如果要問(wèn)，你最喜歡的畫家是誰(shuí)？相信很多人張口無(wú)非齊白石，張大千，李可染，石濤，趙孟頫，張萱，吳道子。。
看見沒？自古而今，這一連串的名單里，大家提到最多的，幾乎都為男性。怪大家偏見么？也不盡然。我們翻開美術(shù)史，成就突出的女性畫家，還真就寥若晨星，屈指可數(shù)。但即便如此，卻也仍有幾顆璀璨耀眼的流星，在以男性為主的藝術(shù)天空輕輕劃過(guò)，并留下曼妙身影。
下面，我們特從南京經(jīng)典2018春拍，選取了如下古今7位女畫家的細(xì)膩筆墨，看她們?cè)鯓訉⑴蕴赜械亩嗨?、?mèng)幻，融入藝術(shù)創(chuàng)作，形成自家獨(dú)特風(fēng)格？又是怎樣為我們展示那一片絢麗唯美的丹青世界和心靈豐盈？如果有意抱得美人作品歸，不妨為我們打call：400-111-8258
何 香 凝
何香凝可謂是市場(chǎng)上最熱門的人物之一，不過(guò)，她的作品在拍賣場(chǎng)上不多。再加上今年適逢先生誕辰140周年紀(jì)念，可想而知，又將掀起一股收藏?zé)帷?/span>
何香凝先生是我國(guó)著名的愛國(guó)民主人士、杰出的政治活動(dòng)家、書畫藝術(shù)家和婦女運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖，民革的主要?jiǎng)?chuàng)始人和卓越領(lǐng)導(dǎo)人，新中國(guó)僑務(wù)工作、美術(shù)事業(yè)的重要奠基人。
何香凝先生早年投身辛亥革命，是中國(guó)民主革命先驅(qū)孫中山的戰(zhàn)友、廖仲愷的夫人。解放后，曾任中央人民政府委員、全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、全國(guó)政協(xié)副主席等職。1960年，繼齊白石之后，何香凝被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，開創(chuàng)由女畫家執(zhí)掌畫壇“帥印”之先河。
何香凝長(zhǎng)于寫意，善山水、花鳥，尤精梅花，其繪畫具有深厚的傳統(tǒng)素養(yǎng)，格調(diào)高雅，又善于吸收西方繪畫技法，注重寫生，給人耳目一新的感覺。
如下這幅《四季花木圖卷》，所繪松菊梅竹等花卉，筆致圓渾細(xì)膩，意態(tài)生動(dòng)，設(shè)色清麗，格調(diào)高雅。畫圖前端有于右任親題“鐵骨冰心”四字，蕭平先生謂之“可謂的評(píng)也”！尾跋處又題詩(shī)一首：高松立海隅，梅菊為之護(hù)。幽蘭亦間出，清泉石中漱。綠竹更悠然，歲寒挺如故。畫樹重高潔，畫花喜獨(dú)步。大師撮其神，一紙皆留住。繪畫如其人，方向毫不誤。畫高壽亦高，但祝兩繁富。張禹海先生則稱“錦上添花，實(shí)屬蓋世之上乘佳作也?！?/span>
387 何香凝?四季花木圖卷?
