2014-06-01
微淘和田玉珠寶城清代是我國封建社會的最后一個王朝，玉器在這一時期得到了空前發(fā)展，形成了我國古代玉器史上的又一個高峰。清代玉器的品種和數量很多，以陳設品和佩飾最多，也最為精美。陳設品有仿青銅器的仿古器皿，還有各種寓意吉祥的動物造型。新增的品種有山水、花鳥、玉山子、浮雕圖畫式的玉屏風等等。玉佩飾的種類更是非常的豐富。
此外還有各種玉質的實用器皿、文房用品。清代玉器善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術的成就，集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術風格之大成，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強的玉器工藝，有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。
清代玉器中有不少大型的觀賞性“玉山”，以山水畫為藍本，就地取材，加以設計制作。其做工嚴謹，一絲不茍。
清代玉器品種和數量繁多，以陳設品和玉佩飾最為發(fā)達。陳設品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。
玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實用功能的各種玉器皿，文房用品數量和品種也較歷代多有增加。
清代玉器在制作上以乾隆時代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質白玉、羊脂玉數量之多，超過歷史上任何時期。材質的精美，為這一時期能產生許多珍寶性藝術品，提供了物質基礎。
在工藝加工方面，琢工精巧，光工細膩。乾隆時代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉折嚴整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細光處看不見琢鏃的痕跡，細光能達到玻璃光亮度。
清代中期以后，玉器生產漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替。花卉圖案也不再細致地琢出枝葉穿插、花葉翻卷的形態(tài)，太多取平面的淺浮雕處理。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。
清代主流紋飾
業(yè)內流傳這樣的說法：清玉無新紋，清玉有美紋。
意思是說，清代玉器很少有新創(chuàng)的紋樣，但對歷代玉器紋樣均做了美化和修飾。
清代玉器主流紋飾大致有：吉祥紋飾，如萬字紋、龍鳳紋、螭紋、如意紋等；植物紋飾，如蓮藕紋、葡萄紋、松竹梅紋、蕉葉紋、花卉紋等；動物紋飾，如獸類、禽類、鳥類、昆蟲類等；幾何紋飾，如弦紋、繩索紋、方折紋、回紋、水波紋等。
特征性線條（刀工）
清代玉器最具特征性的刀工，一是“乾隆工”，一是“痕都斯坦”玉器。
所謂“乾隆工”，是指清代玉器加工中的“精”、“細”、“密”、“滿”風格。乾隆愛玉，對玉器的要求非常高， 除了質地上的細致無瑕和純正外，更要求鏤雕務精、碾琢務細、構思務密、紋飾務滿。所以乾隆時期制作出來的宮廷玉器，幾乎件件是精品，它們不僅線條平直圓潤，角度規(guī)整勻稱，轉折流暢自然，并且都是一氣呵成，結合綿密，絕無斷刀或續(xù)刀的接痕和毛碴。
“乾隆工”的鏤雕層次繁縟，有強烈的立體感，刀工精湛。
“乾隆工”的“剔地陽紋”平齊劃一，圖案在同一平面凸起，地子非常平整。
“乾隆工”的“淺浮雕”結構起伏跌宕，動感十足。
“乾隆工”的“高浮雕”圖案層次密達。
“乾隆工”的圓雕技法成型。
“乾隆工”的拋光細膩精良，器表光潤潔滑，大多有蠟質光澤。
所謂“痕都斯坦”玉器，就是印度進貢的和交流的玉器。乾隆皇帝有一首題痕都斯坦玉碗的詩：“印度良工夥，水磨佳法有。羊脂標質潤，菊瓣簇英翻。半似楮為久，還無斧鑿痕。”可以鑒人，由于“痕都斯坦”玉器大多為生活器皿，壁薄近乎透明，打磨精細，光照可以鑒人，由于深得乾隆喜愛，宮廷玉作開始大量仿制，產生了不少工精胎薄的玉器珍品。
特征性器型
清代玉器除了著名的《會昌九老圖》、《大禹治水圖》等玉雕和傳統(tǒng)器型外，清代玉器最具特征性的器型就是“三多”：帶鉤多、扳指多、鼻煙壺多。
