漢斯·馬卡特（Hans Makart，1840年5月28日－1884年10月3日），19世紀(jì)著名奧地利學(xué)院派歷史畫(huà)家、裝潢設(shè)計(jì)師。他在19世紀(jì)后期的奧地利藝術(shù)界可謂如日中天，備受推崇，對(duì)后世的一些優(yōu)秀奧地利藝術(shù)家（例如象征主義繪畫(huà)大師古斯塔夫·克里姆特）也產(chǎn)生了重大影響
漢斯·馬卡特
漢斯·馬卡特1840年出生于奧地利薩爾茨堡一個(gè)管家家庭，家境普通，少年時(shí)代他在維也納學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，師從奧地利畫(huà)家Johann Fischbach（1797-1871）。雖然借此打下了扎實(shí)的藝術(shù)基本功，但學(xué)習(xí)經(jīng)歷并不愉快。如今人們通常將漢斯·馬卡特歸入19世紀(jì)學(xué)院派畫(huà)家，不過(guò)，青少年時(shí)期的馬卡特相當(dāng)“叛逆”。那個(gè)年代的維也納學(xué)院藝術(shù)將古典主義奉為圭臬，清規(guī)戒律甚多，而漢斯·馬卡特本人畫(huà)風(fēng)熱情奔放，對(duì)色彩有著獨(dú)到的理解和處理，顯得格格不入，他一心想到逃離學(xué)院的束縛，但又不敢主動(dòng)輟學(xué)。“幸運(yùn)”的是，學(xué)院也認(rèn)為這個(gè)離經(jīng)叛道的弟子缺乏繪畫(huà)天賦，難成大器，強(qiáng)令他退學(xué)。這反而讓漢斯·馬卡特步入了一片新天地。
1860年，漢斯·馬卡特前往慕尼黑繼續(xù)藝術(shù)生涯，并成功引起了德國(guó)畫(huà)家Carl Theodor von Piloty（1826-1886）的注意。在這位伯樂(lè)的指導(dǎo)下，1861至1865年間，漢斯·馬卡特終于形成了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
Carl Theodor von Piloty
Carl Theodor von Piloty的代表作
在此期間，漢斯·馬卡特還不時(shí)前往倫敦、巴黎、羅馬等藝術(shù)之都游歷、求學(xué)，進(jìn)一步開(kāi)拓了視野，積累了素材。他的一些作品開(kāi)始引發(fā)關(guān)注。例如Modern Amoretti 和The Plague in Florence。真正改變畫(huà)家命運(yùn)的則是其作品《羅密歐與朱麗葉》。奧皇弗朗茨·約瑟夫一世（Franz Josef I，1830-1916）十分喜歡這幅畫(huà)，將它買下后送入了維也納博物館。弗朗茨·約瑟夫的青睞令維也納的貴族階層也對(duì)這位青年畫(huà)家刮目相看，于是他們便邀請(qǐng)漢斯·馬卡特回到了奧地利繼續(xù)藝術(shù)生涯。
The Plague in Florence
漢斯·馬卡特的另一位伯樂(lè)——青年時(shí)代的弗朗茨·約瑟夫一世。
一位親王將維也納Gusshausstra?e大街25號(hào)的一處舊廠房送給了漢斯·馬卡特作為工作室。馬卡特不僅在此創(chuàng)作，還用雕塑、畫(huà)作、花卉、珠寶將它裝飾一新。工作室慢慢成為了維也納藝術(shù)界和上流社會(huì)一處重要的沙龍，并獲得了廣泛贊譽(yù)。例如，德國(guó)大音樂(lè)家瓦格納的妻子科西馬·瓦格納（Cosima Wagner，她亦是著名鋼琴家李斯特的私生女）就將馬卡特的工作室成為“裝潢之美的奇跡”。漢斯·馬卡特交友甚廣，并且毫無(wú)門戶之見(jiàn)，除了王公貴族，許多中產(chǎn)階級(jí)也成為他的座上賓，形成了維也納文化界一道獨(dú)特的風(fēng)景。
