學習詞牌《西江月》
我們先看李白這首詩：
《蘇臺覽古》
舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。
只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。
蘇臺即姑蘇臺，是春秋時代吳王夫差游樂的地方，在今天的蘇州。西江是從南京以西到江西境內(nèi)的一段長江，在李白的詩中不只一次出現(xiàn)。這是一首典型的李白式的詠古詩。李白詩中常見江月，他的目光一般都是往上看，低頭思故鄉(xiāng)的時候其實是很少的。他始終保持著一種仰望的姿態(tài)，一般的閑花野草是不會出現(xiàn)在他的詩里的，寫意而絕非工筆，他的人生亦是這般，粗線條。這首懷古詩其實不見得如何，意境淺淡，要說它最大的意義就是貢獻了一個詞牌。
不知道樂工們是直接把李白的詞填入舊曲還是另譜新聲，估計多半是后者，詞譜里只說這首教坊曲名來自他這首詩。以他當時的名氣和唐皇對他的喜愛，梨園樂師要取悅這個藝術(shù)感覺超好的皇帝，一定會專門度曲。既然是懷古念遠之作，那曲調(diào)一定是蒼茫開闊的，是盛唐時期最流行的教坊樂曲之一。想到這些曲調(diào)都已不復聽聞，雖不似張愛鈴要坐了時光機器去將紅樓夢散失的文稿搶回來一般的激切，但還是會悵然，趕不上就永遠都趕不上了。
第一個將《西江月》填了長短句的，是成都人歐陽炯，他為《花間集》作的序可以說是北宋以前第一篇專門論詞的理論文章，而他本人也有多首詞作入選這本最早的文人詞集。對于那種只關(guān)注兒女情長，骨子里喜歡腐朽生活的人來說，《花間集》雖說太過艷麗但后蜀旖旎的風尚還是“暖風吹得游人醉”，花間尊前的生活比起盛唐的青春漫游，沉溺是沉溺了些但誰不想這樣呢。他在序中說集中的詞大多是為了方便曲子演唱而寫的歌詞，這正是唐五代詞的本意。文人還停留在詞為艷科的認識上，所以更不必苛求那時候的詞人們只知詠風弄月，這些填艷詞的文人他的詩可能完全是另一個風格。
月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白云多，雪散幾叢蘆葦。
扁舟倒影寒潭，煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。
歐陽炯的這首《西江月》沒有脫離李白最初定的調(diào)子，依然是江月，依然是空朦的天地，但淡遠清幽中微涼的愁思還比李白來得意味深長。
《西江月》里最熟悉的是辛棄疾的那首“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，但人們最喜歡的是他的另一首“遣興”：
醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？只疑松動要來扶，以手推松曰去！
其實從詞的意境來說，這一首實在不夠精美，但勝在灑脫跳達，縱是全部口語也有太白遺風，這般瀟灑在辛詞中也算難得。
從唐人詩中得名的詞牌名實在不少，另一個由七言詩中得來的詞牌名同樣是當時教坊中經(jīng)常演奏演唱的一首曲子。那時兩百多首教坊曲除了樂工自創(chuàng)，還有許多來自民間。這些來自民間的樂曲也期待著著名的詩人的作品倚為新聲，比如浪淘沙就是這樣，本來是民間詠淘金人勞動情景的民歌，但由于有了劉禹錫和白居易的大力倡作，遂由民歌而變?yōu)槭看蠓蛟亼淹兄镜男穆暋?/p>
詞譜中，柳永的《西江月》為正格，雙調(diào)五十字，前后段各四句，兩平韻、一協(xié)韻。
鳳額繡簾高卷，獸镮朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡懨懨難覺。
好夢枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過了。
這首詞寫一富家小姐在春日里思念如意郎君，但卻始終沒能出現(xiàn)的愁苦心情。上片著意刻畫這位小姐無所事事，任時光在春睡中度過的孤單寂寞之情景；下片寫這位小姐之所以如此打發(fā)美好的春光，是因為思春情切，為沒能得一位如意郎君相伴而苦惱，并恨青春易過的心緒。
這首詞格調(diào)不高，但遣詞造句的造詣卻很高。人生在世，本就平常事多，何況柳永“奉旨填詞”?！胺钪继钤~”的事情大家都知道的吧？說是朝廷第二次考試，這次的柳永與第一次一樣，居然站在孫山之后?；氐阶约旱淖〉?，柳永看了看自己的房間，不多不少有些懷疑。這回卻怎么也有些忍不住，內(nèi)心也變得有些焦躁，牢騷之心頓起，開始提筆亂寫，這一寫，就成了那首著名的《鶴沖天》
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪。
才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
柳永發(fā)過牢騷后，心里輕松了許多。卻怎么也沒有想到，這隨手填的一首詞，卻惹得京城沸沸揚揚，那典雅的詞句，優(yōu)美的旋律，已經(jīng)覆蓋了京城里所有官家和民間的歌舞晚會。最后居然傳到皇帝那里去了。宋仁宗聽到這首詞之后，惱火異常，禁不住有些惡狠狠地。而在民間的柳永，當然不知道這些。按照柳永自己的意思，我考不上也沒有什么關(guān)系，只要我能力在，社會也會承認的。實在不行，就不靠政府，靠社會嘛。
