中國(guó)是世界上最早生產(chǎn)瓷器的國(guó)家。在中國(guó)古代瓷器中，由于歷史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最負(fù)盛名。
本期主要介紹雍正朝的單色瓷。
天藍(lán)釉雙龍耳瓶，清雍正
天藍(lán)釉雙龍耳瓶，清雍正，高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm。
天藍(lán)釉雙龍耳瓶，清雍正
瓶洗口，細(xì)頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍(lán)色釉，凸起數(shù)道弦紋，兩側(cè)口、肩之間對(duì)稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。
天藍(lán)釉雙龍耳瓶，清雍正
雍正天藍(lán)釉瓷器的燒造在康熙的基礎(chǔ)上有了進(jìn)一步的發(fā)展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍(lán)釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時(shí)出現(xiàn)行體較大的天藍(lán)釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優(yōu)美。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
胭脂水釉小碗
此碗呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細(xì)白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成，屬于清代稀有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤等，是清代康熙年間新創(chuàng)的品種，雍正時(shí)期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來越差。此小碗造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。
胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
碗撇口，瘦底，圈足。碗內(nèi)飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內(nèi)施白釉，青花雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。
胭脂紫釉碗
據(jù)文獻(xiàn)記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發(fā)明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮(zhèn)，后被稱為“洋紅”。此前較長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)我國(guó)的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料，因此胭脂紅的引進(jìn)對(duì)釉上紅彩的發(fā)展起了積極的促進(jìn)作用。
此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為胭脂彩藝術(shù)的極品。
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正，高14.3cm，口徑4.5cm，足徑5cm。
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正
瓶橄欖形，直口，假圈足。通體施綠哥釉，并有細(xì)開片，外底米色釉，亦見開片。綠哥釉，又稱綠郎窯，它是和郎窯紅并存的品種。器物內(nèi)外釉均為蘋果青綠色，開細(xì)小紋片，綠郎窯數(shù)量極少，十分珍貴。
霽紅釉膽式瓶，清雍正
霽紅釉膽式瓶，清雍正，高27.8cm，口徑3.5cm，足徑8cm。
瓶直口，細(xì)長(zhǎng)頸，削肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名“膽式瓶”。通體施高溫銅紅釉，釉面勻凈，色澤純正。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
霽紅釉膽式瓶，清雍正，
膽式瓶屬于陳設(shè)用瓷，一般用于插花。這種器形創(chuàng)燒于宋代，當(dāng)時(shí)鈞窯、哥窯、耀州窯均有燒造。宋代著名詩人楊萬里有“膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為冷落寞空山里，喚入詩人幾案來”詩句。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正， 高9cm，口徑7cm，足徑5.9cm。清宮舊藏。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
杯撇口，深腹，空心高圈足。里施白釉，外施黑釉并有描金紋飾。腹部為二龍戲珠紋，足面為海水波浪紋。通體紋飾用金彩單線描繪，紋飾清晰，畫面疏朗，典雅古樸。足內(nèi)施白釉。足內(nèi)沿順時(shí)針方向署青花楷體“大清雍正年制”六字款。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
