人們把青花瓷比作瓷器舞臺的青衣，素雅高潔、藍色純凈。藍色的花紋與潔白的胎體交相映襯，宛若一幅傳統(tǒng)的水墨畫。
元青花起源于何時？唐、宋，還是元？我國瓷學一代宗師陳萬里先生曾將其列為“中國瓷器史上十五大難題之一”。唯一可以定論的是，青花自元朝至正年間臻于成熟。
元青花的出現(xiàn)成為我國制瓷工藝劃時代的事件，不僅開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。
中國陶瓷學會副會長、國家博物館研究員李知宴老先生認為：“元青花最突出的特點是氣勢宏大、飽滿雄健，從器物造型到裝飾都有一種陽剛之美，其獨特的品類、造型、紋飾具有濃郁的時代特征，體現(xiàn)了元瓷工藝從原料、制作、繪畫到燒成的完美程度。”
元代瓷器市場以大件青花瓷器最為名貴，有越大越精之趨向，在市場上，元代青花瓷器的價格多以造型，紋飾的發(fā)色以及畫工品相等作為決定價格的主要因素?！霸嗷ù笃饔幸环N震撼力，景德鎮(zhèn)陶瓷館的專家第一次看到它時都被迫得往后退?！敝袊盘沾蓪W會常務理事、景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授歐陽世彬回憶道。
從纏枝牡丹、龍鳳麒麟，到“蕭何月下追韓信”、“昭君出塞”……元青花可謂無所不畫。李知宴先生認為，與后代青花瓷器相比，元青花的繪畫筆法最令人震撼。它揮灑自如，有時鋒芒太露、不究細節(jié)，一筆點化往往越出邊線。尤其是人物，運筆急速，但求神似。但其沉著痛快、爽利勁健卻為后世青花遠遠不及。
元青花另一奇為“紋飾繁密”，卻繁而有序、層次清晰?！霸漠嫻ぴ谶@類青花瓷上真是費盡心思。假如把一件元青花大盤上遍布的裝飾花紋拿下來，重新組裝后再貼上去，肯定做不到那么恰到好處”，李知宴先生說。
爭論最多的中國瓷器
行家指出，一件小小的中國瓷器，動輒幾萬甚至上千萬元的拍賣價，這恐怕也只有青花瓷了。青花瓷是中國瓷器中相當獨特的一個門類，它是以氧化鈷為原料在白瓷素胎上描繪圖案，再用透明釉覆蓋，經(jīng)過高溫燒制而成的釉下彩瓷器。其白底藍彩，千年如新，一直是歷代瓷器收藏家首選的收藏珍品。青花瓷雖然早在唐代就有了，但完整的唐青花、宋青花至今沒有發(fā)現(xiàn)。到元代中晚期，青花工藝逐漸成熟。明洪武年間成為我國青花瓷生產(chǎn)的鼎盛期。明永樂、宣德時期被譽為中國青花瓷器制作的“黃金時代”。到清康熙年間，青花瓷的制作更是達到爐火純青的地步。古人說：“五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。”青花瓷雖然色澤單一，但是，其雋逸的藝術韻味，不僅深得中國人的喜愛，也更為外國藏家所鐘愛。相傳在明代正統(tǒng)年間，皇帝設宴招待外國使者，100多桌酒席的餐具全都用青花瓷，那清新雅致的花色，使這些外國人驚嘆不已，有些使節(jié)及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子裝進寬大的禮服口袋。宴席結束后，清點餐具，被“拿”走的青花瓷竟然有580件之多，青花瓷的魅力已經(jīng)到了讓人愛不釋手的地步。
