創(chuàng)作技法的藝術(shù)語言
手繪時裝畫的技法以不同的繪畫工具呈現(xiàn)，常見的有：水粉平涂勾線，水彩淡化留白，水墨暈色渲染，彩鉛寫實刻畫，馬克筆筆觸裝飾以及色粉、蠟筆等,多種技法的表達呈現(xiàn)出精彩各異的藝術(shù)效果。
水粉通常適合表現(xiàn)質(zhì)地厚重的棉服等秋冬時裝，在手繪時裝畫中將顏料和水調(diào)和適中，在所構(gòu)基本圖上依照時裝的款式，通過平涂色塊的冷暖、明暗和飽和度的對比，使單純穩(wěn)定的畫面產(chǎn)生出三維的立體空間感，豐富畫面效果。由于水粉的不透明性，平涂過程注意完善所要表達時裝的內(nèi)容，例如，縫制明線、省道線、褶皺紋等。在水粉時裝畫繪畫里，平涂與線描時常結(jié)合在一起，因而在平涂完整后一般將款式輪廓線以勾線的方式加深，在整體上給人清晰明朗的視覺印象。針對時裝的面料和圖案，水粉的薄厚控制能表現(xiàn)面料肌理的真實效果和圖案的裝飾效果。
水彩繪畫是時裝畫藝術(shù)語言表達的技法之一。水彩的透明度比較高，最適宜表現(xiàn)春夏季較薄的衣料或輕盈柔軟的薄紗衣料；又因為水彩的覆蓋力弱，在上色前要對時裝的款式、色彩以及局部細節(jié)有充分認識。使用淡彩著色的前提下，可在向光、褶皺等適當局部處省略留白，增加畫面的呼吸感和空間感，也可以使用透明水彩之間的混合，使畫面產(chǎn)生多彩又調(diào)和的豐富效果。同水粉一樣，對輪廓進行準確簡潔的勾線使畫面更為完整，呈現(xiàn)出靈活又不失結(jié)構(gòu)的時裝藝術(shù)效果，烘托出時裝造型的藝術(shù)氛圍。
水墨是中國傳統(tǒng)的繪畫方式，對時裝畫而言有其傳承和創(chuàng)新之處，同中國畫的工筆花鳥、人物山水畫一般，將墨與水渲染暈化，達到韻味雅致的柔和美感，在手繪時裝畫中針對時裝本身的描繪，毛筆結(jié)合水墨運筆的變化，表現(xiàn)面料的不同肌理和質(zhì)感，把握色彩的漸變節(jié)奏，將深淺濃淡的暈染變化與時裝款式的飄逸動感相結(jié)合，形成柔美自然的畫面效果。
彩色鉛筆的繪畫效果與素描畫有異曲同工之處，既可寫實易于塑造，也可寫意易于表現(xiàn)。而且彩鉛相對于其他作畫工具來講，相對容易控制，可以單色作畫也可以多色、多遍、多層次重疊作畫，彩鉛筆觸細膩，線條表現(xiàn)力豐富，粗細、虛實、交錯、整齊、凝重、飄逸均表現(xiàn)出各自的藝術(shù)語言，色彩疊加刻畫，使畫面打破原色作畫的束縛而變得新穎微妙、豐富統(tǒng)一，產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)效果和視覺體驗。
近年來，馬克筆被廣泛運用，其特點是色彩鮮艷奪目，實用簡潔便利，許多設(shè)計繪畫考試用具中被認為首選，馬克筆手繪時裝效果一氣呵成，筆端簡潔流暢，色彩飽和濃郁，顯示出一種快捷、爽快的現(xiàn)代派時尚，符合現(xiàn)代人的生活節(jié)奏、審美趣味和時尚激情，這種創(chuàng)作技法，無疑給時裝畫增添了豐富的藝術(shù)感。
表現(xiàn)手法的藝術(shù)語言
手繪時裝畫的表現(xiàn)手法十分豐富，是畫者在表現(xiàn)時裝畫的藝術(shù)傾向及創(chuàng)造，給予了時裝畫藝術(shù)語言，詮釋時裝意義。女畫家Dagmar的時裝畫“夸張”且富有節(jié)奏感，極具現(xiàn)代風格；稱為Vogue雜志封面設(shè)計之星的Georges Lepape的時裝畫采取“裝飾”性的手法使作品表現(xiàn)的非常精彩；時裝畫家Eric善于捕捉現(xiàn)實生活中的美妙瞬間，以“簡化”的繪畫手法嫻熟自然的表現(xiàn)時裝畫的魅力，還有作品極盡“寫實”或富有“趣味”的瑞典插畫師Lina Boden，西班牙插畫師Paula Sanz Caballero等，他們用獨特的表現(xiàn)手法不僅形成了多樣的個人手繪時裝風格，而且完美的表現(xiàn)出時裝畫的藝術(shù)感染力，豐富了時裝畫的形式美感和審美情趣。
