前人多愛(ài)性德集中悼亡詞作，因其“逸響凄音，含思宛轉(zhuǎn)……宜乎熏香荀令，有神傷之戚也?！保ㄍ跆N(yùn)章《然脂余韻》）然其集中亦有部分詞作，情似悼亡，卻很難指實(shí)為悼亡題旨。此類(lèi)詞作“細(xì)讀之，覺(jué)其哀感頑艷，凄惋愴痛，然實(shí)非皆為悼其亡妻者，蓋其詞不少相思阻隔、戀情愴傷，甚至經(jīng)歷風(fēng)波曲折之意”。（朱庸齋《分春館詞話》）蓋妻子的離世已融入性德的生命意識(shí)，遂使得一味凄感成為性德詞創(chuàng)作的常態(tài)。此闋《臨江仙》亦可如此看待。起句“點(diǎn)滴芭蕉心欲碎”即融情入景，點(diǎn)出“心碎”的主題，其后再揭示“心碎”的原因。上片是回憶中的內(nèi)容，下片轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)，從舊日書(shū)卷記錄的幸福過(guò)往忽然跌入“幽窗冷雨”的當(dāng)前之境，這樣的情緒落差更讓人情難自禁?！傍x鴦小字”，是回憶中愛(ài)人描繪“鴛鴦”字樣的嬌憨之態(tài)，正是如此溫馨的回憶和愛(ài)人留下的手跡讓詞人淚眼模糊，夜不能寐。原只道情已盡，淚已干，不曾料無(wú)數(shù)個(gè)這樣的孤清之夜，思念仍然無(wú)孔不入。
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