自古以來，青花瓷不但具有很高的藝術價值，而且隨著歲月演變，青花瓷越來越顯示出它的收藏價值。專家舉例說，像明朝嘉靖年間的名為《蕭何月下追韓信》的香爐，4年前，市場行情為5000元，如今恐怕已經(jīng)超過10萬元。又如青花粉彩人物畫帽筒，當時花五六十元錢就能買下來，而如今至少得花1千元。收藏青花瓷首先要能大致區(qū)分不同朝代的青花瓷具。概括來說，明代宣德、成化、嘉靖三個朝代的作品，行話有“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”之說。清三代的康熙、雍正、乾隆時期青花瓷也有很細微的區(qū)分?？滴鯐r，青花顏色層次深淺不同，有“五彩青花”之稱；雍正青花不如康熙時的色澤豐富和艷麗，較淡雅；乾隆青花藍黑中微閃紫色，顏色深沉，層次也比較少。另外，明青花有肥厚之感，釉面不平整，毛筆的痕跡比較明顯。清代的釉面比較均勻、平滑，用筆痕跡不明顯。在了解青花瓷的一些基本鑒別方法之后，許多人更想了解收藏哪一種青花瓷才能獲得較高的收藏回報。行家介紹說：1、按器型分，廳堂的陳設器最貴，文房四寶次之，生活用品再次，器型奇特稀少者也易走紅。2、按制作難易分，制作難度高，成功率低的如葫蘆瓶、四方瓶、六方瓶等收藏價格高。3、按色種分，青花斗彩最貴，青花粉彩次之，彩底青花更次之。4、按紋飾來分，人物畫尤以侍女畫貴重，動物次之，花鳥再次。一般來說，青花瓷的收藏者比較看重名人名瓷，但是，這種收藏觀念也不盡合理。有專家介紹說，因為清代康熙時，許多民間青花瓷在制作和藝術上，已經(jīng)與官窯不分上下，有時甚至還超過官窯。因此，這類廣泛散布于民間的青花瓷同樣具有相當大的升值空間。
從青花瓷收藏的未來走向看，業(yè)內(nèi)人士認為，清康熙、雍正、乾隆三代的青花瓷最具升值潛力，特別是文房四寶、瓶件，如1尺左右的瓷瓶，因比較適合書房擺設，更容易獲得青花瓷收藏家的青睞，價格將不斷走高，預計升幅將明顯高于其他青花瓷。另外，隨著青花香爐數(shù)量的減少，如今它們的身價倍增，原來2000元就可以買到的，如今已經(jīng)漲到了五六萬元，明代精品更能達到20萬元。所以，如果您家里還有這樣的青花瓷，可千萬不要“怠慢”了這些寶貝。
元青花的可考歷史短暫，并且其數(shù)量十分的珍稀，由此對元青花的爭論也是最多的，其中的焦點之爭就是中國民間有沒有元青花？
在這個問題上，專家意見與民間觀點尖銳沖突，為了得到“名分”，民間藏家不惜砸碎價值數(shù)百萬的藏品，氣氛頗為悲壯。元青花被藏家視為掌上明珠，連照片都不肯輕易示人，生怕露相后被人仿冒。如今，他們?yōu)槭裁匆H手將寶貝打破？
“不打破怎么辦？文博專家歷來不承認民間收藏家手中有真正的元青花。民間藏家心疼，又必須破開瓷胎讓人研究細部?！痹瓏囆g品拍賣有限公司總鑒定師、現(xiàn)山東景鴻堂藝術品有限公司董事長張春生語氣沉重。
“文博系統(tǒng)的專家過去對于元青花有一個比較定型的認識，就是全世界只有300件元青花，都在博物館。由于各種特殊原因，他們對于國內(nèi)民間收藏的元青花一般不予認同，更不用說集合起來進行研究。而民間收藏家認為元青花不止這300件?！鄙鐣茖W報社長兼總編輯許明先生細說這段公案。
“我認為民間的元青花幾乎不存在。上世紀90年代以后興起了元青花收藏熱，許多人都說自己手上有元青花。這些‘元青花’大部分出如今上世紀90年代后期。我們搞收藏、考古的都有一個流傳有序的說法，我們國內(nèi)沒有一個流傳過程。以前誰也不知道700年以前有這么一個輝煌的瓷器工藝。在700年以后一下子有了，誰都說不清楚。此外，我們那些標準器的技術要素和技術含量都沒有公布過，誰也掌握不了元青花當時生產(chǎn)的第一手標準器，標準的技術數(shù)據(jù)，如今談元青花的真?zhèn)问沁`背科學觀點的，所以我認為民間沒有元青花。第三點，我們?nèi)缃褚姷降脑嗷ǖ目钍?，紋飾大部分都是元青花的專著、拍了照片以后，才出現(xiàn)的，很多都是根據(jù)出土文物來進行臆造的，包括漆型、紋飾、造型等?！边@是上?！妒詹丶摇穲笾骶?、上海收藏欣賞聯(lián)誼會會長吳少華的觀點。
