大家都喜歡寫(xiě)格律詩(shī)，格律詩(shī)的關(guān)鍵在于對(duì)仗。如果把對(duì)仗搞好了全篇皆活。當(dāng)然，還要注意起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)四個(gè)環(huán)節(jié)的有機(jī)結(jié)合。這樣，一首格律詩(shī)就基本合格了。這里，我簡(jiǎn)要的說(shuō)說(shuō)對(duì)仗問(wèn)題，供參考。
一、對(duì)仗的發(fā)展和源流？
對(duì)仗，也就是對(duì)偶。對(duì)仗的“仗”，取義于儀仗，意思是兩兩相對(duì)，排列整齊，如同儀仗。對(duì)仗是一種修辭形式，它是人們?cè)谛揶o活動(dòng)中自然產(chǎn)生的，并不局限于詩(shī)歌。在近體詩(shī)對(duì)仗原則確立之前，對(duì)仗藝術(shù)已經(jīng)有一個(gè)很長(zhǎng)的發(fā)展歷史?！对?shī)經(jīng)》已有不少對(duì)仗句，如《邶（bè）風(fēng)·舟》：“覯閔既多，受侮不少?！薄洱R風(fēng)·南山》：“南山崔崔，雄狐綏綏。”都已經(jīng)是嚴(yán)格意義上的對(duì)句了。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)，《詩(shī)經(jīng)》中這種嚴(yán)格的對(duì)句并不多，其出現(xiàn)也具有一定的偶然性。
到了漢魏六朝時(shí)期，隨著文人詩(shī)的產(chǎn)生和發(fā)展，詩(shī)歌中的對(duì)仗藝術(shù)開(kāi)始成熟?！豆旁?shī)十九首》中就有不少對(duì)仗，如“胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝”，“青青河畔草，郁郁園中柳”。魏晉以后，詩(shī)人運(yùn)用對(duì)仗的意識(shí)更加自覺(jué)，詩(shī)歌中的對(duì)仗較為常見(jiàn)。
南朝齊梁詩(shī)人更是將對(duì)仗作為詩(shī)歌創(chuàng)作最重要的一種修辭技巧，甚至到了濫用對(duì)仗的程度。
可見(jiàn)，唐人近體詩(shī)的對(duì)仗是從古詩(shī)里面發(fā)展過(guò)來(lái)的。近體詩(shī)一方面對(duì)對(duì)仗作出一些格律上的規(guī)定，另一方面也對(duì)對(duì)仗作了改革。在近體詩(shī)中，對(duì)仗成為律詩(shī)的必俱要素。但近體詩(shī)中規(guī)定中間兩聯(lián)對(duì)仗，首尾兩聯(lián)原則上不用對(duì)仗。這其實(shí)也是革除齊梁體濫用對(duì)仗的弊病。所以，近體詩(shī)的修辭藝術(shù)，其實(shí)是對(duì)句和散句的平衡合理地使用。這也是我們掌握近體詩(shī)的體制特點(diǎn)時(shí)必須注意的。
二、對(duì)仗有哪些基本要求？
詩(shī)詞中的對(duì)仗除了一般地要求相對(duì)的兩個(gè)句子字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相似之外，還要求它們字面相對(duì)，并且詞性一致。
㈠字面相對(duì)。所謂字面相對(duì)，就是構(gòu)成對(duì)仗的字詞意義相對(duì)或相反。如：
江間波浪兼天涌，
塞上風(fēng)云接地陰?！鸥Α肚锱d八首》（其一）
在這一聯(lián)中，“江間”對(duì)“塞上”，“波浪”對(duì)“風(fēng)云”，“兼天涌”對(duì)“接地陰”，字面意義都是兩兩成對(duì)的；動(dòng)詞“兼”和“接”相對(duì)，名詞“天”和“地”相對(duì)，字面意義也是相對(duì)的。又如：
新松恨不高千丈，
惡竹應(yīng)須斬萬(wàn)竿?！鸥Α秾⒏俺啥疾萏猛局杏凶飨燃膰?yán)鄭公五首》（其四）
在這一聯(lián)中?！靶滤伞睂?duì)“惡竹”，“恨不”對(duì)“應(yīng)須”，“高千丈”對(duì)“斬萬(wàn)竿”，字面意義正好相反，表達(dá)出很鮮明的愛(ài)憎。
