5厘米
（美）弗利爾美術(shù)館藏
楊貴妃上馬圖
錢選
卷 紙本設(shè)色 縱29.5厘米 橫117厘米
（美）弗利爾美術(shù)館藏
畫四孝圖
佚名
臺(tái)北故宮博物院藏
鐘馗送嫁
傳王振鵬
卷 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫298.2厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
吹簫仕女圖軸
趙孟頫
軸 紙本設(shè)色 縱75.1厘米 橫26厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
西成歸樂圖卷
趙孟頫
卷 絹本設(shè)色 縱22.9厘米 橫89.5厘米
（美）大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
消夏圖
劉貫道
卷 絹本 水墨設(shè)色 縱29.3厘米 橫71.2厘米
（美）納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏
元世祖出獵圖
劉貫道
軸 絹本設(shè)色 縱182.9 橫104.1厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
劉晨、阮肇入天臺(tái)山圖卷
趙蒼云
卷 紙本水墨 縱22.5厘米 橫561.34厘米
（美）大都會(huì)博物館藏
鐘馗嫁妹圖
顏庚
卷 絹本水墨 縱24.4厘米 橫253.4厘米
（美）大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
明皇觀馬圖
佚名 卷 絹本水墨 縱36.8厘米 橫366厘米
（美）波士頓美術(shù)博物館藏
九歌圖
張渥
紙本墨筆 縱28厘米 橫602.4厘米
上海博物館藏
洛神圖
衛(wèi)九鼎
立軸 紙本墨筆 縱90.8厘米 橫31.8厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
搜山圖
佚名 長卷 絹本設(shè)色 縱53.4厘米 橫533.4厘米
北京故宮博物院藏
永樂宮壁畫朝元圖
馬君祥等
壁畫 山西芮城永樂宮
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