冷軍畫作《手相》
2014年，冷軍的油畫《手相》在“學(xué)院于經(jīng)典中國現(xiàn)代藝術(shù)”的拍賣會(huì)中，以690萬的價(jià)格成功拍賣，再一次印證了冷軍是近現(xiàn)代以來中國身價(jià)最高的畫家。
作為“超寫實(shí)主義繪畫派“的領(lǐng)軍人物，冷軍的畫一直以來備受議論。藝術(shù)門內(nèi)人贊嘆于其畫作技巧，旁觀者質(zhì)疑其藝術(shù)價(jià)值。
以《手相》為例，它的細(xì)節(jié)太過逼真，甚至連手套因?yàn)殚L期使用而被磨損的紋路都清晰可見，還有指節(jié)處大大小小、真假難辨的銹跡，即便放大十倍也是無可指摘的細(xì)致。
但是也有人提出質(zhì)疑，這樣一張攝像機(jī)也能完成的”照片“，有畫出來的必要嗎？如果藝術(shù)不能超脫現(xiàn)實(shí)形象而存在，那么是否只是炫技的表象？
冷軍
這幅畫，真的值這么多錢嗎？
1991年，冷軍的作品《馬燈的故事》在全國美術(shù)展覽上斬獲銅獎(jiǎng)，這也是他的第一件獲獎(jiǎng)作品。
接下來的幾年，他又憑借《關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》、《文物-新產(chǎn)品陳品設(shè)計(jì)》、《世紀(jì)風(fēng)景》系列畫作獲得了幾次全國大獎(jiǎng)。
而被拍賣出690萬高價(jià)的《手相》，正是冷軍在1996年創(chuàng)作出來的作品，當(dāng)時(shí)他33歲。
更讓人詫異的是，這樣一個(gè)“活著的藝術(shù)家”卻有著一雙高達(dá)900度近視的雙眼，畫作觀察范圍不能超過半米，不然就看不清。
冷軍甚至曾因近距離觀察時(shí)間過長而出現(xiàn)眩暈癥狀，在畫室昏迷。
高超的繪畫技藝下，是冷軍匠心潛制，對(duì)每平方厘米繪畫精益求精的偏執(zhí)。他本就有一雙于普通人觀察方式不同，由點(diǎn)到面，極致細(xì)節(jié)的眼睛。
冷軍出生在四川達(dá)州，他從很小的時(shí)候開始便對(duì)畫畫產(chǎn)生了極大的興趣，但家庭條件并不是十分寬裕的他。
所以他并沒有經(jīng)過系統(tǒng)的繪畫教育，最開始的時(shí)候是臨摹畫冊(cè)。
畫畫于他來說就像本能，即便只是臨摹，他一畫起來也是一整天。這也讓他養(yǎng)成了對(duì)細(xì)節(jié)捕捉的習(xí)慣，因?yàn)樵诋嬋魏我粯游锲分?，他必須湊近了看得很仔?xì)才會(huì)下手。
可以說，冷軍的繪畫基本功是在一種機(jī)緣巧合之下造就的，并非他自己刻意為之。
除了畫冊(cè)外，冷軍能夠接觸到的專業(yè)作品并不多，于是他一直保留著看到什么就畫什么的習(xí)慣。
尤其是電影院的海報(bào)，是年少的他心里最好的作品，但因?yàn)樗哪懽有?，并不敢在很多人面前?duì)著海報(bào)一直畫，所以他一般是先把海報(bào)的樣式和圖案記下來，等到回家了再畫。如果有些地方?jīng)]記住，他又會(huì)再跑到電影院默記，然后再回家繼續(xù)畫。
冷軍
這樣的刻苦不僅被他用在海報(bào)上，也用在了各式各樣的場(chǎng)景和物品上，漸漸地，他對(duì)臨摹有了超乎想象的表現(xiàn)能力。如果遇到一些很難得才能遇到的繪畫作品，他便動(dòng)用自己的全部腦力記憶所有細(xì)節(jié)，直到能夠臨摹得一模一樣才會(huì)停下。
而他眼中一模一樣的標(biāo)準(zhǔn)，也就是在這一次次練習(xí)中被不斷提高，從而達(dá)到了他的畫作別人不可復(fù)制的高度。
但繪畫技巧只是工具，藝術(shù)創(chuàng)作需要的是系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。于是在1980年，他如愿以償?shù)乜既肓宋錆h師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，開始了正規(guī)的“科班”訓(xùn)練。
