微型小說(shuō)篇幅的精短相當(dāng)深刻地影響了它的構(gòu)思方式。篇幅的精短使得微型小說(shuō)在給讀者提供的信息量方面無(wú)法同長(zhǎng)中短篇小說(shuō)競(jìng)爭(zhēng)。因此它只有在努力提高信息質(zhì)量，并講究信息的藝術(shù)傳達(dá)形式才能形成它的"速率刺激"。嚴(yán)格地挑選精粹的題材，這是從作品內(nèi)容方面提高信息質(zhì)；而講究精巧的藝術(shù)構(gòu)思，則是從藝術(shù)傳達(dá)形式方面來(lái)提高信息質(zhì)。這就是微型小說(shuō)比任何一種體制的小說(shuō)都要更加講究構(gòu)思的緣故。蔣子龍說(shuō)"微型小說(shuō)的創(chuàng)作，更像一種智力競(jìng)賽"。這是相當(dāng)中肯的見(jiàn)解。微型小說(shuō)的創(chuàng)作實(shí)際上就是通過(guò)藝術(shù)構(gòu)思來(lái)考驗(yàn)一個(gè)作家的才華和文思。構(gòu)思越是精巧，那么微型小說(shuō)越能體現(xiàn)它獨(dú)特的情節(jié)趣味和藝術(shù)魅力。
微型小說(shuō)的精巧構(gòu)思可以從下面兩個(gè)方面體現(xiàn)：
精致巧妙的情節(jié)設(shè)置
微型小說(shuō)的選材特點(diǎn)決定了微型小說(shuō)的情節(jié)只是由"一個(gè)具體事件"構(gòu)成的單一情節(jié)。單一情節(jié)比起由兩個(gè)以上的事件構(gòu)成的復(fù)雜情節(jié)來(lái)說(shuō)，它先天就缺乏一種曲折和波瀾的藝術(shù)機(jī)制。然而微型小說(shuō)的藝術(shù)魅力恰恰就在于它偏偏要在這單一的情節(jié)中追求一種豐富和變化。微型小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)思有一條這樣的規(guī)律：越是在單一中表現(xiàn)出了豐富和曲折，那么它的速率刺激就越強(qiáng)烈。這樣，微型小說(shuō)的構(gòu)思內(nèi)容體現(xiàn)在情節(jié)上，就是一個(gè)如何設(shè)置一個(gè)精致巧妙的情節(jié)，微型小說(shuō)創(chuàng)作的"智力競(jìng)賽"，實(shí)際上就是看誰(shuí)能巧妙地制造"既出意外，又在情理"的情節(jié)效果。
美國(guó)小說(shuō)理論家羅伯特"奧佛斯特曾把"意外結(jié)局"和"立意新奇"、"結(jié)構(gòu)完整"并列，當(dāng)作微型小說(shuō)的三大要素之一。我國(guó)微型小說(shuō)理論界曾對(duì)這個(gè)"意外結(jié)局"討論得頗為熱烈。有人認(rèn)為，"意外結(jié)局"是微型小說(shuō)的情節(jié)模式，它是"加強(qiáng)小小說(shuō)力度的一種手段"。（見(jiàn)奚躍華《突變"吃驚》，《小小說(shuō)選刊》1990年策4期）。有人認(rèn)為，歐"亨利式的意外結(jié)局不是微型小說(shuō)的最佳結(jié)尾，相反只有超越這種情節(jié)模式，微型小說(shuō)才有發(fā)展。也有人認(rèn)為，微型小說(shuō)結(jié)尾不要限死了，有的題材適合"出人意外"，就用，有的不適合，就不用。"（見(jiàn)荊聲《小小說(shuō)藝術(shù)》，《小小說(shuō)選刊》1990年第1期）。怎樣看待和把握羅伯特的這條理論概括？我們認(rèn)為羅伯特的這種理論總結(jié)有它一定范圍的理論涵蓋面，它對(duì)情節(jié)式微型小說(shuō)有較強(qiáng)的適應(yīng)性。對(duì)情節(jié)式的微型小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它單一的情節(jié)很難形成藝術(shù)的變化和波瀾，它只有在情節(jié)的結(jié)局上做文章，通過(guò)情節(jié)尾部的"意外結(jié)局"構(gòu)成微型小說(shuō)開(kāi)頭與結(jié)尾的強(qiáng)烈反差，體現(xiàn)微型小說(shuō)的精巧構(gòu)思，形成對(duì)讀者瞬間的"速率刺激"。這就是以"意外結(jié)局"為內(nèi)涵的歐"亨利式結(jié)尾能夠成為微型小說(shuō)學(xué)里的專門名詞和國(guó)際流行術(shù)語(yǔ)的原因。然而，我們更重要的是要看到這種理論概括的背后隱藏的藝術(shù)規(guī)律。這就是我們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)這種"意外結(jié)局"來(lái)實(shí)現(xiàn)微型小說(shuō)在情節(jié)上的精巧構(gòu)思。