三年之后，柳永又參加了國家考試，這一次，好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗充滿嘲弄，甚至有些幸災(zāi)樂禍，說：“且去淺斟低唱，何要浮名?”，說完，就把他給勾掉了。這就是柳永的“奉旨填詞”。你說柳永“奉旨填詞”，功名利祿已經(jīng)離他遠去，國家大事已經(jīng)不允許他染指?；噬喜蛔屗敼?，更何況閨閣之事就是早期詞的本來面目。以柳永的經(jīng)歷和個性，這首詞也許寫的不是什么富家小姐，而是歌妓。
下面我們結(jié)合例詞來拆解這個詞牌：
1、簡介
《西江月》五十字，上下片各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻。這是什么格？平仄通葉格。
清代毛先舒認為：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)”，
這個詞牌50個字所以，《西江月》應(yīng)該屬于小令。
2、格式
大家知道了西江月的字數(shù)是50個字，所以《西江月》應(yīng)該屬于小令。
我們看欽定詞譜里面，每個詞牌都有好幾個變格，（西江月就有4個變格）。那么我們填詞用哪個呢？我們一般用正體（第一個）就不會錯，這個說了好多遍了，大家要記得。
這就是正體，中代表可平可仄，但不是可以任意平仄。當我們遇到這樣的平仄標注的時候，一定不要以為這些“中”字處可隨便填，要查正版欽定詞譜，看看這些個中字處，本來應(yīng)該是平是仄，以避免出現(xiàn)“平仄平平平平平”這樣的句子，仍然不能三平尾，三仄尾，孤平等等，雖然詞沒有這些專門的要求，但遇到“詩句”的時候，就盡量避免吧。
我們用龍榆生的格式表示如下：
中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。
中平中仄仄平平（韻），中仄平平中仄（韻）。
《西江月》4個變格我們就不說了。
3、詞例
我們來欣賞上面提到的辛棄疾的《西江月·遣興》
醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。近來始覺古人書，信著全無是處。
昨夜松邊醉倒，問松我醉如何?只疑松動要來扶，以手推松曰去!
這首詞的大致意思是這樣的：喝醉了酒后恣意歡笑，我哪里有那閑工夫發(fā)愁呢。最近才明白古書上的話，的的確確是沒有半點可信的！昨晚上我在松邊喝醉了，醉眼迷蒙，把松樹看成了人，就問他：“我醉得怎么樣??？”恍惚中看見松樹活動起來，疑是要來扶我，于是我用手不耐煩的推推松樹說：“走開走開！”。
欣賞這首詞，我們似乎可以這樣說，品讀辛棄疾的詞，可從詞中品出更有韻味的戲劇來，雖然在寫詞中，恰如其分地引入戲劇性場景“醉”，并非辛棄疾發(fā)明，但是在他手上得到了發(fā)揚光大，在他的詞中，這種情況十分常見。這是值得肯定的。
“醉里且貪歡笑，要愁那得工夫?！?通篇“醉”字出現(xiàn)了三次。難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的“高陽酒徒”么?答案是否定的。這是因為他主張抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用，所以，只好借酒消愁，免得老是犯愁。說沒工夫發(fā)愁，說的是反話，骨子里是說愁太多了，要愁也愁不完。
“近來始覺古人書，信著全無是處?！辈艛嬀?，又說讀書，并不是醉后說話沒有條理，這句話是“醉話”?！白碓挕辈坏扔诤詠y語。它是詞人的憤激之言?！睹献印けM心下》:“盡信書，則不如無書。”本意就是說 古書上的話難免有與事實不符的地方，不可以全信。辛棄疾翻用這句話，話中含有另一層意思就是:古書上盡管有許多“至理名言”，現(xiàn)在卻行不通，因此信它不如不信。以上種種，如直說出來，則不過慨嘆“世道日非”而已。但詞人曲筆達意，正話反說，便有了咀嚼不盡之味。
下片寫出了一個戲劇性的場面。詞人“昨夜松邊醉倒”，居然跟松樹說起話來。他問松樹:“我醉得怎樣了?”看見松枝搖動，只當是松樹要扶他起來，便用手推開松樹，并厲聲喝道:“去!”醉憨神態(tài)，活靈活現(xiàn)。詞人性格之倔強，亦表露無遺。在當時的現(xiàn)實生活里，醉昏了頭的不是詞人，而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣。哪怕詞人真醉倒了，也仍然掙扎著自己站起來，相比之下，小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。
辛棄疾的這首小詞，粗看，正如標題所示，是一時即興之作。但如果再往深里仔細一看，那么會發(fā)現(xiàn)，作者是在借詼諧幽默之筆，來發(fā)泄內(nèi)心的不平。如再深入研究，我們還可洞察到，作者是由于社會現(xiàn)實的黑暗，而憂心忡忡，滿腹牢騷和委屈，不便明說而又不能不說，所以，只好借用這種方式，來暢快淋漓地渲泄他的真情實感。宋人這些詞大家的詞，確實厲害哈！