設(shè)色紙本 手卷 （畫心）33×270cm
（引首）33×96cm （尾跋）33×268cm
畫心
尾跋
引首
馬 守 真
604 馬守真 蘭竹石圖（1595）
水墨紙本 扇面 18×53cm
馬守真并非職業(yè)畫家，繪蘭只是娛性之技，所出無(wú)多，所以這幅首現(xiàn)拍場(chǎng)的蘭竹，就顯得珍貴異常。在這幅可視為標(biāo)準(zhǔn)件的“馬湘蘭”上，可以見到一個(gè)既不恪守理法，亦不橫生恣縱的女子；這是晚明的秦淮風(fēng)氣中，最上流的一路。以繪蘭而聞達(dá)，又以蘭命名的畫家，卻只有這個(gè)叫馬守真的女子一人。
明萬(wàn)歷二十三年的初夏，四十七歲的馬守真在這張細(xì)膩的云母箋扇面上寫下蘭草兩叢、蘭花數(shù)朵、新篁一枝、幽石一方；上有畫家自題：乙未首夏哉生魄（農(nóng)歷每月十六日）寫，湘蘭馬守真。蘭草全用雙鉤寫出，用筆波磔中見風(fēng)神流暢；葉片的正側(cè)、翻轉(zhuǎn)、穿插、避讓處，交代的清清楚楚，前后關(guān)系絲毫不亂。數(shù)朵蘭花嬌態(tài)呼之欲出。背景的新篁亦別有韻致，小小一株卻墨分五色，用豐富的弱對(duì)比，展現(xiàn)出竹葉明暗和層次。表現(xiàn)了女性特有的細(xì)膩與敏銳，卻又無(wú)任何柔弱之態(tài)。曹寅曾長(zhǎng)跋馬守真的蘭花，有云“蘭仿子固（趙孟堅(jiān)），竹法仲姬（管仲姬），俱能襲其韻”?！澳芤u其韻”，通其精神，是為藝術(shù)的最深的追求，此圖對(duì)照，方知曹寅此言誠(chéng)不謬也。
細(xì)觀這幅蘭竹，安安靜靜舒展在細(xì)膩的云母箋上，如此安詳，暗香流轉(zhuǎn)中，又見到夏風(fēng)拂過(guò)，草木搖曳，那才是馬湘蘭青樓之外“時(shí)時(shí)對(duì)蕭竹，夜夜集詩(shī)篇”的本來(lái)面目。
李 因
602 李因 梅花圖（一六六零）
水墨金箋 鏡心 15.5×47.5cm
李因，字是庵，號(hào)龕山逸史，晚號(hào)今生，明末清初女詩(shī)人、畫家，工畫山水、花鳥，疏爽雋逸，亦工詩(shī)，著有《竹笑軒吟草》等。
本幅梅花扇面，是李因五十歲時(shí)所畫，彼時(shí)，李因的夫婿葛征奇已經(jīng)逝去十五個(gè)年頭。李因此間一直賣畫為生。李因的畫師法陳淳的水墨花鳥，曾用沉香木刻其雕像供奉。
這幅《梅花圖》，比李因早先的作品更加生辣拙樸。李因無(wú)論寫詩(shī)作畫，都鮮有女子?jì)扇岬淖藨B(tài)。這個(gè)自比王維的女中丈夫，用更強(qiáng)的筆力涂抹出梅枝，展現(xiàn)著完完全全的文人式率意。
游 壽
游壽，字介眉、戒微，福建省霞浦縣人。著名教育家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、歷史學(xué)家、詩(shī)人和書法家。其高祖游光繹為乾隆進(jìn)士，翰林院編修。父游學(xué)誠(chéng)曾為福寧府中學(xué)堂監(jiān)督，一生致力于教學(xué)事業(yè)，為文教界名儒。曾任黑龍江省政協(xié)委員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、黑龍江省書法家協(xié)會(huì)副主席、中央大學(xué)、南京大學(xué)、山東師范學(xué)院、哈爾濱師范大學(xué)教授等。
游壽1934年考入金陵大學(xué)國(guó)學(xué)研究生班，入胡小石門下，是李瑞清、胡小石這一金石學(xué)派的重要繼承人，是我國(guó)學(xué)者型書家的代表之一。創(chuàng)作的同時(shí)又長(zhǎng)于研究，有書論《論漢碑》、《隨感錄》、《書苑鏤錦》等存世。與江南的蕭嫻并稱為“南蕭北游”。
501 游壽?書法
水墨紙本 鏡片 32×68cm
孫 曉 云
孫曉云，女，1955年8月生于江蘇南京，著名書法家。1955年生于南京書法世家，三歲起便執(zhí)筆習(xí)書，孜孜不倦五十余載。
身為女書法家，孫曉云始終將“女紅”作為書法藝術(shù)的境界，不懈追求，逐漸形成瀟灑、自然、恬靜淡雅、秀敏靈動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。自八十年代中期開始，她在全國(guó)書法展賽中屢屢獲得大獎(jiǎng)，在海內(nèi)外產(chǎn)生重大影響。她經(jīng)過(guò)不懈的努力，以堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)帖學(xué)功底與鮮明的個(gè)人書法面貌，成為當(dāng)今書壇的領(lǐng)軍人物之一。