有位陶瓷專家透露：“民間的元青花有些是真的，從御窯窯基遺址里流失出去的，但數(shù)量不會像外面?zhèn)鞯哪敲炊?。景德?zhèn)御窯（御窯也稱為官窯）文物盜挖現(xiàn)象猖獗。等到搶救性的發(fā)掘開始動工，專家得到的都是瓷片，整器都沒有了?！?/p>
中國古玩收藏鑒賞研究會會長盧鶴壽對元青花頗有研究，他說，元代青花可分為大件器和小件器兩種，典型的元青花瓷鑒別特征主要有七點：一、元青花一般胎體厚重，上手感覺適中；二、器底無釉，多數(shù)器底有明顯旋紋，個別有跳刀痕并黏有填砂。三、青花色澤有濃艷、灰澆兩種，均有鐵銹斑；四、具有圈足外墻斜削處理，往往留有浸釉時的手抓指痕，露胎部分呈褐紅色；大件器底無釉露胎部分常黏有較大面積的釉塊。五、分段制造，拼接而成，接底痕跡十分明顯，特別是罐類內(nèi)壁釉面有不平狀。六、凡梅瓶之口均為上窄下寬之梯形。七、高足杯的杯身和足采用濕胎接合，足內(nèi)頂端無釉，而且往往有乳丁狀凸起，足部空心而不封底。
隨著時間的推移，元青花得到了更多人的承認。元代被認為是一個承前啟后的重要時期。我國雖早在唐代就已經(jīng)燒制青花瓷，但成熟的青花瓷器誕生在元代。元代中晚期景德鎮(zhèn)開始大量生產(chǎn)青花瓷器，而且質(zhì)量很高。青花瓷器從此成為景德鎮(zhèn)窯乃至整個中國瓷器生產(chǎn)中的最主要產(chǎn)品，被人們譽之為“國瓷”。同時，元朝還在景德鎮(zhèn)設立了全國唯一一所管理陶瓷機構——浮梁瓷局。但由于所存資料和器物有限，因此，我們對于元青花的研究和認識，還處在初級階段。人們常說的元青花主要是指元代晚期(1341——1368）的至正青花，至正青花是元青花的杰出代表，但并不能涵蓋整個元代青花瓷器。元青花的存世量少，主要與多年來的征戰(zhàn)，以及明初統(tǒng)治者野蠻焚毀元代器物有關。
元代前前后后還不到一百年，作為一個王朝，它雖然短暫，但元青花卻是我國瓷器中璀璨奪目的一顆珍珠。有趣的是，各個不同歷史時期，如明、清直至民國，仿元青花瓷器幾乎沒有，因為元青花瓷器當時資料和器物都很缺乏，況且看到的元青花瓷器上也很少書寫紀年款識。因此，在元末明初青花瓷器的斷代界限上，也每每是仁者見仁智者見智。到了明朝永樂、宣德時期，又是中國青花瓷器的高峰之一，后人中愛好者和牟利者都很關注明朝永樂、宣德的青花瓷器，卻忽略了元青花才是真正一座尚未開發(fā)的寶藏。一直到上世紀七、八十年代，仿元青花瓷器才出現(xiàn)。
元青花瓷器在我國歷史上，曾作為中華傳統(tǒng)文化的傳播者，大量銷往海外的中東地區(qū)。它的器型以大件為主，如大盤、大罐、梅瓶、葫蘆瓶、玉壺春瓶、扁瓶、長頸瓶、高足碗等。而盤、碗、杯、小罐等小件器則多行銷到東南亞一帶。在當今世界上，元青花收藏最多的是土耳其的托普卡比宮和伊朗國立考古博物館。此外，在東南亞的菲律賓、印度尼西亞，東亞的日本，以及西亞、非洲、歐洲、北美等許多國家和地區(qū)也都發(fā)現(xiàn)與出土了元青花瓷器。
青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。元青花大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