大學(xué)四年，冷軍將時(shí)間做到了最大化，經(jīng)常為了一個(gè)筆觸，一處細(xì)節(jié)而廢寢忘食。身邊有好友戲稱他為“畫癡”。
臨近大學(xué)快畢業(yè)時(shí)，冷軍突然覺得自己經(jīng)過4年的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，反倒是抽象畫作畫得多了，自己擅長的寫實(shí)風(fēng)格有些跟不上。
于是他重新回歸了寫實(shí)主義，最終創(chuàng)造出《手相》這幅畫。
《手相》這副作品是冷軍和一幫好友到武漢鋼鐵廠去參觀后畫出來的。
武漢鋼鐵廠作為新中國成立后的第一個(gè)特大型鋼鐵廠，其意義不管對(duì)于藝術(shù)家還是我們這些普通人而言其實(shí)都非常巨大的。
新中國成立前后，勞動(dòng)人民和無產(chǎn)階級(jí)為了革命的勝利和國家的富強(qiáng)，在建設(shè)祖國的道路上一直無私無畏地奉獻(xiàn)著。鋼鐵廠作為普通工人們?nèi)粘９ぷ鞯膱?chǎng)所，其實(shí)也正是勞動(dòng)人民奮斗精神的縮影。
一只銹跡斑斑、布滿油漆污漬的破舊手套，在冷軍的眼中同樣成為了時(shí)代的象征。于是他將手套帶回了家，并閉門不休創(chuàng)作了好幾天，最后終于作出了這副細(xì)節(jié)滿滿的作品《手相》。
而為什么要將這副畫手套的畫取名為手相，其實(shí)是想要告訴觀者，和觀察手相是為了看清命運(yùn)的輪廓一樣，手套也能洞察一個(gè)人人生發(fā)展的軌跡。
每一件使用過的物品，都因?yàn)榛貞浂鴵碛辛遂`魂。雖然這只手套也許只是鋼鐵廠一個(gè)普通工人遺落的手套，但上面的鐵銹卻能說明這只手套的主人經(jīng)常搬運(yùn)鋼鐵，而布滿了油漆和污漬的細(xì)節(jié)，也給觀者展示了一副工人日常的圖景。
它屬于那一代人，也許也屬于看畫者的過去。在它的身上，是國家發(fā)展的痕跡，是父輩艱辛的象征。
這只畫中的手套是會(huì)說話的，它向觀者說著它自己的故事。既有那段艱苦歲月的惆悵，也飽含了對(duì)未來的希望和向往。在這一刻，它的藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)超脫了現(xiàn)實(shí)。
《手相》這幅畫傳遞出來的感情和冷軍所畫的每一副畫作一樣，都不是刻意而為之，而是注入了諸多對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，才得以將畫作的靈魂直接展現(xiàn)在人們的眼前。真實(shí)是能夠引起共鳴的前提。
而畫作中對(duì)于光線、色彩的運(yùn)用，并不是攝影作品可以復(fù)刻的。它只是看起來像照片，但與照片還是有著本質(zhì)的區(qū)別，這是冷軍心中的手套。
很多專家都對(duì)這副畫有很高的評(píng)價(jià)，有的專家甚至直接站出來給不懂冷軍畫作的人們解釋：“你要放大十倍，才能看到這副畫里的精髓！”
冷軍本人的創(chuàng)作想法其實(shí)更簡單：“既然手相代表著命相，不然就以此創(chuàng)作一副反應(yīng)勞動(dòng)工人手相的作品來吧！”
但當(dāng)你看著這張畫，開始感受它并有所感悟時(shí)，它便有了獨(dú)屬于一個(gè)人的意義。
當(dāng)然，每個(gè)人的想法都不會(huì)是一樣的，但不可否認(rèn)的是，畫技是公認(rèn)的好。因?yàn)槔滠姟叭梭w照相機(jī)“的屬性，甚至鬧出過一些趣事。
冷軍《破碎的石膏像》
《手相》的成功以后，冷軍延續(xù)著寫實(shí)風(fēng)格，他創(chuàng)作的肖像畫《肖像之相—小羅》以3000多萬元的高價(jià)拍出，隨后一副《肖像之相—小姜》又以7000多萬元的高價(jià)拍出，還有一副《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》更是拍出了8000多萬的天價(jià)。
