油畫的發(fā)明

    2012年去北京玩，正好國博有個(gè)美展——“佛羅倫薩與文藝復(fù)興：名家名作”展，我們當(dāng)然要去看，可惜不準(zhǔn)拍照。

    今年去國博，又換了一批畫，還是文藝復(fù)興時(shí)代的作品。

    一、蛋彩畫是油畫的前身

    那些作品既有“美術(shù)三杰”達(dá)芬奇等大師名作，也有無名畫家作品，良莠不齊，有些似乎很幼稚。從技法上既有蛋彩畫，也有油畫，多畫在木板上，這正是油畫初創(chuàng)時(shí)期。也就是說，油畫正是從木板上的蛋彩畫發(fā)展來的。畫了多年油畫的我看了半天，也分不出哪是蛋彩畫，哪是油畫，正說明油畫是按照蛋彩畫的技法傳承下來的。

    我們知道雞蛋液黏而透明，可以當(dāng)膠使用。從古埃及時(shí)期就用來調(diào)上顏料畫壁畫，后來后由羅馬帝國傳入歐洲，到文藝復(fù)興時(shí)趨于盛行，當(dāng)時(shí)的著名畫家如：?jiǎn)掏?、達(dá)芬奇、米開朗琪羅、提香等都曾用蛋彩畫進(jìn)行創(chuàng)作。一些大家都熟悉的歷史名作，我們以為是油畫，其實(shí)是蛋彩畫。能保存很久不變色。

    不過蛋彩畫的技法非常復(fù)雜，蛋液中還要配上許多“佐料”，然后與色粉配成顏料。它干得太快，來不及從容細(xì)致的畫，也來不及進(jìn)行不同色彩的銜接，等你畫上后面顏色時(shí)，前面的已經(jīng)干了。所以要一點(diǎn)點(diǎn)一層層地小筆點(diǎn)染，有點(diǎn)兒像水彩的透明畫法，從淺入深，由薄到厚，畫一幅畫很麻煩。對(duì)技術(shù)要求很高，一般人掌握不了。

    而且如果底子做不好，或者保護(hù)不好，蛋液會(huì)腐敗變臭，那就聞不得了。

    還有一點(diǎn)，蛋彩畫的色層比較脆，缺少柔韌性，所以不能畫在布上，只能畫在木板上。因木板太重，所以不可能畫成很大的尺幅，所以我們現(xiàn)在所見到的蛋彩畫都比較小。這樣就無法畫出復(fù)雜而宏大的場(chǎng)面，也就無法表現(xiàn)偉大的歷史事件。

    二、油畫的發(fā)明及優(yōu)缺點(diǎn)

    文藝復(fù)興期間，油畫逐漸誕生了，中外美術(shù)史論文獻(xiàn)幾乎均注“發(fā)明于十五世紀(jì)之尼德蘭，系畫家凡·愛克兄弟所創(chuàng)?！薄?/p>

    由此可知，油畫是15世紀(jì)發(fā)明的，而文藝復(fù)興是14世紀(jì)到16世紀(jì)，也就是說，油畫是文藝復(fù)興中期發(fā)明的，在文藝復(fù)興之前都是蛋彩畫，文藝復(fù)興之后都是油畫，文藝復(fù)興恰是蛋彩畫向油畫過渡的時(shí)期。

    他們用亞麻仁油代替了蛋液，在布面或木板上畫。它干得比較慢，如果天不是太熱，往往從上午畫到下午，顏料也不大干，先后畫的都很容易銜接上去，這就很好掌握了，比水彩還好學(xué)，連我們這樣的凡人也很容易學(xué)會(huì)，真得感謝這哥倆兒。

    油畫顏料是用亞麻仁油加上色粉做成，里面還有硬脂酸，就是做肥皂時(shí)讓它保持硬塊的配料。在顏料里加上硬脂酸，就能讓顏料變得比較稠，能畫得很厚，后畫的顏色就很容易覆蓋前面的顏色。

    比如一片暗影前有幾支亮葉，如果是水彩就很困難，得把亮葉空出來，而油畫則可以在暗背景上直接點(diǎn)上厚厚的亮葉，表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。

    另外一點(diǎn)，文藝復(fù)興時(shí)代的畫都是在室內(nèi)作畫，所以顏料好保存，也不用攜帶，可以做成一罐一罐的直接用。到了印象派時(shí)代，畫家們提倡去室外作畫，要表現(xiàn)陽光效果，所以稱為“外光派”。但到了室外，一罐一罐的顏色就不好攜帶，也不好保存。開始先發(fā)明了用豬尿脬來盛顏料，但還是不方便。后來終于發(fā)明了像牙膏袋那樣的錫袋，把顏料裝在里面，有蓋，畫時(shí)擰開，擠完擰上，這樣既便于攜帶，又便于保存。為室外作畫提供了很大的方便。

