20世紀(jì)初期，對(duì)中國(guó)畫影響最大的是西方繪畫的影響，仕女畫也概莫能外。
清末時(shí)期仕女畫依然延續(xù)改琦、費(fèi)丹旭所創(chuàng)立的靡弱風(fēng)格，筆下仕女多眉眼細(xì)巧，形象消瘦柔弱，多表現(xiàn)女子柔媚溫婉一面，但已極為程式化，以至于人物畫創(chuàng)作在中國(guó)畫史上處于低谷。清代雖然有一部分西洋畫家在宮廷中創(chuàng)作寫實(shí)性的油畫，但和中國(guó)畫創(chuàng)作完全是隔離的。仕女畫創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)的商業(yè)文化環(huán)境關(guān)系密切，陳陳相因，直到徐悲鴻、林風(fēng)眠、關(guān)良、豐子愷等藝術(shù)家留學(xué)歐洲和日本后，才出現(xiàn)了結(jié)合傳統(tǒng)仕女畫與寫實(shí)畫法、漫筆畫法的新仕女畫。
民國(guó)時(shí)期仕女畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)依然存在，仍然廣受傳統(tǒng)書畫收藏和愛好者的追捧。所以像徐悲鴻、林風(fēng)眠等接受寫實(shí)繪畫和現(xiàn)代繪畫思潮影響的藝術(shù)家，仍然創(chuàng)作了大量的新仕女畫。當(dāng)然這些關(guān)于女性的繪畫已經(jīng)超越了傳統(tǒng)仕女畫的范疇，比如張大千描繪的借鑒敦煌壁畫風(fēng)格的飛天和菩薩像，林風(fēng)眠借鑒歐洲立體派和現(xiàn)代風(fēng)格的仕女，徐悲鴻為印度婦女造像，關(guān)良描繪的戲曲人物等，使得仕女畫的面貌得到極大拓寬。
同時(shí)，在上海等商業(yè)發(fā)達(dá)的城市，流行著一系列美女廣告畫。鄭曼陀、金梅生、謝之光為代表的一大批月份牌畫家因應(yīng)市場(chǎng)需求，運(yùn)用西方水彩擦染的寫實(shí)技法，結(jié)合傳統(tǒng)仕女畫的構(gòu)圖式樣，創(chuàng)作了大量繪制有時(shí)尚女郎畫像的月份牌廣告，因其比較寫實(shí)，大不同于傳統(tǒng)仕女畫以線勾描的造型風(fēng)格，受到民眾的喜愛，彩色精印的技術(shù)發(fā)展也讓月份牌廣告畫得到極大傳播，使得這種風(fēng)格盛極一時(shí)。傳統(tǒng)仕女畫的創(chuàng)作趨于式微。
伴隨著左翼美術(shù)思潮的興起，抗戰(zhàn)救亡運(yùn)動(dòng)的開展，仕女畫創(chuàng)作空間更被極大壓縮。很多藝術(shù)家都在創(chuàng)作表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的繪畫，諸如黃少強(qiáng)、方人定，他們將傳統(tǒng)仕女畫的感傷情緒轉(zhuǎn)化為描繪流離失所的女性的悲慘處境。
新中國(guó)成立后，藝術(shù)為政治服務(wù)的主張推行開來，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法被確立，仕女畫演變?yōu)槊枥L勞動(dòng)女性的健康美。
由此觀之，隨著時(shí)代的發(fā)展，仕女畫的繪畫范疇已得到極大拓寬，他已不再限于教化人倫的功用，或者描繪宮闈及貴族婦女傷春感懷、抒發(fā)文人抑郁不抒的情結(jié)等。它已成為描繪女性形象的繪畫，無論是少數(shù)民族或外國(guó)女性，還是摩登時(shí)尚的現(xiàn)代女郎，亦或者新中國(guó)的勞動(dòng)?jì)D女，都已成為可以入畫的形象素材。
仕女圖
潘振鏞（1852-1921）
春愁
潘振鏞
羅浮香夢(mèng)
朱良材（1864-？）
滌梳圖
鄭錦（1883-1959）
仕女圖
葉曼叔（民國(guó)）
金谷園圖
葉曼叔
松蔭仕女圖
許征白（民國(guó)）
晚妝圖
鄭曼陀（1888-1961）
1914年
持煙美女圖
鄭曼陀
印度婦女像
徐悲鴻（1895-1953）
落花人獨(dú)立
徐悲鴻
秋風(fēng)紈扇圖
傅儒（1896-1963）
蝴蝶來儀
豐子愷（1898-1975）
好風(fēng)又落桃花片
豐子愷
仕女圖
李秋君（1899-1973）
一剪梅
李秋君
粉筆難描
李秋君
玉環(huán)調(diào)鸚圖
張大千（1899-1983）
雙美圖
張大千
1944年
荷花屏風(fēng)美女
張大千
1966年
仕女圖
何漆園（1899-1970）
蕉石仕女圖
徐燕孫（1899-1961）
花好月圓人壽圖
謝之光（1900-1976）
美女香煙廣告牌
謝之光
紅伶圖
謝之光
貴妃醉酒圖
關(guān)良（1900-1986）
1979年
白蛇傳 斷橋
關(guān)良
1983年
彈阮仕女
林風(fēng)眠（1900-1991）
紙本設(shè)色 34×34cm
中華藝術(shù)宮藏
1950年
清陶盤仕女
林風(fēng)眠
紙本設(shè)色 67×67cm
中華藝術(shù)宮藏
1960年
寒香覓句圖
鄭慕康（1901-1982）
觀音大士圖
鄭慕康
1948年
萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞
鄭慕康
江上琵琶圖
黃少強(qiáng)（1901-1942）
柳月仕女圖
方人定（1901-1975）
最堅(jiān)強(qiáng)的人
方人定
紅衣女郎
金梅生（1902-1989）
湘夫人像
傅抱石（1904-1965）
讀毛選
蔣兆和（1904-1986）
背簍
龐薰琹（1906-1985）
1946年
盛裝
龐薰琹
1942年
藏舞人物
葉淺予（1907-1995）
印度婆羅多舞
葉淺予
嗅花圖
胡也佛（1908-1980）
驟雨初歇圖
胡也佛
華章君圖
胡也佛
1944年
文成公主
劉凌滄（1908-1989）
1978年
吹簫引鳳
吳光宇（1908-1970）
1963年
觀音大士像
謝稚柳（1910-1997）
1944年
嫦娥奔月
任率英（1911-1989）
1955年
琵琶行
王叔暉（1912-1985）
西廂記之初遇
王叔暉
1963年
史湘云醉眠芍藥圖
黃均（1914-2011）
石窟藝術(shù)的創(chuàng)造者
潘絜茲（1915-2002）
1954年
幽谷百合
潘絜茲
1981年
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