㈡詞性一致。所謂詞性一致，是指對(duì)仗的字詞的詞性要求一致。一般來(lái)說(shuō)，名詞和名詞相對(duì)，動(dòng)詞和動(dòng)詞相對(duì)，形容詞和形容詞相對(duì)。如：
欲尋芳草去，
還與故人違?！虾迫弧读魟e王維》
“欲”和“還”都是連詞，“芳草”和“故人”都是名詞，“去”和“違”都是動(dòng)詞。
㈢另外，近體詩(shī)中的對(duì)仗，除了上述兩個(gè)要求之外，還有不能在對(duì)應(yīng)的位置用同一字。比如“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)兮，雨雪霏霏”，有點(diǎn)類似于后人所說(shuō)的扇面對(duì)。但是，在對(duì)應(yīng)位置上出現(xiàn)同一個(gè)字，不是真正意義上的對(duì)仗。這類看起來(lái)和對(duì)仗很接近的修辭格，在古體詩(shī)里較多出現(xiàn)，如“春洲生荻芽，春岸飛楊花”（梅堯臣《河豚魚(yú)》）之類。初學(xué)者要注意，不要將此類也認(rèn)成是對(duì)仗。
三、何謂工對(duì)？何謂寬對(duì)？
工對(duì)即詞性完全相同的對(duì)仗。如：
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天?！鸥Α督^句》
“黃鸝”對(duì)“白鷺”，“翠柳”對(duì)“青天”，不僅是名詞對(duì)，而且還包含顏色對(duì)。“兩個(gè)”對(duì)“一行”，量詞和量詞相對(duì)，名詞和名詞相對(duì)，“鳴”和“上”是動(dòng)詞對(duì)。像這樣上下句每個(gè)詞的小類都是一致的，是標(biāo)準(zhǔn)的工對(duì)。
工對(duì)以追求對(duì)仗的工整為目的。在對(duì)仗上就有這樣一種追求。如：字面相對(duì)也就是詞類相同的互為對(duì)仗：名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，虛詞對(duì)虛詞。依照傳統(tǒng)，名詞還可以分為以下一些小類：（1）天文（日月風(fēng)云等）；（2）時(shí)令（年節(jié)朝夕等）；（3）地理（山水江河等）；（4）宮室（樓臺(tái)門(mén)戶等）；（5）器物（刀劍杯盤(pán)等）；（6）衣飾（衣冠巾帶等）；（7）飲食（茶酒餐飯等）；（8）文具（筆墨紙硯等）；（9）文學(xué)（詩(shī)賦書(shū)畫(huà)等）；（10）草木（草木桃杏等）；（11）烏獸蟲(chóng)魚(yú)（麟鳳龜龍等）；（12）形體（身心手足等）；（13）人事（道德才情等）；（14）人倫（父子兄弟等）。
同類的詞相對(duì)是工對(duì)，顏色對(duì)、數(shù)目對(duì)也是近體詩(shī)常用的工對(duì)類型。同義詞相對(duì)在近體詩(shī)中比駢體少得多。一聯(lián)對(duì)仗出句和對(duì)句完全同（或基本上同義），是詩(shī)家大忌，叫做“合掌”，詩(shī)中極少這種情況。因?yàn)樵?shī)的篇幅短，要使詩(shī)的內(nèi)容豐富，就應(yīng)該讓每一個(gè)詞都充分發(fā)揮作用。
寬對(duì)的一個(gè)意思，就是詞類上面放得很寬。其要求是，只要用以對(duì)仗的詞語(yǔ)詞性相同，也就可以了。換句話說(shuō)，就是名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形容詞······。如駱賓王《在在獄詠蟬》頷聯(lián)：
那堪玄鬢影，
來(lái)對(duì)白頭吟。
“那堪”與“來(lái)對(duì)”，對(duì)的意味就不是那么明顯。但仔細(xì)體會(huì)，還是“對(duì)”。又如杜甫《題張氏隱居》頷聯(lián)：
澗道余寒歷冰雪，
石門(mén)斜日到林丘。
這一聯(lián)，乍一讀看，對(duì)仗的意味也不是很明顯。主要是因?yàn)椤笆T(mén)”對(duì)“澗道”，“斜日”對(duì)“余寒”，甚至“林丘”對(duì)“冰雪”，都給人對(duì)得不是那么工整的感覺(jué)。其實(shí)，這正是對(duì)仗的無(wú)窮妙用。對(duì)仗藝術(shù)不只有工對(duì)一個(gè)方向，還有寬對(duì)的一種藝術(shù)處理。寬對(duì)有時(shí)能造成更多的變化之美，讓人感覺(jué)對(duì)仗可以層出不窮。而且寬對(duì)能破除匠氣，在敘事達(dá)意方面也有妙用。當(dāng)然，初學(xué)律詩(shī)的人，還是以求工對(duì)為主。寬對(duì)其實(shí)是更為純熟、變化多端的一種對(duì)仗藝術(shù)。在對(duì)仗藝術(shù)處理上，唐人多以自然的工對(duì)為主，宋人則多利用寬對(duì)來(lái)破匠氣。