清代主流紋飾——吉祥紋飾“三羊開泰”（上圖）
高85cm 寬55cm 厚16cm
三羊開泰，富貴花開，象征財運、官運亨通。
由河南獨玉雕就的吉祥擺件“三羊開泰”，如此碩大的玉雕，在清代也較為罕見。
清代主流紋飾——吉祥紋飾“大象平安”（上圖）
高88cm 寬51cm 厚16cm
大象、瓶子、鮮花組成的“大象平安”。
花團錦簇、百花盛開，一派升平盛世景象。
清代主流紋飾——吉祥紋飾“魚化龍”（上圖）
長6.7cm
此件為清康熙朝白玉“魚化龍”佩。
魚化龍和鯉魚跳龍門等吉祥紋飾在清代特別流行。
清代主流紋飾——吉祥紋飾“雙喜”（上圖）
長12.5cm
此件為清代白玉“雙喜”擺件。
兩只喜鵲，一枝紅梅，寓意“喜上眉梢”，“雙喜臨門”。
清代主流紋飾——植物紋飾“蓮藕”（上圖）
清代主流紋飾——植物紋飾“葡萄”（上圖）
清代主流紋飾——植物紋飾“松樹”
此松樹松針做傘形排序，是康熙朝常見的傘形松。
清代主流紋飾——植物紋飾“菊”
此菊突蕊，花苞纏雜，生機無限。
清代主流紋飾——植物紋飾“折枝蓮”（上圖）
清代主流紋飾——植物紋飾“花卉”（上圖）
清代主流紋飾——動物紋飾“螭紋”（上圖）
此件白玉雕螭紋與明代螭紋有明甚區(qū)別：明螭嘴前突，此螭嘴平直；明螭多打洼耳，此螭尖耳后伸。
清代主流紋飾——動物紋飾“猴紋”（上圖）
清代主流紋飾——幾何紋飾（上圖）
此件玉器陰刻網格紋，勾連云紋、弦紋，邊緣飾突齒紋。
清代主流紋飾——幾何紋飾（上圖）
此件玉器“飛毛紋”顯得更為靈動，集束雙陰短線比起明朝同類線條更為規(guī)整。
清代主流紋飾——幾何紋飾（上圖）
此件玉器谷紋與戰(zhàn)國玉器比較有明顯區(qū)別。
清代主流紋飾——幾何紋飾（上圖）
此件玉器透雕幾何形雙龍耳把，高足飾八卦紋，回沿外壁飾回紋，杯體飾渦紋，渦紋與回紋間飾寬陰隔離槽，幾何紋飾配位精當，粗細適宜。
清代特征性刀工——“乾隆工”鏤雕（上圖）
高22cm 寬17cm
“乾隆工”鏤雕和田籽料白玉香爐，刀工精湛，層次繁密，有強烈的立體感，是清代玉器中罕見的珍品。
清代特征性刀工——“乾隆工”剔地陽紋（上圖）
圖為清中期白玉雙龍佩，剔地陽紋飾龍鱗紋，地字平整。
清代特征性刀工——“乾隆工”剔地陽紋（上圖）
圖為清代黃玉齋戒牌，剔地陽紋蓮花龍紋，紋樣在同一平面上凸起，地子整齊劃一。
清代特征性刀工——“乾隆工”鏤雕（上圖）
高19.2cm
“乾隆工”鏤雕“一柱擎天”，升龍穿云戲球，構思奇特，立意高遠，玉質純和，刀工嫻熟。極具收藏價值。
清代特征性刀工——“乾隆工”淺浮雕（上圖）
因為清代白玉葫蘆紋佩?！扒」ぁ睖\浮雕結構起伏跌宕，動感十足。
清代特征性刀工——“乾隆工”淺浮雕（上圖）
圖為清代白玉龍鳳佩。
清代特征性刀工——“乾隆工”高浮雕（上圖）
圖為清代高浮雕黃玉龍紋璧?！扒」ぁ备吒〉駡F密達，畫面飽滿。
清代特征性刀工——“乾隆工”高浮雕（上圖）
“乾隆工”高浮雕出了圖案密達、畫面飽滿之外，層次非常清晰，條分縷析，綱舉目張，主次依從，絲毫不亂。
清代特征性刀工——“乾隆工”（上圖）
圖為清代白玉、雙龍耳蓋瓶，是“乾隆工”圓雕精品。無論是鼓腹、束腰、圓足還是蓋沿，都是比例合適，弧線圓渾，清代的圓雕技藝已達到爐火純青的地步。
清代特征性刀工——“乾隆工”圓雕（上圖）
圖為清代白玉瑞獸蓋壺，圓雕技法成型，刀工精致嫻熟。
清代特征性刀工——“痕都斯坦”玉器（上圖）
直徑14cm
所謂“痕都斯坦”玉器，是指印度傳入的玉器和乾隆時期仿造的，璧薄近似透明，打磨精細的玉器。
圖為，“御銘白玉痕都斯坦式鵝首水盂”，在佳士得拍賣會上拍出22.925萬英鎊的高價。
清代特征性刀工——“痕都斯坦”玉器（上圖）
高14.5cm
圖為清代“痕都斯坦”翠玉花形紐香爐，璧薄如透，光照鑒人。
清代特征性器型——扳指（上圖）
清代特征性器型——扳指（上圖）
扳指是清代玉器“三多”中的“一多”，圖為清代白玉扳指，玉質溫潤，造型厚重端莊，表面有柔麗蠟質光澤。
清代特征性器型——帶鉤（上圖）
清代玉器“三多”中的另一“多”就是帶鉤，圖為清代白玉螭紋鉤。
清代特征性器型——帶扣（上圖）
圖為清代白玉雙螭玉花帶扣，玉質通透，玉色猶如玻璃光澤。
清代特征性器型——鼻煙壺（上圖）
清代玉器“三多”中的 又一“多”就是鼻煙壺，圖為清代白玉鋪首耳煙壺，造型典雅大方，玉質細膩i通透。
清代特征性器型——鼻煙壺（上圖）
圖為清代白玉鋪首耳煙壺，造型靈透飄逸，玉質溫婉柔潤。