“一幅畫畫一年，年入千萬?！?/p>
冷軍的身價(jià)在2007年后就一路高歌猛進(jìn)，直到今天，他已經(jīng)是一位身家價(jià)值過2億的美術(shù)大家了。
不過就是他因?yàn)檫@樣逼真寫實(shí)到極致的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，冷軍也不免遇到一些烏龍時(shí)刻。
有一次，冷軍在社交平臺(tái)上發(fā)布了一組名為《青柿子》的拍攝作品，這次是一組貨真價(jià)實(shí)的柿子照片，但發(fā)布過后，卻引來無數(shù)的網(wǎng)友頂禮膜拜，稱冷軍的這組作品又達(dá)到了一個(gè)超寫實(shí)巔峰。
甚至這組作品還被謠傳出已經(jīng)拍賣到149萬高價(jià)的地步，直接把冷軍逼得下場(chǎng)辟謠說：“這是照片，不是我畫的！”
但對(duì)比冷軍親自創(chuàng)作的油畫作品《柿子》，再看他發(fā)布的那組照片《青柿子》，確實(shí)也不能怪觀者辨別出來到底哪個(gè)是照片、哪個(gè)是畫作。
因?yàn)樽屑?xì)看冷軍畫中的柿子，反而會(huì)覺得更加逼真和寫實(shí)，甚至連擺放柿子的木椅子都極具質(zhì)感。
冷軍《柿子》畫作
冷軍的畫作并沒有停留在“畫得像照片”的這個(gè)層面上，他的創(chuàng)作不僅要考慮繪畫對(duì)象的具體形象、色彩、結(jié)構(gòu)和情感，更要突出細(xì)節(jié)、真實(shí)。
將有限的對(duì)象無限地放大，利用畫面還原肉眼觀察的事物，將自身真實(shí)情感融入到油畫的創(chuàng)作當(dāng)中，這其實(shí)并不是一件簡單的工作。
冷軍幾十年來幾乎每天都保持創(chuàng)作，一畫就要畫上八九個(gè)小時(shí)，這跟只需要零點(diǎn)幾秒就可以成像的照片最大的差距就在于，你能夠在畫作中找到時(shí)間和生命的流動(dòng)，也能從中看到他幾十年繪畫功底的積累。
冷軍在畫作當(dāng)中關(guān)注的是人直接肉眼看到的東西，作品也不僅僅是還原和再現(xiàn)物品或者場(chǎng)景，而是有著深刻的立意和主體，這些都是與觀者審美的直接對(duì)話。
冷軍攝影作品《柿子》
就拿冷軍最具爭議的一副作品《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》來說，雖然很多人認(rèn)為這副畫就只是模仿達(dá)芬奇的“蒙娜麗莎”而已，但事實(shí)上這副畫能夠拍賣出天價(jià)的原因，主要是因?yàn)樵谶@副畫中更多的要展現(xiàn)的是作為東方人審美立意下的“微笑”。
這副畫對(duì)人物的逼真刻畫不但是從服飾和色彩上，更是細(xì)節(jié)到了每一處皮膚紋理，甚至到頭發(fā)絲。但更重要的是，這副畫中的女子神態(tài)并不僵硬死板，而是好像站在對(duì)每一個(gè)觀看的人面前微笑一般，十分傳神和靈動(dòng)。
說實(shí)話，這樣的作品，還真的不是僅憑臨摹和復(fù)刻就能夠做到的。在《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》背后其實(shí)還有一個(gè)令人唏噓的故事。
《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》
《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》并非冷軍第一副肖像系列的作品，在這之前，他曾經(jīng)以自己的妻子為原型創(chuàng)作過他的“蒙娜麗莎”，以此來致敬偉大的達(dá)芬奇。不過一開始的這幅畫作并沒有引起太大的波瀾，很多人都覺得他只是純粹為了蹭熱度。