有的微型小說(shuō)是通過(guò)設(shè)置情節(jié)的反轉(zhuǎn)和曲轉(zhuǎn)來(lái)制造意外結(jié)局的。譬如，許行的《掌刀》（見(jiàn)《小說(shuō)報(bào)》1989年第14期）。寫(xiě)一個(gè)老護(hù)士在長(zhǎng)期的實(shí)踐中學(xué)到了真本領(lǐng)，當(dāng)"陳一刀"在手術(shù)中突然發(fā)病，她能接過(guò)手術(shù)刀順利地把手術(shù)做下去；她還能接替兒子做了復(fù)雜的皮下脂肪瘤切除術(shù)；作品連續(xù)用了三個(gè)細(xì)節(jié)單元一次次強(qiáng)化描寫(xiě)了金護(hù)士在實(shí)際工作中學(xué)到的真本領(lǐng)。在作品的結(jié)尾，院領(lǐng)導(dǎo)卻以金護(hù)士沒(méi)有文憑，讓她下了手術(shù)臺(tái)，提前退休了。人物的命運(yùn)結(jié)局與作品前半部分一步步渲染的真才實(shí)學(xué)構(gòu)成了一個(gè)有落差的陡轉(zhuǎn)。抓住人物或事件的一個(gè)元素，向上做一種延伸發(fā)展和不斷的渲染，最后突然來(lái)一個(gè)陡轉(zhuǎn)，形成作品情節(jié)開(kāi)頭與結(jié)尾的巨大反差，由此實(shí)現(xiàn)了作品的意外結(jié)局。
有的微型小說(shuō)是通過(guò)機(jī)智、巧妙地運(yùn)用誤會(huì)和巧合的手法來(lái)制造作品的意外結(jié)局。譬如敖夜的作品《窗》（見(jiàn)《小說(shuō)選刊》1988年第11期），設(shè)置了一個(gè)這樣的情節(jié)："我"把臨街的窗戶擦亮后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的姑娘從窗前走過(guò)，并對(duì)"我"很愜意地看了一眼，而且從此以后幾乎每天都要重演這一幕。"我"以為這是愛(ài)神降臨了，于是在朋友的鼓勵(lì)下，"我"對(duì)那個(gè)漂亮女郎主動(dòng)出擊，誰(shuí)知那個(gè)漂亮女郎對(duì)"我"的大膽招呼莫名其妙，"我"問(wèn)："那你常對(duì)窗里看什么？"漂亮女郎說(shuō)："看自己"！這是一個(gè)美麗的誤會(huì)。主人公"我"以為漂亮女郎在窗外的神態(tài)是對(duì)他有意，殊不知漂亮女郎實(shí)際上是把窗玻璃當(dāng)作鏡子來(lái)照自己的倩影。當(dāng)男女主人公發(fā)生誤會(huì)，故事情節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)撩撥人心的懸念，而一旦消釋這個(gè)懸念，讀者才驚奇地發(fā)現(xiàn)懸念和謎底是截然不同的兩回事。許多的微型小說(shuō)的構(gòu)思就是通過(guò)這種出乎意料的誤會(huì)或巧合來(lái)創(chuàng)造一個(gè)有意外結(jié)局的精致情節(jié)。
無(wú)論是反轉(zhuǎn)還是曲轉(zhuǎn)，也無(wú)論是誤會(huì)還是巧合，它們的目的都是一個(gè)，即通過(guò)巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，來(lái)設(shè)置、提煉一個(gè)精彩的微型小說(shuō)情節(jié)，實(shí)現(xiàn)微型小說(shuō)的意外結(jié)局。追求微型小說(shuō)絕不同于一般長(zhǎng)中短篇的獨(dú)特的情節(jié)趣味，用微型小說(shuō)作家白小易的話說(shuō)，是"連世界聞名的長(zhǎng)篇巨作也難提供的韻律和情趣"。這就是微型小說(shuō)在情節(jié)上的特點(diǎn)和規(guī)律，它要通過(guò)精巧的構(gòu)思來(lái)提煉精致的情節(jié)并以此來(lái)同長(zhǎng)中短篇小說(shuō)那宏大瑰麗的情節(jié)展開(kāi)藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)。
深刻新奇的主題表現(xiàn)
羅伯特闡述的微型小說(shuō)第一條要素是"立意新奇"，這個(gè)概括符合微型小說(shuō)創(chuàng)作實(shí)踐。微型小說(shuō)"速率刺激"的實(shí)現(xiàn)在相當(dāng)?shù)某潭壬鲜且揽苛怂羁逃辛Φ闹黝}。由于微型小說(shuō)篇幅的精短，它在反映和表現(xiàn)社會(huì)生活與人們深層心理時(shí)，有著相當(dāng)大的靈活性。當(dāng)它以其機(jī)巧靈活的藝術(shù)形式負(fù)載起新奇深刻的立意時(shí)，它對(duì)生活本質(zhì)的那種深刻的穿透力便豁然顯現(xiàn)了。然而，要想在精短的篇幅里體現(xiàn)出對(duì)生活深刻的穿透力，仍然離不開(kāi)微型小說(shuō)的精巧構(gòu)思。只有構(gòu)思巧妙，主題才容易出新、出奇。