1096 孫曉云?書聯(lián)
水墨紙本 鏡心 136×35cm×2
徐 樂(lè) 樂(lè)
徐樂(lè)樂(lè)是“新文人畫派”代表人物之一，國(guó)畫界的才女，擅長(zhǎng)工筆人物，畫法師承陳老蓮。作為新時(shí)代的金陵女史，她以清麗精致的筆墨，清新雋雅，古意橫生的畫風(fēng)，備受人們的追捧，成為當(dāng)代最炙手可熱的中國(guó)畫女畫家。
徐樂(lè)樂(lè)傳統(tǒng)繪畫功底扎實(shí)，工寫兼?zhèn)?，以其深厚的筆墨功力，游走于寫意和工筆之間，又能將工筆與寫意完美地結(jié)合在一起，畫中既有中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的飄逸揮灑的寫意趣味，又有精致清麗的工筆韻味，畫面散發(fā)著雅致的書卷氣和女性的清新之美。徐樂(lè)樂(lè)有著女性敏感、細(xì)膩的獨(dú)特藝術(shù)視角，極富藝術(shù)才華。
在她的畫中，即看到傳統(tǒng)文化的影子，又感受到新時(shí)期文人對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)代注解，于現(xiàn)在這個(gè)喧囂浮躁的世界中獲得一種心境，尋得一種美境，讀其畫作，悟其意境。曾有人評(píng)價(jià)說(shuō)她“延續(xù)著繼八大以來(lái)金陵的粉本傳統(tǒng)，承續(xù)著金陵水墨的薪火”。無(wú)怪乎她一直有著眾多的追捧者。
1024 徐樂(lè)樂(lè)?敦煌仕女
設(shè)色紙本 鏡心 63×110cm
1026 徐樂(lè)樂(lè)?倦繡圖
設(shè)色紙本 鏡心 45×69cm
1025 徐樂(lè)樂(lè)?嬰戲圖
設(shè)色紙本 鏡心 35×70cm
1022 徐樂(lè)樂(lè)?云游圖
設(shè)色紙本 鏡心 130×41cm
喻 慧
在當(dāng)代畫壇，喻慧是一位公認(rèn)的極具個(gè)性的才女型藝術(shù)家，她以特有的繪畫語(yǔ)言和藝術(shù)樣式超越了很多前人，超越了很多同輩，在當(dāng)今畫壇中占有重要地位。
其繪畫學(xué)習(xí)始于宋人花鳥畫。宋人那種寧?kù)o、淵深、沉穩(wěn)、雅致，具有內(nèi)省精神的特質(zhì)，使她受益良多，日積月累，寒暑幾度。這種審美精神在不知不覺中，轉(zhuǎn)化成畫家內(nèi)心的點(diǎn)點(diǎn)領(lǐng)會(huì)，使其作品呈現(xiàn)出一種宋人的逸格。
她擅畫花、鳥、石，尤以太湖石題材聞名畫壇。她用鸚鵡配假山，以鳥意對(duì)山形，這些看似冷漠沒有生命的物體，在喻慧的眼中卻是鮮活的，極和諧的，有著永恒的象征意義。畫家將自己心靈的感悟，通過(guò)畫筆來(lái)表達(dá)這些生命的存在，一切都在無(wú)聲無(wú)言之中。
她描繪的太湖石和飛鳥，這在題材上是對(duì)自身和前人的一個(gè)突破。在喻慧所經(jīng)營(yíng)的畫面上，太湖石已不再是一塊石頭，而成為一個(gè)造型符號(hào)。太湖石的質(zhì)地和美麗的紋理被細(xì)膩地描繪出來(lái)，在整體的畫面感覺中，它擺脫了自然的物質(zhì)性而被賦予繪畫的生命感。太湖石和鳥的組合中不夾雜別的陪襯，一石一鳥，嚴(yán)整中有一種素雅之美，寂靜和優(yōu)雅間顯露出一股雍容和溫潤(rùn)之氣，造成靜默樸雅的風(fēng)格。其作品氣息高雅、精致而靜美，有時(shí)靜得讓人感到有些孤獨(dú)，但其中沒有一絲牽強(qiáng)的痕跡。她的創(chuàng)作靈感往往就在這輕松，甚至有些散淡中不經(jīng)意地流出，這符合喻慧的性格，也符合她對(duì)藝術(shù)的思考與敏感。
設(shè)色紙本 鏡心 134×68cm
1037 喻慧?鸚鵡圖
設(shè)色紙本 鏡心 66×66cm
1031 喻慧 梅花
設(shè)色紙本 鏡心 37×45cm
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