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　　如夢令
　　常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚囬舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　此詞記在家鄉(xiāng)溪亭遊玩的情形，明白如話，清新自然，爭渡如說怎渡。請看，天色暗下來了，人也沈醉了，當小舟誤入荷叢之時，在萬籟俱寂而又空闊的水面上，猛然看到一群水鳥驚飛四散，在剎那驚悸之餘，又感到欣喜有趣。

　　如夢令
　　昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

　　這首詞是傷春之作。首二句風雨殘酒依然解不了春愁，中間兩句化用唐朝韓渥的《懶起》詩：“昨夜三更雨，今朝一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看?！薄熬砗熑恕保徽f是侍女，一說是丈夫趙明誠；兩皆不是，虛指而已。李清照喜用疊句，“知否”相疊，渾然自成。結(jié)句紅花凋殘，綠葉茁壯，此處借喻含蓄，有無限的淒婉之情。清人王士禎《花草蒙拾》有雲(yún)：“‘綠肥紅瘦’，人工天巧，可稱絕唱?！?br>
　　點絳唇
　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌幹，只是無情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來路。

　　這是一首典型的閨怨詞。詞篇一開始便入主題，“一寸”柔腸與“千縷”愁緒相對舉，表明女主人內(nèi)心的寂寞愁苦，深婉情長，而且無法排遣。歐陽修《踏莎行》有“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚”，此處化用其意。下片進一步抒寫離別的愁苦和盼歸的心境?！耙斜殛@幹”的“遍”字，生動地表現(xiàn)了她那種急盼愛人歸來的微妙心態(tài)。全詞寫傷春之愁，傷別之愁，到盼歸之愁，層層深入，煞尾處達到高潮?！峨?yún)韶集》盛讚“情詞並勝，神韻悠然”，決非過譽之詞。

　　點絳唇
　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門囬首，卻把青梅嗅。

　　作者抓住富有個性化特徵的一連串動作，擷取充滿生活氣息的細節(jié)來展示人物的神態(tài)和心理。上片把少女蹴罷秋千的一派倦容嬌態(tài)副真地刻畫了出來。第三句巧用雙關(guān)、比喻等手法，既點明了清晨花園裏的環(huán)境，又將汗透輕衣的少女暗比沾滿露珠的鮮花，更使得形象蕤蕤生光。下片著重刻畫少女的天真活潑，首句既惟妙惟肖地寫出了人物的動作，又真切細膩地展示了人物的心理，收一箭雙雕之妙。結(jié)尾處另起新意，運用曲筆，讓少女“倚門囬首，卻把青梅嗅”，更突出了她天真活潑、略帶頑皮的性格。

　　浣溪沙
　　莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。
　　瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

　　浣溪沙
　　小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
　　遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　浣溪沙
　　淡蕩春光寒食天，玉爐沈水嫋殘煙，夢囬山枕隱花鈿。
　　海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

　　本詞有題作“春閨即事”的。春睡遲遲，欲醒還眠；窗外春色一片，讀來清麗婉約。詞中提到寒食、海燕、鬥草、柳絮等，正是清明前後的情景。晏殊《破陣子》裏：“燕子來時新社”、“飛絮”、“今朝鬥草”等意象相同，而意景各異。李詞主靜，晏詞主動。

　　浣溪沙
　　髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲(yún)來往月疏疏。
　　玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

　　浣溪沙
　　繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。
　　一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

　　李清照的閨秀詞，幾無能及者。本詞摹寫少女情懷，曲盡如畫。上片用白描手法寫出少女秀麗且嬌羞的神態(tài)。“繡面芙蓉”，白居易《長恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。第三句最爲妙著，少女*萌動，但又怕別人猜著。似靜非靜，靜中有動，前人評曰：“矜持得妙”、“善於用情”。下片著意寫情，對意中人只可用書信寄託相思之情，或可約會於花前月下。元稹《鶯鶯傳》：“拂牆花影動，疑是玉人來?！笨蓞⒄铡?br>
　　訴衷情
　　夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。
　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更撚餘香，更得些時。

　　菩薩蠻
　　歸鴻聲斷殘雲(yún)碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
　　角聲催曉漏，曙色囬牛鬥。春意看花難，西風留舊寒。

　　菩薩蠻
　　風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
　　故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

　　好事近
　　風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節(jié)。
　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑梗宦曁澍_。