除了繪畫(huà)，漢斯·馬卡特還擅長(zhǎng)室內(nèi)裝潢、服裝、家具設(shè)計(jì)。弗朗茨·約瑟夫在位期間，拆除了維也納城墻，填平護(hù)城河，在此基礎(chǔ)上興建了環(huán)城的林蔭大道“戒指路”。大量貴族、富豪在戒指路兩旁興建自己的宅邸，還有許多維也納重要公共建筑坐落于此（包括歌劇院、議會(huì)大廈、市政廳、美術(shù)學(xué)院、沃蒂夫教堂等）。漢斯·馬卡特為當(dāng)時(shí)維也納藝術(shù)界領(lǐng)袖之一，許多戒指路上的重要建筑都由他操刀進(jìn)行裝潢設(shè)計(jì)。“馬卡特風(fēng)格”在維也納風(fēng)靡一時(shí)。
19世紀(jì)末期的戒指路
1879年，弗朗茨·約瑟夫?yàn)榱藨c祝與伊麗莎白皇后（也就是國(guó)人熟悉的“茜茜公主”）的銀婚，委托漢斯·馬卡特負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)一場(chǎng)盛大的慶典和游行。服裝、道具、場(chǎng)景、花車，均由馬卡特操刀，以至于這場(chǎng)銀婚典禮也被維也納人稱作“馬卡特游行”。而畫(huà)家本人則騎著白馬出現(xiàn)在游行隊(duì)伍的第一輛花車上，身邊簇?fù)碇渌囆g(shù)家。漢斯·馬卡特登上了榮譽(yù)的巔峰，而維也納的“馬卡特游行”一直延續(xù)到了1960年代，可見(jiàn)其影響深遠(yuǎn)。他也在同年被皇帝聘請(qǐng)，于皇家美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)歷史繪畫(huà)課程。
奧地利皇后伊麗莎白
弗朗茨皇帝對(duì)漢斯·馬卡特十分寵信，原本還計(jì)劃讓他設(shè)計(jì)維也納郊外的赫耳墨斯別墅（Hermesvilla，這是皇帝送給伊麗莎白皇后的禮物）?？上яR卡特在1884年英年早逝，而別墅當(dāng)時(shí)尚未完工。
赫耳墨斯別墅
雖然當(dāng)年漢斯·馬卡特聲名顯赫，被譽(yù)為奧匈帝國(guó)中唯一可與法國(guó)學(xué)院派繪畫(huà)大師威廉·阿道夫·布格羅匹敵的人物，但如今國(guó)內(nèi)讀者了解他的恐怕已不多。馬卡特常常被歸入學(xué)院派，但與布格羅這樣的正統(tǒng)學(xué)院派其實(shí)風(fēng)格差異不小。他對(duì)顏色的運(yùn)用尤其獨(dú)到，有一種流光溢彩、似真似幻的效果，為了突出特色，他甚至在顏料中加入了瀝青（這也導(dǎo)致他的一些畫(huà)作難以保存）。盡管他以歷史畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，但往往也不拘泥于歷史。最突出的例子便是他的名作之一《查理五世進(jìn)入安特衛(wèi)普》。畫(huà)面中的神圣羅馬帝國(guó)皇帝查理五世身邊竟簇?fù)碇蝗撼嗦愕呢懪芍^天馬行空，在當(dāng)年也引發(fā)了極大爭(zhēng)議。我特意附上了文藝復(fù)興意大利繪畫(huà)巨匠提香的查理五世戎裝像以及布格羅的Linnocence，讀者可自行對(duì)比，差異一覽無(wú)余。我個(gè)人認(rèn)為漢斯·馬卡特更像是王爾德這樣的唯美主義者而非普通學(xué)院派，可惜在后來(lái)異軍突起的印象派等現(xiàn)代主義畫(huà)派的沖擊下，能記住這位畫(huà)家的藝術(shù)愛(ài)好者已經(jīng)不多了。
查理五世進(jìn)入安特衛(wèi)普
提香的查理五世戎裝像
布格羅的作品Linnocence
以下是漢斯·馬卡特部分經(jīng)典作品
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