我們看到有不少的微型小說(shuō)佳作是通過(guò)兩個(gè)生活片斷的巧妙對(duì)接來(lái)揭示出深刻的生活本質(zhì)。歐"亨利的作品《我們走過(guò)的這一條路》就有前后兩個(gè)生活片斷:（l）一個(gè)強(qiáng)盜在火車上行兇搶劫，在逃跑途中，又殘忍地殺死了自己的同伙，于是他獲得了一大筆錢財(cái)，變成了資本家。（2）一個(gè)銀行老板在經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候，把老朋友逼得破了產(chǎn)，于是他本人由此變?yōu)楦挥械你y行老板。歐"亨利在構(gòu)思中，把這兩個(gè)生活片斷通過(guò)男主人公的一個(gè)夢(mèng)巧妙地對(duì)接后便揭示了一個(gè)觸目驚心的深刻主題：搶劫成功的強(qiáng)盜變成銀行老板，而銀行老板的行為又和強(qiáng)盜搶劫?zèng)]有兩樣。歐"亨利的這個(gè)精巧構(gòu)思，把這互不相關(guān)的兩個(gè)生活片斷聯(lián)接成為一個(gè)藝術(shù)有機(jī)體，傳達(dá)出"強(qiáng)盜就是資本家，資本家就是強(qiáng)盜"的深刻、新奇的立意。
我們也看到有些微型小說(shuō)精品是通過(guò)作品開(kāi)頭與結(jié)尾的精彩對(duì)比來(lái)揭示深刻的生活本質(zhì)。在美國(guó)作家詹姆斯"瑟伯的作品《花園里的獨(dú)角獸》（見(jiàn)《中外名家微型小說(shuō)大展》第188頁(yè)，上海文藝出版社1938年版）里，妻子開(kāi)頭把丈夫看做是精神病人，她打電話叫來(lái)了警察和精神病醫(yī)生，沒(méi)料到，她的丈夫和警察、精神病醫(yī)生一起，卻反而把她當(dāng)作精神病人捆了起來(lái)。在日本作家星新一的作品《一個(gè)女人和二個(gè)男人》（見(jiàn)《中外微型愛(ài)情小說(shuō)》，山東文藝出版社1990年版）里，開(kāi)頭那個(gè)年輕美貌的姑娘對(duì)來(lái)求婚的兩個(gè)小伙子說(shuō)："你們各自辦個(gè)企業(yè)，誰(shuí)成功了我就嫁給誰(shuí)"；到了結(jié)尾，兩個(gè)小伙子成功后卻約定再競(jìng)賽一次，誰(shuí)失敗了誰(shuí)去娶她。這個(gè)年輕美貌的姑娘由原來(lái)商定要嫁給一個(gè)競(jìng)賽中的取勝者變?yōu)榧藿o一個(gè)競(jìng)賽中的失敗者，人物的命運(yùn)發(fā)生了180度的大轉(zhuǎn)折。這個(gè)開(kāi)頭與結(jié)尾的精彩對(duì)比，使我們領(lǐng)悟到了日本現(xiàn)代生活的某些本質(zhì)，這就是在資本主義社會(huì)金錢關(guān)系的侵蝕下人性的逐步異化。作者精巧的藝術(shù)構(gòu)思形成了作品對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)反差，在這種強(qiáng)烈的藝術(shù)反差中，那種新奇、機(jī)智的立意，使讀者心領(lǐng)神會(huì)。
巧妙對(duì)接也好，精彩對(duì)比也好，這都是微型小說(shuō)作者的精巧構(gòu)思所致。微型小說(shuō)許多新奇、精深的立意往往立足于這種精巧的藝術(shù)構(gòu)思中，想得巧，想得絕，那么，微型小說(shuō)的立意就新，就奇。"微型小說(shuō)是一種智力競(jìng)賽"的涵義也正是在這個(gè)意義上說(shuō)的。
微型小說(shuō)的篇幅是短小的，但任何的短小并不等于藝術(shù)品。短小精致的東西只有經(jīng)過(guò)精巧的構(gòu)思，設(shè)置出精致巧妙的情節(jié)和開(kāi)掘出新奇精深的立意，短小簡(jiǎn)練才會(huì)變成精致巧美，這才是真正的微型小說(shuō)。那些山水盆景、樹(shù)樁盆景只有咫尺大的藝術(shù)空間，但是通過(guò)盆景制作者的精巧構(gòu)思，使它們?cè)谶@咫尺寬的空間里凝結(jié)了大千世界的風(fēng)姿和美景，才變成為真正的藝術(shù)珍品。微型小說(shuō)比任何一種小說(shuō)文體都更加講究藝術(shù)構(gòu)思，更加講究情節(jié)的精妙和立意的新奇，以至構(gòu)成這種文體的一個(gè)特征和規(guī)律，道理正在這里。