　　清平樂
　　年年雪裏，常插梅花醉，拈盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。

　　憶秦娥
　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
　　斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　添字采桑子
　　窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘情。
　　傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

　　攤破浣溪沙
　　揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

　　攤破浣溪沙
　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
　　枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。

　　武陵春
　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
　　聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　這首詞作于丈夫趙明誠故後，移居金華。另一說是再嫁張汝舟之後，所托非人，故有“物是人非事事休”之句，從此淒苦愁深，悲悲切切。尾句用語精妙深刻，有形之船怎載無形之愁苦呢。前人秦處度就有：“載取暮愁歸去”，後人朱淑真亦有：“可憐禁載許多愁”取意源自一致。

　　醉花陰
　　薄霧濃雲(yún)愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
　　東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　此詞寫在重陽佳節(jié)之際，對遠在他鄉(xiāng)的趙明誠的思念。伊世珍《瑯繯記》載：“易安以重陽《醉花陰》詞函至明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\詰之，曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！装沧饕??！鄙掀俺钣罆儭保皼龀跬浮?，說出漫長的白天寂寞無主，入夜後枕席冷意襲人。下片“東籬”句：陶淵明《飲酒》詩有：“采菊東籬下，悠然見南山。”後世多以東籬指菊圃。“暗香盈袖”似用《古詩十九首》，“馨香盈懷袖，路遠莫致之?！狈从闷湟猓鱿戮洹拔冶鹊蛄懔说木栈ㄟ€憔悴?！痹~情幽遠淒清，怨而不怒。

　　南歌子
　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？
　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時！

　　這首詞當是追憶懷舊之作。起首二句提到“天上”、“人間”，一生一死；生亦何其苦，所以枕席已沾上很多淚痕，透出淒涼意；死亦何其哀，因此下片就有“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時?！边B用三個舊，可以想到李清照對趙明誠懷念之深。想當初，夫妻把酒對飲，心情是何等歡暢，與此時孤苦伶仃景況相比，真有天壤之別了。整首詞寫出她寂寞苦悶、慷懶無趣的精神狀態(tài)，所以“聊問夜何其”，這語意最早出處大概是《詩經(jīng)。小雅》：“夜如何其？夜未央?！逼湟馐牵含F(xiàn)時夜晚有多深了？全詞用筆縝密從容，寫來含蓄婉轉(zhuǎn)、悽楚動人，極具李詞的婉約風格。

　　怨王孫
　　湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。
　　蓮子已成荷葉老，青露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不囬頭，似也恨、人歸早。

　　鷓鴣天
　　寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
　　秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

　　這是李清照南渡之後的詞作。作者將寫景、寫事、懷古有機地結(jié)合起來，抒發(fā)了沈鬱濃厚的離鄉(xiāng)之愁。“仲宣懷遠更淒涼”，仲宣即漢末文學家王粲，“建安七子”之一，寫有《登樓賦》追述遭逢亂世，別井離鄉(xiāng)之事，抒發(fā)思念故土之情。這裏李清照以其自喻。作者寫梧桐，對秋夜寒霜的怨恨，實際上是托情於梧桐，抒發(fā)自己的悲秋傷時的感慨。接著敘寫以前把酒言歡，品茗熏香的生活樂事，用反襯的手法，以樂寫愁，委婉含蓄地抒發(fā)擁塞在心的悶愁。全詞音律流暢，如珠落玉盤，給人以一氣呵成的感受，更能欣賞到它跌宕的情致。

　　鷓鴣天
　　暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
　　梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

　　玉樓春紅梅
　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
　　道人憔悴春窗底，悶損闌幹愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。

　　小重山
　　春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲(yún)籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
　　花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

　　這是李清照早期的一首惜春懷人之作，用曲折囬環(huán)的手法表達了細膩委婉的感情。上片主要描繪紅梅吐蕾、芳草萌綠的早春景色，並表現(xiàn)詞人碾嘗春茶、沈湎春光的喜悅心情。開篇處借用五代薛昭蘊詞《小重山》“春到長門春草青”句：暗含著將自己的閨房與陳皇后所居之長門宮作比之意，十分自然巧妙地將薛詞愁思哀怨的情調(diào)融入了對春景的描繪之中，下片描繪月夜的迷人景色與詞人的繾綣情意。詞人別出心裁地以黃昏爲背景再寫春色，進一步開拓了詞的意境。贊春之情引出了惜春之意，熱情地呼喚遠行在外的良人：“歸來也，著意過今春”！