我國(guó)瓷器中之金彩裝飾始于宋，成書于清雍正年間的《南窯筆記》云：“描金始于宋，湖田窯有素瓷描金一種?！薄秴窃絺涫贰芬嘤涊d：“太平興國(guó)五年（公元980年）……九月十一日，王進(jìn)朝謝于崇德殿，復(fù)上金裝定器”。表明宋代湖田窯、定窯已出現(xiàn)了以金彩裝飾的瓷器。
清代瓷器的金彩裝飾技術(shù)有很大進(jìn)步，應(yīng)用亦更加廣泛，品種有灑藍(lán)地描金、烏金釉描金、銅紅釉描金、礬紅彩描金、五彩加金等。法國(guó)傳教士殷宏緒曾記錄了景德鎮(zhèn)瓷廠金彩的制作過程：要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內(nèi)，使之與水混合沉淀，直到水底出現(xiàn)一層金為止。平時(shí)將其保持干燥，使用時(shí)取其一部分，溶于適量的橡膠水里，然后摻入適量鉛粉，金子與鉛粉的配比為30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一樣。用此調(diào)好的金彩料繪于瓷器上，入窯經(jīng)低溫?zé)伞?/p>
黑釉是一種光潤(rùn)透明、色黑如漆的高溫釉，因釉料主要取自景德鎮(zhèn)附近所產(chǎn)的烏金土，故又名“烏金釉” ，以三氧化二鐵（Fe2O3）為呈色劑，配合適量的二氧化錳（MnO2）和氧化鈷（CoO），生坯掛釉，以高溫?zé)?。康熙、雍正時(shí)期盛行。清雍正時(shí)景德鎮(zhèn)窯督陶官唐英所著《陶成紀(jì)事》中提到：“新制仿烏金釉，黑地白花、黑地描金二種?！边@件高足杯即“黑地描金”的品種，為當(dāng)時(shí)仿古創(chuàng)新的品種。雍正四年清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記載:“三月十三日員外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龍洋磁靶杯一件。奉旨：將此靶杯照都盛盤式做西洋欄桿。將靶杯或十二只一盤，或十八只一盤，足子俱要下穩(wěn)。盤子或做漆的或做棕木的亦可。欽此。于五月初七日做得高麗木欄桿紫枟木都盛盤二件并磁靶杯二件，員外郎海望呈進(jìn)訖。” 可知此杯為雍正四年（1726年）所制，同時(shí)說明清宮對(duì)此品種十分重視和欣賞。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正，高24cm，口徑12.3×9.3cm，足徑10.8×8.8cm。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
尊通體略呈長(zhǎng)方體形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩兩側(cè)塑貼鋪首。外口、肩、足部均有一模印仿古銅器饕餮紋裝飾帶，其上均涂抹醬褐色化妝土，以模仿鐵箍效果。其他部分及圈足內(nèi)均施青灰色仿哥釉，釉面開細(xì)碎片紋。足底露胎。外底署青花篆體“大清雍正年制” 三行六字款。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有標(biāo)準(zhǔn)的大、小紋片相結(jié)合的所謂“金絲鐵線”，也有單純的小紋片或大紋片。釉面色澤有粉青、米黃、灰青、灰綠等，并如宋代哥窯瓷釉一樣泛“酥油”光。開片中的“鐵線”較多，“金絲”較少。“鐵線”多呈黑色，或略顯藍(lán)色。開片紋路與宋代哥窯瓷器略有不同，不似宋哥釉開片在較小的區(qū)域內(nèi)仍有曲折變化的狀態(tài)。常見器形有抱月瓶、貫耳瓶、鋪首耳瓶、各式爐、各式尊、盤、碗及筆架、水盂、鎮(zhèn)紙、筆掭、各式筆洗等文房用具。器底多署雍正年款。雖然在雍正仿哥釉瓷器中已出現(xiàn)模仿鐵箍紋飾的器物，但這種紋飾在清道光以后的仿哥器中更為多見，且一般都屬仿雍正之作。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正，高22.9cm，口徑4.2cm，足徑9.9cm。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對(duì)稱置如意耳，圈足。瓶?jī)?nèi)外及圈足內(nèi)均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結(jié)蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
此瓶屬清雍正時(shí)期新創(chuàng)的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩(wěn)重，釉面勻凈瑩潤(rùn)，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。
粉青釉七孔花插，清雍正
粉青釉七孔花插，清雍正，高11.5cm，小瓶口徑2.5cm，足徑14.8cm。
花插由一托盆上置7個(gè)小撇口瓶組成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圓口，直壁，圈足，足內(nèi)有青花3行6字“大清雍正年制”篆書款。外壁飾有兩周弦紋，并凸起8條曲線紋。
粉青釉七孔花插，清雍正
清代青釉器的燒造肇始于康熙，盛于雍正、乾隆時(shí)期，根據(jù)釉色深淺的不同又分為豆青、冬青、粉青3種釉色。其中以粉青釉色最為雅致美觀。該器工藝復(fù)雜，技藝精湛，裝飾在器身的8條曲線，給原本單一的粉青釉色增添了一種節(jié)奏與韻律的美感。小瓶瓶口雖有殘缺，但不失為一件精美之作，極具藝術(shù)和觀賞價(jià)值。