總而言之，對(duì)仗的工對(duì)與寬對(duì)是相對(duì)而言的，與藝術(shù)高低也不是一回事。對(duì)仗要掌握在工整中求流動(dòng)、在穩(wěn)健中見(jiàn)變化這一原則。
四、何謂流水對(duì)？
流水對(duì)是對(duì)仗中上下句的關(guān)系，一般來(lái)說(shuō)是兩個(gè)相對(duì)的句子，如：
城闕輔三秦，
風(fēng)煙望五津?！醪端投派俑裰荨?div style="height:15px;">
叢菊兩開(kāi)他日淚，
孤舟一系故園心?！鸥Α肚锱d八首》（其一）
上下聯(lián)都是兩個(gè)意思完整的獨(dú)立的句子。流水對(duì)則是上下兩句的意思緊密相聯(lián)，光看一句，無(wú)法知道其全部意思，得兩句合在一起，意思才是完整的。比如沈佺期的《雜詩(shī)》：
聞道黃龍戍，頻年不解兵。
可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。
少婦今春意，良人昨夜情。
誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城。
中間的兩聯(lián)，流水對(duì)的味道都很足。如只看“可憐閨里月”，意思還是不完整，必須兩句連在一起，才是一個(gè)完整的句子?？梢?jiàn)流水對(duì)的要點(diǎn)，在文字上嚴(yán)格遵照對(duì)仗修辭的前提下，又造成對(duì)仗兩句之間意思上的緊密聯(lián)系。這的確是要求更高的語(yǔ)言藝術(shù)，也造成更豐富的美感。
五、何謂借對(duì)？
借對(duì)，或稱假對(duì)。借對(duì)分為兩種，一種是借義，就是利用詞的多義性，通過(guò)該詞的某一意項(xiàng)與對(duì)句中相應(yīng)的字詞構(gòu)成對(duì)仗。例如杜甫《曲江》：
酒債尋常行處有，
人生七十古來(lái)稀。
又例，杜牧《商山富水驛》：
當(dāng)時(shí)物議朱云小，
后代聲華白日懸。
“尋?！笔歉痹~，意指平常，這里借用其作為數(shù)詞的含義（“八尺為尋，倍尋為常”），與句中的“七十”構(gòu)成對(duì)仗。“朱云”是人名，這里借其中的“朱”字與“白”字對(duì)，“朱”是“紅”，“紅”“白”相對(duì)?！霸啤弊峙c“日”相對(duì)。這些都是借義的例子。
借對(duì)的另一種是借音對(duì)。所謂借音對(duì)，就是利用字詞之間的同音關(guān)系來(lái)和相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗。例如孟浩然《裴司士見(jiàn)訪》：
廚人具雞黍，
稚子摘楊梅。
按：借“楊（諧音“羊”）來(lái)對(duì)“雞”。
借音多見(jiàn)于顏色對(duì)，如借“籃”為“藍(lán)”、借“滄”為“蒼”、借“清”為“青”、借“珠”為“朱”，等等。各舉一例：
偶值乘籃輿，
非關(guān)避白衣?！蹙S《酬嚴(yán)少尹見(jiàn)過(guò)》
一臥滄江驚歲晚，
幾回青瑣點(diǎn)朝班。——杜甫《秋興八首》（其六）
思家步月清宵立，
憶弟看云白日眠。——杜甫《恨別》
紅樓隔雨相望冷，
珠箔飄燈獨(dú)自歸。——李商隱《春雨》
借對(duì)用得好，可以在不損害詩(shī)意表達(dá)的同時(shí)，構(gòu)成極為精妙的對(duì)仗。
六、近體詩(shī)使用對(duì)仗有哪幾種情況？
近體詩(shī)中，律詩(shī)必須用對(duì)仗，而且對(duì)仗的位置也是固定的。一般來(lái)說(shuō)，除了首、尾兩聯(lián)外，中間兩聯(lián)是要求對(duì)仗的。對(duì)五律和七律來(lái)說(shuō)，就是頷聯(lián)（即第二聯(lián)）和頸聯(lián)（即第三聯(lián)）必須對(duì)仗。例如李白《贈(zèng)孟浩然》：
吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此揖清芬。
一般來(lái)說(shuō)，一首律詩(shī)，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗就符合要求了。首聯(lián)或尾聯(lián)可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗，以不對(duì)為多。如果尾聯(lián)或首聯(lián)也對(duì)仗，那么一首律詩(shī)中就有三聯(lián)都是對(duì)仗了。相對(duì)而言，首聯(lián)和頸聯(lián)、頷聯(lián)都對(duì)仗的例子還是較多的。例如岑參《奉和中書(shū)舍人賈至早朝大明宮》：
雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。
金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙仗擁千官。
花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未干。
獨(dú)有鳳凰池上客，陽(yáng)春一曲和皆難。
也有尾聯(lián)和頸聯(lián)、頷聯(lián)都對(duì)仗的例子。如祖詠《泊楊子岸》：
才入維揚(yáng)郡，鄉(xiāng)關(guān)此路遙。
林藏初霽雨，風(fēng)退欲歸潮。
江火明沙岸，云帆礙浦橋。
客衣今日薄，寒氣近來(lái)饒。
又如杜甫《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
也有四聯(lián)全用對(duì)仗的。例如杜甫《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客。百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
也有極少的唐人律詩(shī)，四聯(lián)中完全不對(duì)仗的。但是，起承轉(zhuǎn)結(jié)都符合律詩(shī)的要求，也被視為律詩(shī)。如李白《夜泊牛渚懷古》：
牛渚西江夜，青天無(wú)片云。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
七、何謂偷春格？
律詩(shī)的通常格式，是中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。但是，有一種特殊的格式，是頷聯(lián)（即第二聯(lián)）不用對(duì)仗，首聯(lián)和頸聯(lián)（即第三聯(lián)）對(duì)仗。初唐律詩(shī)中有不少詩(shī)都采用這種格式。例如王勃《送杜少府之蜀州》：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。
又如張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。
律詩(shī)中這種特殊的對(duì)仗格式，名曰“偷春格”。為什么叫偷春格？北宋·沈括《夢(mèng)溪筆談》的解釋很形象，他說(shuō)：“次聯(lián)不拘對(duì)偶，疑非律詩(shī)，然起二句明系對(duì)舉，謂之偷春格，如梅花偷春色而先開(kāi)也?！笨偟膩?lái)說(shuō)，這一格式在五律中是比較常見(jiàn)的，七律罕見(jiàn)。又就時(shí)代而論，則初盛唐比較多，中晚唐則較少。
八、何謂蜂腰格？
除偷春格外，律詩(shī)的對(duì)仗還有一種變格，稱為蜂腰格所謂蜂腰格，其實(shí)就是一首律詩(shī)中，只有頸聯(lián)（即第三聯(lián)）對(duì)仗。例如李白《塞下曲》：
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?div style="height:15px;">
有的人在這點(diǎn)上往往忽略。殊不知對(duì)仗聯(lián)的詞匯上下句式必須相同，不可隨意。否則就造成格式上的錯(cuò)亂。它的詞匯句式如王灣《次北固山下》對(duì)仗的兩聯(lián)是：
