可以這么說，一個人在學畫的過程中，肯定是會受到指導老師的莫大影響的。這種影響不僅體現(xiàn)在繪畫技法方面，同時還會對創(chuàng)作思維和美學觀念都會產(chǎn)生潛移默化的影響。
當然，前提是這是一位能讓學生信服的老師。
比如說徐悲鴻，應該稱得上是中國現(xiàn)代美術教育的奠基人。他極力主張素描教學為基礎，對我國的美術教育產(chǎn)生了深遠影響。無論是油畫《田橫五百士》還是國畫《八駿圖》，徐悲鴻的作品基本都是強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵。
受到徐悲鴻繪畫風格的影響，出自中央美院的吳作人、靳尚誼、楊飛云等人，都是中國寫實主義油畫頗具代表性的畫家。
與徐悲鴻同時期從歐洲留學歸來的林風眠，也對中國的美術教育產(chǎn)生了很大影響。雖然林風眠和徐悲鴻一樣，也認為必須引進西方優(yōu)秀的東西來改革中國藝術，但他不認為應簡單引進西方寫實主義，而應引進西方現(xiàn)代主義的精神，西方自由創(chuàng)作的主張。在這樣藝術主張下，林風眠的繪畫創(chuàng)作風格與徐悲鴻的寫實主義畫風大相徑庭。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結合，并融入了個人的人生經(jīng)歷。
中國在世界上頗有影響力的幾位油畫家如吳冠中、趙無極和朱德群等，都是出自林風眠門下，他們的藝術創(chuàng)作思維顯然受到林風眠先生的影響，與靳尚誼他們的寫實主義畫風完全不同。尤其是趙無極，以抽象主義創(chuàng)作名世，更具現(xiàn)代繪畫氣質(zhì)。
由此可見，學生的畫風受到老師畫風影響似乎是順理成章的事情。這樣的影響無所謂好與不好，因為藝術理念可以不同，卻找不出衡量好壞的絕對標準。
需要強調(diào)的是，畫家的風格雖然會受到老師的諸多影響，這種影響卻并不是絕對的。當一個畫家具備了相當?shù)睦L畫創(chuàng)作水準后，隨著生活閱歷、生活際遇的變化和汲取更多的、不同風格的藝術理念的影響，其美學觀念和創(chuàng)作思維也很可能隨之變化。
正因如此，才會在古典寫實主義之后，又會出現(xiàn)印象派、后印象派、野獸派、立體主義和超現(xiàn)實主義等等不同的繪畫風格。唯有如此，藝術的魅力才能真正得到傳承和發(fā)展。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