天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗，清雍正，高11.5cm，口徑25.2cm，足徑14.7cm。
天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗，清雍正
碗十方形，敞口，圓唇，斜壁，下腹折收與平底相連，圈足，足底光凸呈泥鰍背狀。通體施天藍(lán)釉，外壁10面均用釉里紅繪葡萄串紋。外底青花書“大清雍正年制”三行六字篆書款。
天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗，清雍正
釉里紅出現(xiàn)于元代，由于當(dāng)時(shí)技術(shù)條件所限，尚不能控制呈色的穩(wěn)定，因此發(fā)色純正的制品不多。至清代雍正時(shí)期，已經(jīng)完全能夠掌握釉里紅的燒制技巧，故能隨心所欲地控制其呈色。此碗在濃艷純凈的天藍(lán)色釉襯托下，以釉里紅繪畫水靈靈的葡萄，顆粒飽滿，鮮嫩欲滴，天藍(lán)，紫紅相互襯托，各臻其妙。
鱔魚黃釉缽
鱔魚黃釉缽，高32.7cm，口徑30.6cm，足徑27.3cm。
缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內(nèi)外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書“大清雍正年制”六字款。
鱔魚黃釉缽
鱔魚黃釉屬于鐵、鎂結(jié)晶釉，清代宮廷檔案稱之為“廠官釉”。由于燒成工藝的某些差異，廠官釉的色調(diào)有多種變化。清雍正時(shí)期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。此缽釉色偏黃，色如鱔魚皮色，勻凈優(yōu)雅，且器型規(guī)整，為典型的雍正朝制品。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
黑漆描金百壽字碗，清雍正，高6.5cm，口徑15.5cm，足徑5.7cm。清宮舊藏。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
碗圓形，撇口，圈足。器身內(nèi)外在黑漆地上飾描金花紋。外壁滿繪異體“壽”字百個(gè)，壽字沿碗壁縱橫排列，字?jǐn)?shù)自下而上依次為17、23、29、31個(gè)，相加恰為百壽。內(nèi)底中心描繪團(tuán)花紋一，內(nèi)壁繪團(tuán)花紋四，其間又以團(tuán)壽字相間，互為對(duì)稱。足部環(huán)飾渦云紋一周。外底中心描金雙線長(zhǎng)方框內(nèi)書“大清雍正年制”三豎行楷書款。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
描金漆就是在單色漆地上加描金花紋的工藝，其中黑漆地最常見，其次是朱漆地或紫漆地。根據(jù)檔案記載，雍正時(shí)期制作了大量的描金漆器，其中主要分傳統(tǒng)和仿洋漆兩種技法。所謂仿洋漆即指仿日本稱之為“蒔繪”的黑漆描金工藝?！吧P繪”主要是在制胎和用金工藝上技藝獨(dú)到，優(yōu)于我國(guó)，特點(diǎn)是器物胎薄體輕，久不變形，金色光亮。雍正帝一向鐘愛沉穩(wěn)凝重的黑色，這在同時(shí)期的瓷器、畫琺瑯等多種工藝中都有所體現(xiàn)，并成為雍正工藝品的時(shí)代特征。因此，以黑色為基色的仿洋漆工藝品在雍正時(shí)期得到很好的發(fā)展。這只碗上的描金壽字十分璀燦，顯然運(yùn)用的是我國(guó)傳統(tǒng)的技法，即在檔案中多有記載的“杉木卷胎”再糊麻布的做法。因此可以說這只碗是中外工藝技法相結(jié)合的產(chǎn)物。該碗于1925年典查號(hào)為“麗”字，查“故宮博物院院藏文物編號(hào)代字匯編”，“麗”字號(hào)的原藏地點(diǎn)是古董房，可見此碗之珍貴。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
礬紅彩云龍紋盤，清雍正，高3.4cm，口徑17cm，足徑11cm。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
盤敞口，淺弧腹，圈足。盤內(nèi)外以礬紅彩裝飾。內(nèi)口沿處繪弦紋兩道，盤心繪一立龍，周圍襯以火焰紋，盤外壁繪雙龍戲珠紋。圈足內(nèi)施白釉，外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
以“云龍紋”作為器物、服飾的裝飾紋樣，是清代宮廷物品的一大特色，體現(xiàn)了皇室尊貴的象征。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正，高22.7cm，口徑6.2cm，足徑5.5cm。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體在白釉地上用礬紅彩描繪纏枝甘藤紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
花紋細(xì)密清晰，與修長(zhǎng)的瓶身相得益彰。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
黃地綠彩海水白鶴紋碗，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑6cm。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