不過冷軍并沒有放棄自己的創(chuàng)作，因?yàn)樗恢焙芎闷鏋槭裁催_(dá)芬奇能夠創(chuàng)作出蒙娜麗莎這樣神秘又動(dòng)人的微笑，也很好奇為什么這副看似簡單的畫作能引起如此巨大的轟動(dòng)。所以他一直在鉆研其中的奧秘，也堅(jiān)持不懈地繼續(xù)著自己的創(chuàng)作。
在經(jīng)過很多次的修改和完善后，《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》終于成稿了。
達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》
正如大家所看到的，這副畫是一名中國女子以和蒙娜麗莎近乎一樣的神態(tài)和姿態(tài)，露出相似微笑的一副畫作，可能除了國籍不同之外，其余部分與達(dá)芬奇的作品蒙娜麗莎可以說是近乎雷同。
而冷軍對(duì)這幅畫作的解釋是，一方面他想要致敬達(dá)芬奇和《蒙娜麗莎》，一方面則是想讓觀看者能夠感知到，蒙娜麗莎的微笑也是有可能出現(xiàn)在任何一名女性身上的，她可以是中國人、可以是漢族人，也可以是任何一個(gè)國家、任何一個(gè)種族的人。
當(dāng)我們?cè)谟^看這副畫的時(shí)候，能感覺到和觀看蒙娜麗莎時(shí)相同的錯(cuò)覺，看整副畫時(shí)，畫中的女子好像并沒有在微笑，但是只看畫中女子的眼睛時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)她就是在微笑的。
可以說，冷軍通過這樣的形式成功讓自己的審美立意傳達(dá)了出去，引起了社會(huì)各界專家人士的畫作，這副畫作也在2005年一次展覽上以70萬的價(jià)格賣給了一名收藏家。
冷軍《蒙娜麗莎》
只是后來這位收藏家開了展覽館后，這副畫作以鎮(zhèn)館至寶的名義受到了全球的關(guān)注，價(jià)格也一漲再漲，到2021年之時(shí)，已經(jīng)被人開出了8050萬的價(jià)格，最終也以這個(gè)價(jià)格成交了，在當(dāng)時(shí)可以說是一個(gè)傳奇。
有很多人都問過冷軍，你后悔過嗎？但冷軍卻一直都表示，自己從未后悔過。
在他眼中，創(chuàng)作《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》的目的已經(jīng)達(dá)到，他已經(jīng)成功讓更多人知道了蒙娜麗莎的微笑也能出現(xiàn)在任何一個(gè)人身上，所以這副畫在他這里的價(jià)值已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，就沒有更多談?wù)摰谋匾恕?/p>
冷軍就是這么一位畫家，盡管有太多對(duì)他批評(píng)和質(zhì)疑的聲音，但他卻始終堅(jiān)持自己對(duì)繪畫的熱愛，他從不反駁質(zhì)疑，也不回應(yīng)批評(píng)，因?yàn)樗胍磉_(dá)的，其實(shí)都已經(jīng)通過畫作表達(dá)出來了。
作為“中國寫實(shí)畫派”的領(lǐng)軍人物，他對(duì)油畫的“中國化”和“民族化”還是起到了意義非凡的作用。
現(xiàn)在回想《手相》這幅畫賣出近700萬的價(jià)格，似乎也可以理解了。當(dāng)人們?cè)敢鉃榱怂囆g(shù)花錢時(shí)，所期盼得到的從來都不止藝術(shù)作品本身，而在于附加價(jià)值。
對(duì)于一副畫作的欣賞就仿佛琴瑟和鳴的事情，如果感覺對(duì)了，那么我們自然會(huì)認(rèn)為這是一副好的畫作，但如果感覺不對(duì)，也并不能說明這就是一副不好的畫作。甚至有些時(shí)候，也不用非要在其中找什么意義和精神價(jià)值。
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