　　臨江仙
　　庭院深深深幾許，雲(yún)窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
　　感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

　　臨江仙　梅
　　庭院深深深幾許，雲(yún)窗霧閣春遲，爲誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發(fā)南枝。
　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

　　這首詞以詠梅爲題，托物抒懷，借梅抒發(fā)閨怨。起句“庭院深深深幾許”襲用歐陽修詞，一字不改，而又融化不澀，別具意境。這種問鼎名篇的作法，表現(xiàn)了作者的魄力和藝術(shù)上的自信。一連疊用三個深字，在意境上即能喚起一種深邃、雍容的聲情效果?！半?yún)窗霧閣春遲”，出自唐韓愈《華山女》詩：“雲(yún)窗霧閣事悅惚”，“庭院”深邃，“雲(yún)窗”高遠，交相映托。“春遲”一語雙關(guān)，既是作者慨歎春光的姍姍來遲，也是作者借春光不到來，藝術(shù)性地表達春閨思婦的淒婉心緒。下片“玉瘦檀輕”正面寫了梅花的亭亭玉立、輕染檀暈的豐姿，緊接著“南樓羌管休吹”一轉(zhuǎn)，此時最怕聽到令人心碎的《梅花落》之曲，這種愛花惜花的深情靈魂絮語，又有誰人理解和給予慰藉呢？

　　蝶戀花
　　暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

　　起首三句繪景狀物，烘托環(huán)境氣氛，春囬大地實在令人陶醉，令人心動?！傲勖啡币痪?，用詞新巧，觀察事物細緻入微，善於聯(lián)想。如此的輕鬆生動的筆調(diào)，卻爲以後的愁思與憂傷作反襯的鋪墊。“淚融殘粉花鈿重”一句：淚水融合著殘存的指粉，頭上的花鈿仿佛要比往日沈重；將肖像描寫與心理描寫交融起來，悲傷沈重的心情得以形象生動的具體化表現(xiàn)；將人物外貌特徵的細膩描繪貫以情與神，以達到形神俱備的效果。下片進一步把思婦的孤寂、苦惱、思念、祈望都融入到撥弄燈花的剪影之中。詞中語言十分行動傳神，尤其是結(jié)尾兩句，一“抱”一“弄”，準確地傳達出人物的心理特徵，清賀裳稱爲“入神之句”。

　　蝶戀花　昌樂館寄姊妹
　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

　　蝶戀花　上巳召親族
　　永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。爲報今年春色好，花光月影宜相照。
　　隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐人似春將老。

　　一剪梅
　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲(yún)中誰寄錦書來？雁字囬時，月滿西樓。
　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　這首詞寫盡離情別緒，而語意飄逸，用情深摯。起句說荷花凋殘、竹席已著涼意；清梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》評爲“便有吞張嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經(jīng)意語也?！崩m(xù)寫既已離別，唯望書信不斷，或可稍消兩地相思的愁苦。後人有謂：“此調(diào)低回宛折，蘭香玉潤，即六朝才子，恐不能擬。”

　　漁家傲
　　天接雲(yún)濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
　　我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

　　漁家傲
　　雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
　　造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

　　這是一首詠梅詞，上片寫出梅樹裹上一層晶瑩的白雪，梅花點綴枝頭，亭亭玉立，向人們預報春天即將來臨的消息。前人詠梅花有這句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”名重一時。在此李清照別出心裁，用超妙的想象力，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、芳容半露、含情脈脈的出浴美人，既細膩地展現(xiàn)了梅花的嬌柔多姿，又切合其暗香浮動的特點，使初綻的梅花更具誘人的魅力。下片接著抒寫月下賞梅之情。在玲瓏剔透的月光映襯下，爲你呈現(xiàn)出一幅玉潔冰清的月下寒梅圖。在此良辰美景，詞人把酒共賞，顯然陶醉。

　　減字木蘭花
　　賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
　　怕郎猜道，奴面不如花面好。雲(yún)鬢斜簪，徒要教郎比並看。

　　瑞鷓鴣　雙銀杏
　　風韻雍容未甚都，尊前甘橘可爲奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
　　誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

　　念奴嬌　*
　　蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄幹慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意。日高煙斂，更看今日晴未。