碗敞口，弧腹，圈足。通體施黃釉，錐刻海水、祥云與仙鶴圖案，以綠彩填飾海水和祥云，以白、黑、紅彩繪仙鶴。底白釉青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。
此碗采用低溫釉彩二次燒成技術(shù)。所繪圖案筆法細(xì)膩，生動(dòng)傳神，表現(xiàn)出雍正時(shí)期御窯廠制作的官窯瓷器不計(jì)工本、刻意求精的工藝技法。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
黃釉器在清代是皇帝的專用器具。仙鶴寓意長(zhǎng)壽，為清代瓷器上所習(xí)見的吉祥圖案。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑5.4cm。清宮舊藏。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正
碗內(nèi)及圈足內(nèi)均施白釉。外壁綠地紫彩海水云龍紋裝飾。外底署青花楷體“大清雍正年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正
藍(lán)地黃彩折枝花紋盤，清雍正，高6.8cm，口徑33.3cm，足徑21cm。清宮舊藏。
藍(lán)地黃彩折枝花紋盤，清雍正
盤內(nèi)外藍(lán)地黃彩裝飾。內(nèi)底、內(nèi)外壁均繪折枝花紋，花筋、葉脈采用印花技法。
藍(lán)地黃彩折枝花紋盤，清雍正
造型、紋飾均模仿明代嘉靖藍(lán)地黃彩花卉紋盤。圈足內(nèi)施白釉，足邊閃火石紅色。外底署青花楷體“大清雍正年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
藍(lán)地黃彩折枝花紋盤，清雍正
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤，高2.2cm，口徑22.8-17.5cm。
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
盤橢圓形，菊瓣式口，矮足。通體髹紅漆為地，以黃、綠、黑等色漆彩繪花紋并描金。盤心繪５條龍?jiān)谠旗F中圍逐火球，下部繪水波紋。盤底髹黑漆，正中刻填金楷書“雍正年制”雙行四字款。
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
此盤制作精致，形制規(guī)范，花紋工致，其構(gòu)圖、用色及紋飾都具雍正時(shí)的典型特征。雍正朝，由于皇帝的重視，彩漆描金器的制作甚為發(fā)達(dá)，成為此時(shí)期漆器的重點(diǎn)品種，此盤即為雍正年間最有代表性的彩漆描金作品。
黃玻璃桔瓣式渣斗
黃玻璃桔瓣式渣斗，高9.9cm，口徑9.7cm。
黃玻璃桔瓣式渣斗
此器喇叭狀口，大而外侈，向下內(nèi)收成束頸，腹部桔瓣?duì)盥∑穑古c足連接處內(nèi)束。通體桔黃色，以凹凸手法塑成十六瓣桔瓣?duì)睢５撞恐行碾p線方框內(nèi)陰刻楷書“雍正年制”雙直行款。
此渣斗屬小件陳設(shè)玩賞品。雍正時(shí)期玻璃廠由養(yǎng)心殿造辦處遷移至圓明園六所，其作品基本上沿襲康熙年代的技術(shù)。這件渣斗的顏色艷麗，俗謂雞油黃，色度均勻、純正、潔凈，呈色難度很大，是清早期玻璃器中的佳作。
黃色玻璃橢圓形水丞，高3cm，口徑4.1-3cm，腹徑5.4-4.3cm，足徑4-2.9cm。
黃色玻璃橢圓形水丞
水丞橢圓形，口微外撇，鼓腹，圈足。通體呈明黃色，光素?zé)o紋飾，俗稱“雞油黃”玻璃。外底中心陰刻單方框，內(nèi)雙豎行楷書“雍正年制”四字款。
雍正時(shí)期的工藝品制作考究，裝飾別致，風(fēng)格獨(dú)特，從某一側(cè)面體現(xiàn)出了雍正皇帝的審美情趣。此水丞為不透明乳濁玻璃，由模具吹制而成，造型規(guī)范，線條流暢，質(zhì)地細(xì)潤(rùn)，拋光光滑，雖小猶精。
藍(lán)透明玻璃八棱瓶
藍(lán)透明玻璃八棱瓶，高14.5cm，口徑2.3cm，足徑4.2cm。
藍(lán)透明玻璃八棱瓶
瓶八棱形，細(xì)長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足。通體呈透明寶藍(lán)色，光素?zé)o紋飾。外底中心鐫雙方欄，內(nèi)雙直行楷書“雍正年制”四字款。
從目前的傳世品看，玻璃八棱瓶的造型始見于雍正朝，乾隆時(shí)期曾以不同色澤的玻璃進(jìn)行仿制，產(chǎn)品如出一轍，若無款識(shí)，則難以分辨。嘉慶以后仍有制作，但造型不規(guī)范，質(zhì)不純，色不佳，無法與雍、乾制品相提并論。該瓶造型規(guī)整，棱角筆直清晰，色澤雅致，晶瑩剔透，雖無紋飾，卻以其精巧的造型、寶石般的色澤和純凈無暇的質(zhì)地取勝，格調(diào)高雅，顯示了清宮玻璃廠高超的技藝，表明清雍正、乾隆二朝的玻璃制作工藝已達(dá)到其巔峰。
透明藍(lán)玻璃尊
透明藍(lán)玻璃尊，高19.5cm，口徑16cm。清宮舊藏。
尊圓口，短頸，鼓腹，外撇圈足。通體呈透明淺藍(lán)色，光素?zé)o紋飾?？谘靥庣澘炭瑫坝赫曛啤睓M行款。
透明藍(lán)玻璃尊
此尊由清宮造辦處玻璃廠制造，器形大而造型規(guī)范，屬清雍正朝傳世玻璃品中較大之器皿。玻璃尊表面略泛堿，有大小不一的氣泡，是受當(dāng)時(shí)玻璃制造技術(shù)制約而形成的。盡管如此，該尊仍為清宮玻璃廠早期的珍貴實(shí)物。
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