律句：近體詩的基因
根據(jù)現(xiàn)存的敦煌曲子詞來看，詞的形成當(dāng)在盛唐時(shí)期。其時(shí)，近體詩已經(jīng)定型，處于近體詩巨大磁場(chǎng)之內(nèi)的詞，從一誕生起，就不可避免地?cái)y帶上近體詩的基因——律句的平仄規(guī)則。有的論者曾經(jīng)歸納出敦煌曲子詞的某些特征，如有帶有襯字、字?jǐn)?shù)不固定、平仄不拘、葉韻不定、曲體曲式多種多樣等。但是，還有一個(gè)不被人提及的重要特征，即這些初始階段的詞絕大部分都在平仄分布上采納了近體詩的律句格式。試看《云謠集雜曲子》中的幾首詞：
征夫數(shù)載，萍寄他邦。去便無消息，累換星霜。月下愁聽砧杵起，塞雁南行。孤眠鸞帳里，枉勞魂
夢(mèng)，夜夜飛揚(yáng)。 想君薄行，更不思量。誰為傳書與，表妾衷腸？綺牖無言垂血淚，暗祝三光。萬般無
奈處，一爐香盡，又更添香。（《鳳歸云》）
鶯語啼時(shí)三月半。煙蘸柳條金線亂。五陵原上有仙娥，攜歌扇。香爛漫。留住九華云一片。 犀玉
滿頭花滿面。負(fù)妾一雙偷淚眼。淚珠若得似珍珠，拈不散。知何限，串向紅絲應(yīng)百萬。（《天仙子》）
日暖風(fēng)輕佳景，流鶯似問人。正是越溪花捧艷，獨(dú)隔千山與萬津，單于迷虜塵。 雪落停梅愁地，香檀
枉注歌唇。蘭徑萋萋芳草綠，紅臉可知珠淚頻，魚箋豈易呈（《破陣子》）
淚珠紛紛濕綺羅，少年公子負(fù)心多。 當(dāng)初姊姊分明道，莫把真心過與他。 仔細(xì)思量著。淡薄知聞解
好麼？（《拋球樂》）
潘郎妄語多。夜夜道來過。賺妾更深獨(dú)弄琴，彈盡相思破。 寂寂更深坐，淚滴濃煙翠。何處貪?rùn)?quán)
醉不歸，羞向鴛衾睡。（《喜秋天》）
這些不知作者姓名的詞作，誦讀起來朗朗上口，稍微熟悉一些近體詩平仄的人都會(huì)覺得句子參差外，韻律都似曾相識(shí)，原因當(dāng)然在于它們都采用了近體詩的平仄形式。中唐以后，很多詩人如白居易、劉禹錫等紛紛插手詞的創(chuàng)作，他們都是近體詩創(chuàng)作的大家，于是筆下的詞作在詞句聲調(diào)的配置上更加靠近近體詩。可以說，構(gòu)成詞的基本骨架乃是近體詩的律句，由此可以看出詞的形體中正承繼了近體詩的基因。
律句種種
詞的律句完全是仿照近體詩的，其種類也和律絕一樣，分作以下幾種：
1、 基本律句
基本律句就是近體詩的四種基本句式及特殊句句式：
A、平平仄仄平平仄 仄仄平平仄
B、仄仄平平仄仄平 平平仄仄平
C、仄仄平平平仄仄 平平平仄仄
D、平平仄仄仄平平 仄仄仄平平
E、仄仄平平仄平仄 平平仄平仄
每個(gè)字的聲調(diào)與上述五種句式一模一樣的詞句，便屬于這類律句，如：
A、寒溪淅淅流冰谷（宋庠《菩薩蠻》） 別是閑滋味（李清照《壺中天慢》）
B、待得團(tuán)圓是幾時(shí)（呂本中《采桑子》）潮平路帶沙（僧仲殊《南柯子》）
C、及至重陽天也霽（黃庭堅(jiān)《定風(fēng)波》）羅巾空淚粉（趙鼎《醉春風(fēng)》）
D、蕭蕭暮雨子規(guī)啼（蘇軾《菩薩蠻》） 莫道不消魂（李清照《醉花陰》）
E、彩筆新題斷腸句（賀鑄《青玉案》） 盈盈瞰流水。（王沂孫《花犯》）
2、變格律句
變格律句指基本律句的平仄經(jīng)過作者在“一三（五）不論、二四（六）分明”口訣下處理后的詞句，如：
A、綠蕪凋盡臺(tái)城路（周邦彥《齊天樂》） 南國(guó)本瀟灑（賀鑄《水調(diào)歌頭》）
B、誰見幽人獨(dú)往來（蘇軾《卜算子》） 北風(fēng)吹夢(mèng)長(zhǎng)（呂本中《長(zhǎng)相思》）
C、明日落紅應(yīng)滿徑（張先《天仙子》） 故鄉(xiāng)何處是（李清照《菩薩蠻》）
D、似曾相識(shí)燕歸來（晏殊《浣溪沙》） 花落更情濃（吳文英《憶江南》）
E、空記當(dāng)時(shí)錦囊句（馮時(shí)行《青玉案》） 入江海曾約（辛棄疾《蘭陵王》）
變格律句與基本律句的區(qū)別就在于奇數(shù)位置上的平仄不同，前者可以根據(jù)用詞略作調(diào)整，本來是平聲的，容許換作仄聲；本來是仄聲的，可以換作平聲。近體詩須要避免孤平的句式“仄仄平平仄仄平（平平仄仄平）” ，在詞中卻無須顧忌，如辛詞《生查子》 ：
昨宵醉里行（《山行寄楊明瞻》）
去年燕子來（《有覓詞者，為賦》）
還有，按照近體詩的規(guī)則，特殊句“仄仄平平仄平仄”的第五字須仄聲，而詞中此句的第五字則并不一定非得仄聲，用平聲的也不少，如宋人的《賀新涼》詞 ：
江左沉酣求名者（辛棄疾）
要鲙鯨鯢封京觀（李曾伯）
除卻林逋無人識(shí)（方岳）
感慨舊游成陳跡（林正大）
且趁霜天鱸魚好（陸象澤）
自是平淮勛名在（石麟）
3、衍生律句
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