　　有題作“春日閨情”的，應爲寄趙明誠而作。上片寫春雨瀟瀟，閑來惹起萬般心事，而又無人以對，唯有飲酒賦詩以解愁悶：“寵柳嬌花”句，即格外令人憐愛之意，前人認爲此句寫得新麗奇俊。下片寫詩人跟天氣一樣的懶洋洋，意欲春遊而又猶豫的心態(tài)。清露晨流兩句，語出《世說新語。賞譽》：“時恭嘗行散至京口謝堂，于時清露晨流，新桐初引……”通篇語境婉轉(zhuǎn)，意境淒清，即現(xiàn)主人心緒落寞難平的景況。

　　行香子
　　天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
　　黃昏院落，淒淒惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

　　行香子　七夕
　　草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。雲(yún)階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
　　星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

　　孤雁兒
　　藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少*意。
　　小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

　　這是一首詠梅詞，借詠格悼念已故去的丈夫趙明誠。作者在詞的小序裏說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳?！彼u前人的詠梅詞寫得平庸俗氣，因而自己意欲創(chuàng)新。李清照非常喜愛梅花，她共寫過詠梅詞五首之多。如《滿庭芳》寫月下梅花：“良宵淡月，疏影尚風流”；《小重山》寫初綻放的梅花：“紅梅些子破，未開勻”；《玉樓春》寫盛開的梅花：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？”等等。而本詞既沒有直接描繪梅花的姿色，也沒有歌頌梅的品性，而是把梅作爲作者個人悲歡離合的見證者。她把梅作爲全詞的線索，著力描寫了丈夫去世後自己的淒清孤寂生活和悲涼的心情。全詞以景物加強抒情，寫得曲折回還、反復渲染使得淒清的氣氛愈來愈濃，情懷一步步的展現(xiàn)，極具感人的效果。

　　［歹帶］人嬌　後亭梅開有感
　　玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，雲(yún)閑水遠。清晝永，憑闌翠簾低卷。
　　坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲(yún)斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。

　　滿庭芳
　　小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。手種江梅更好，又何必臨水登樓？無人到，寂寥渾似、何遜在楊州。
　　從來如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消玉減，須通道掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

　　鳳凰臺上憶吹簫
　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鈎。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
　　休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　這首詞在獨居青州後，懷念丈夫趙明誠所作。通篇盡說離愁別苦，寫來層層疊進，構(gòu)思精致工巧；意境淒涼婉轉(zhuǎn)極富濃厚的騷情雅意。清人陳焯評說：“此種筆墨，不減柳永、晏幾道，而清俊疏朗過之。婉轉(zhuǎn)曲折，餘韻尤勝?！?br>
　　聲聲慢
　　尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　愁怨的聲音始終圍繞著作者的詞作，這首詞通過對秋天蕭瑟情景的渲染，表現(xiàn)自己憂患餘生、孤苦無依的淒涼晚景，其詞句用字奇俊而不妨礙音律，滿紙嗚咽，情景淒戚，可謂絕唱。首句連續(xù)十四個疊字，真似“大珠小珠落玉盤”，後無來者。梧桐細雨，點點滴滴，又一疊字，與前面相映成趣，此句化用了溫庭筠《更漏子》詞意：“梧桐樹，三更雨，……空階滴到明?！?br>
　　慶清朝慢
　　禁幄低張，雕欄巧護，就中獨佔殘春?？腿A淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈豔態(tài)，妒風笑月，長［歹帶］東君。
　　東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵？更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

　　永遇樂
　　落日熔金，暮雲(yún)合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

　　這首詞作于趙明誠死後，宋張端義《貴耳集》雲(yún)：“南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦《永遇樂。元宵》?！崩钋逭胀ㄟ^對京洛舊事的懷想，表達其對山河破碎的憂思，自己晚景淒清的愁苦。首二句說落日像黃金被熔化一樣生輝耀眼，白雲(yún)像玉璧一樣整合無痕。清人謝章鋌稱之：“綜合性靈，敖寫氣象，蓋大雅大林矣?！本o接著便聽得哀哀怨怨的笛曲《梅花落》，雖是元宵節(jié)，但氣氛並不融和。

　　多麗　詠白菊
　　小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。
　　漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢阜解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時？人情好，何須更憶，澤畔東籬。

　　李清照小傳：
　　李清照（公元一零四八年至公元約一一五一年）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非爲當時著名學者，夫趙明誠爲金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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