    我們當(dāng)年在文革中畫大畫，白顏料經(jīng)常脫銷，跟楊鳴山大師（移居澳大利亞，近聞已去世）學(xué)會(huì)了自制白顏料。后來我們跟肥皂廠的“革命造反派”聯(lián)系，要來硬脂酸，跟調(diào)色油一起，用鐵鍋融化，再加白粉攪勻，就成了白顏料，想稠想稀全憑自己掌握，比買的還好用。

    油畫顏料甚至能堆起來畫，干透之后便成了浮雕，我們親見陳逸飛一伙兒畫的《黃河傳夫曲》，那船板其實(shí)就是顏料的雕塑。

    賣的油畫顏料比較稠，如果想畫稀一些，薄一些，就用亞麻仁油或者松節(jié)油調(diào)稀，甚至能調(diào)到非常稀薄透明，效果就有點(diǎn)兒像水彩畫了。

    其實(shí)核桃油也能用來調(diào)色，我在南疆工作時(shí)，調(diào)色油不好買，但核桃卻是當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，整上兩公斤核桃，剝?nèi)?，炒熟，榨成油，既能炒菜，又能畫畫，畫面充滿核桃的香味。不過核桃油不容易干，南疆沙土又大，幾周不干，畫面上全粘上一層土，照專業(yè)說法，顯得更加“沉著”，以至我后來想臨摹復(fù)制，再也調(diào)不出當(dāng)年灰頭土臉的“南疆風(fēng)格”。

    油畫畫完也可以像蛋彩畫似的，在完全干燥后罩一層透明漆（上光油），能保存很久。油畫技法好掌握，易銜接，能一層一層覆蓋，不必像蛋彩畫似的擔(dān)心后上的顏色把前面的顏色“翻起來”（水粉畫就存在這個(gè)毛?。阅墚嫼艽蠛軓?fù)雜的場(chǎng)面，非常適合畫那種人物眾多，場(chǎng)景宏偉的大型歷史畫，在攝影術(shù)發(fā)明之前，歷史畫面全靠油畫記載。當(dāng)然，畫小幅油畫就更不在話下，富人往往請(qǐng)畫家給自己，給夫人畫肖像，否則我們哪知道幾世紀(jì)前的名人長(zhǎng)什么樣兒。

    在西方，著名油畫價(jià)值連城，往往成為國家財(cái)富。我經(jīng)常在書中看到這樣有趣的歷史場(chǎng)景，比如歐洲打仗，如果小勝，敗方須向勝方賠償20幅油畫，大勝，則敗方向勝方賠償100幅油畫。這時(shí)的油畫名家就是國寶，連國王也輕易不敢惹，得當(dāng)大爺供著。

    從文藝復(fù)興到現(xiàn)代，過去了五六百年，油畫材料和技巧已經(jīng)發(fā)展得極為成熟。不過我們?cè)谑褂眠^程中，還是感到有不便之處——干得太慢，畫的時(shí)候自然好銜接，但如果想再覆蓋第二遍，就得等它干透，一般夏天得等一兩周，冬天得一兩月，理論上說甚至要半年才能干透。這樣就大大影響了作畫速度。

    尤其難受的是，出外寫生，畫完當(dāng)天肯定是油乎乎，黏兮兮，不敢碰，往回拿很不方便。

    三、最新的發(fā)明——丙烯畫

    于是，上世紀(jì)又有了更新的發(fā)明——丙烯畫。在網(wǎng)友“武鄉(xiāng)猴”的慫恿下，我也玩了一把，這種新的化工顏料比油畫干得快多了，兩個(gè)小時(shí)肯定干，有時(shí)甚至來不及銜接就干了（據(jù)說干燥快慢可以調(diào)，我還沒怎么試過），但第二天絕對(duì)能畫下一遍，出外寫生也沒麻達(dá)。它在布上、紙上、木板上，幾乎任何材料上都能畫。而且也不用油調(diào)，就像水粉畫似的用水就行，洗筆也方便多了。實(shí)際上它比油畫，甚至水粉還好掌握，現(xiàn)在不少油畫家干脆就用丙烯代替油色了。

    畫出來的效果幾乎跟油畫沒什么區(qū)別，尤其罩一層上光油之后更漂亮。它比油畫還能保持長(zhǎng)期不變色，因?yàn)樗闪撕髮?shí)際上就是薄薄的塑料層。不怕水，不怕油。

    技術(shù)的進(jìn)步對(duì)藝術(shù)的促進(jìn)和普及無可估量。從時(shí)間維度看，如果說動(dòng)物原料的蛋彩畫對(duì)應(yīng)于農(nóng)業(yè)社會(huì)，則植物原料的油畫對(duì)應(yīng)于工業(yè)社會(huì)，那么化工原料的丙烯畫就對(duì)應(yīng)于信息社會(huì)。當(dāng)然，丙烯畫能不能像油畫取代蛋彩畫似的取代油畫，個(gè)人才疏學(xué)淺，就很難預(yù)測(cè)了。

                 2018年1月4日