元青花瓷罐元代社會雜劇繁榮昌盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節(jié)的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。將故事凝固在厚重結實的瓷罐上，放進蒙古包里，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。即使不小心用足踢到也不會被輕易碰碎。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的生活實用器。其繪畫，一般采用剪紙或版刻模印取其部分拼圖，在瓷胎上填色而成。透露著濃郁的年畫風味。因為缺乏原創(chuàng)，除造型不同，精美程度大同小異。元代是南北文化大融合的激烈時期?？床坏轿磥淼拿悦?，不知困惑了多少識古通今的知識分子。但文化大融合總會產(chǎn)生最終的結果，這種結果被當時德高望重的趙孟頫清醒認識到。他通天象，精書畫，又游走于朝野之間。將這種結果用自己的理解方式表達出來告慰天下，也說明了文化趨同的歷史規(guī)律。由于當時過于張揚的艷藍色，在許多漢人觀念上難以接受，此罐在呈色上采用灰藍色調(diào)。用抽象的原創(chuàng)繪畫，用駱駝與鳳鳥代表兩種文化的碰撞與結局。再配以天象輪回卦圖，造型精致的鳳鳥體內(nèi)射出道道美麗的藍色光束，細長的爪子向前伸出，喻其影響深遠。獨特的藝術構思，深刻的文化內(nèi)涵令人無限遐想。
元代景德鎮(zhèn)瓶、罐之類器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接處器表
元青花云龍紋梅瓶往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經(jīng)打磨，但內(nèi)壁接痕仍清晰可見，器物頸部內(nèi)側略加切削，內(nèi)壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等處胎體接痕表現(xiàn)明顯。一般器物的足邊不規(guī)整，有彎曲現(xiàn)象，說明元代制胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質(zhì)顯得潔白細膩。削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內(nèi)外粘有窯砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足與杯身以泥漿拼接，交接處可以看見黃色或漿色擠壓泥漿，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合結構的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝，蓋上能清晰地看見接痕。碗的底部胎體較厚重，足內(nèi)露胎，中心微微突起，俗稱“臍”狀，實為拉坯痕跡。瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點，在燒制大器時，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點，圓點就是由此形成的。大罐底部多為寬圈足，不規(guī)整，有的底中心有較淺的螺紋痕跡。一般大件器物胎體厚重，但重量適中，如超重或超薄都值得考慮。
1001 元 青花纏枝牡丹鳳紋獸耳 320.00-420.00萬 529.00萬 2015-08-02
0186 元 青花花卉紋大缽 2,970.00-2,970.00萬 -- 2015-03-28
1056 元 青花漁藻紋大罐 30.00-50.00萬 -- 2015-07-26
0901 元 青花方瓶 （一對） 1.50-1.50萬 -- 2015-10-22
0054 元 青花蒜頭瓶 2.50-2.50萬 -- 2015-12-21
0188 元 青花纏枝牡丹紋大口瓶 2.80-2.80萬 -- 2015-5-19
