在語音上不講究任何加強(qiáng)語音美效果的自由詩，其本質(zhì)是散文。只采取分行的方式羅列一些句子，這任何文體都能極易做好。意象，詩意，這些東西，完全可以看作修辭手法而已，也是任何文體都可能用到的，它們不是區(qū)別詩與散文的因素。唯有顯明而特殊的韻律和節(jié)奏，才是詩與散文的分水嶺。
英詩大都主要靠輕重音有規(guī)律的呈現(xiàn)所形成的音步以及音步數(shù)量的整齊的搭配而成，整齊的音步的反復(fù)造成韻律。也有只靠韻律的和諧搭配而成的詩歌。譯為漢語詩歌時(shí)，一定要照顧漢語的特點(diǎn)，是什么能加強(qiáng)漢語詩歌的聲音美效果？我想主要還是靠韻律，二是詩句的音節(jié)的多少要在一定的范圍內(nèi)，后來類似于英詩的音律。韻律和音律不同程度的調(diào)配形成或者優(yōu)美或者一般甚至不優(yōu)美的作品。
歐洲大部分語言其節(jié)奏首先表現(xiàn)在輕重律或長短律，其二表現(xiàn)在尾韻的搭配上；而漢語詩歌則相反，其節(jié)奏首先表現(xiàn)在韻的搭配，其二才是詩句內(nèi)音節(jié)與音節(jié)的搭配。所以，歐洲詩歌可以不要韻，可漢語詩歌則必須要有韻，把別的語言寫成的詩譯成漢語詩的時(shí)候，第一重要的也就是首先要把外國語中無韻的詩歌節(jié)奏創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為漢語的韻律節(jié)奏。
韻律與音律是構(gòu)成詩歌節(jié)奏的主要方面和次要方面，二者的矛盾運(yùn)動(dòng)，推動(dòng)著詩歌語音美的形成。其中起主導(dǎo)作用的是韻律，韻律決定詩歌之所為為詩歌，是為詩歌“定性”的因素，而音律則是決定詩歌是屬于什么樣的詩體，對(duì)定性了的詩歌做量化的節(jié)奏處理。
因此，韻律是詩歌最根本的節(jié)奏，音律則是輔助韻律對(duì)節(jié)奏的定量發(fā)揮作用，音律造成詩體之間的差別。準(zhǔn)確地說，音律也就是詩行音節(jié)數(shù)的或多或少，這些音節(jié)數(shù)形成怎樣的音步（音步只在輕重律、長短律顯明的語種中的詩歌中發(fā)揮作用），以及詩行與詩行間在韻律的領(lǐng)導(dǎo)下音節(jié)多少的比對(duì)關(guān)系。音節(jié)數(shù)越多，詩歌節(jié)奏越緩慢，越不顯明，音節(jié)數(shù)越少，詩歌節(jié)奏越明快，越顯明。所以，就漢語詩歌而言，詩行太長是詩歌散文化的大敵。一個(gè)詩行就是以韻腳結(jié)尾的一個(gè)完整的句子或相對(duì)完整的詞組，這指的是漢語詩歌。