夸張在手繪時裝畫中作為突出描寫時裝特征的表現(xiàn)手法，有著夸大修飾的作用，手繪時裝時，針對某一局部進行放大，扭曲等變形，強調(diào)效果的最理想狀態(tài)且具有說服力。手繪時裝畫運用夸張手法時，通常表現(xiàn)在人體的姿態(tài)和時裝特征上：人體的姿態(tài)強調(diào)反常規(guī)變化，四肢，頸、腰、臀、手、腳等部位，即可縱向長短變化也可橫向?qū)捳目鋸垼?jīng)過透視改變視平線的位置，形成強烈的對比效果；對時裝特征的夸張也就等同于對時裝本身的款式、色彩、面料的設(shè)計點進行夸張?zhí)幚恚C合時裝的設(shè)計表現(xiàn)美，創(chuàng)造美，最終形成夸張的人體與夸張的時裝有機的結(jié)合，表現(xiàn)出強烈的藝術(shù)視覺效果和多樣的理想化美感。
時裝產(chǎn)品設(shè)計中，許多元素時常以裝飾的方法表現(xiàn)，手繪時裝畫時，裝飾作為表現(xiàn)手法更是司空見慣，手繪時裝畫的裝飾手法，一般結(jié)合形式美原理中的點、線、面與色彩搭配對人體或時裝進行修飾。其中，時裝裝飾化著重刻畫面料紋樣，用主觀的平面視角，將客觀的紋樣通過平涂，黑白等方法圖案化呈現(xiàn)，效果一般與現(xiàn)實的明暗、光影、透視等立體感受有很大的差別，多為創(chuàng)作者對所繪時裝的認識與表達，此外其裝飾的藝術(shù)性本身就是一種藝術(shù)語言，傳達著畫面信息，更具藝術(shù)價值。
簡化時裝畫是將繁雜的人物以及時裝簡單化，與速寫繪畫有相似之處。在時裝畫簡化表達中，從整體考慮，簡化人物的手、腳、五官和時裝的細節(jié)等最為常見，通常只注意人物特征和時裝廓型的表現(xiàn)，當代著名的時尚插畫家David Downton的時裝畫作品，有著強烈的簡化藝術(shù)效果，線條的精準把握使他熟練地抓住事物的動態(tài)，勾勒出時裝人物的神態(tài)和時裝款式的廓型，畫面顯得十分嫻熟完美，時尚的節(jié)奏也從時裝中一一顯現(xiàn)出來，形成了強烈的視覺風格。
眾多表現(xiàn)手法中，最需要扎實的繪畫功底的為寫實手法，尤其是素描的造型能力和色彩的表達能力，在手繪時裝畫中，寫實手法是對人體造型、面部特征、時裝細節(jié)、面料紋樣、動態(tài)褶皺等變化，用平面的載體以立體的形式表現(xiàn)，強調(diào)時裝的真實性和畫面的整體性，將其主次虛實，明暗深淺，空間層次和色彩關(guān)系真實的描繪。時裝的面料肌理、質(zhì)感和光感也都應(yīng)合理表達，然而為了防止整幅畫面過于細膩呆板，有時也會減弱部分刻畫，使其生動更具藝術(shù)感染力，真實的表達了服裝的藝術(shù)效果。
手繪時裝畫的表現(xiàn)手法除夸張、裝飾、簡化，寫實外還有構(gòu)圖明快，用筆灑脫，富有神韻的寫意手法，極具吸引力，詼諧風趣的趣味手法等。這些表現(xiàn)手法所表達的藝術(shù)語言豐富了時裝本身也為時裝畫錦上添花。
結(jié)語
隨著信息化時代的推進，時尚文化的廣泛傳播，人們對時裝的認知和需求逐漸提高，時裝畫作為時裝的一種表達形式也越來越受重視。手繪時裝畫的多向發(fā)展離不開藝術(shù)語言的表達，也只有掌握且熟知時裝畫的設(shè)計構(gòu)圖、創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法的藝術(shù)語言，才能將時裝畫完美的展現(xiàn)。
文章出自《手繪時裝畫的藝術(shù)語言》
作者 浙江理工大學服裝學院 王純健 張康夫
