陶義美

在當(dāng)今湖南的女畫家中，陳越華是一位勤奮用功且又取得不俗成績(jī)的畫家之一。她在繁忙的教學(xué)工作之余，創(chuàng)作了大量的工筆人物畫作品，并且在許多大展中多次獲獎(jiǎng)。我和陳越華是研究生同學(xué)，她學(xué)工筆人物畫，我學(xué)的是寫意人物畫，她在求學(xué)期間，勤學(xué)用功，學(xué)有所成。

陳越華善于學(xué)習(xí)古人，善于學(xué)習(xí)前人，將古人優(yōu)秀的技法語(yǔ)言吃透。環(huán)視古今有成就的畫家，都是走著一條“學(xué)古——入古——出古”的藝術(shù)道路。學(xué)古臨古是為了掌握古人的藝術(shù)技巧，并領(lǐng)會(huì)貫通中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精神。學(xué)古臨古入古，借古人之成就以開拓當(dāng)今的繪畫之路。陳越華長(zhǎng)期學(xué)習(xí)古人優(yōu)秀的傳統(tǒng)作品，如學(xué)習(xí)《八十七神仙卷》《簪花仕女圖》《搗練圖》、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、法海寺壁畫等經(jīng)典的作品，可以說，她是一位中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的捍衛(wèi)者和守望者，默默地耕耘傳承與發(fā)揚(yáng)，因而積累了豐厚的學(xué)養(yǎng)，這使得她在學(xué)習(xí)古人、前人的同時(shí)，積淀的審美水平使她能夠迅速吸收傳統(tǒng)文化和古代畫家作品中最精華的部分。

在當(dāng)代題材豐富、風(fēng)格各異的工筆人物畫壇，陳越華多以少數(shù)民族為創(chuàng)作題材，不僅很好地運(yùn)用中國(guó)畫工筆人物畫傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，而且不斷加入時(shí)代意識(shí)，凸顯當(dāng)代少數(shù)民族地區(qū)的新風(fēng)貌新氣象。她在廣西求學(xué)的三年中，到廣西少數(shù)民族地區(qū)寫生采風(fēng)，充分了解了生活在原生態(tài)環(huán)境中的人群的日常生活和人文情懷。廣西少數(shù)民族的質(zhì)樸、純粹很符合她創(chuàng)作工筆人物畫作品的精神意韻，同時(shí)也符合工筆人物畫中對(duì)選題、形象、韻味的要求，其形式語(yǔ)言、技法、個(gè)性風(fēng)格等在她的作品中呈現(xiàn)出多元化的格局。

工筆人物畫創(chuàng)作的過程是艱苦的，從體驗(yàn)生活、素材和形象的收集，到素描線稿、水墨稿、染色等多個(gè)步驟程序，才能完成作品。她工筆畫作品《紅線》（入選“第十一屆亞洲藝術(shù)節(jié)”），畫面追求平和、寧?kù)o、淡定的氣氛。人物刻畫主要以寫實(shí)為主，以中國(guó)畫的細(xì)線、淡墨勾勒輪廓，畫面的整體效果則以主觀審美的需要來處理疏密關(guān)系。背景采用現(xiàn)代技法的肌理、噴繪的方法營(yíng)造畫面氛圍。在色彩的處理上，主觀的色彩運(yùn)用較多。對(duì)人物形象的刻畫，不是遵從客觀對(duì)象固有的面貌和狀態(tài)，而是從其束縛中解脫出來，用主觀的意識(shí)改造對(duì)象，在具象中寫意。工筆畫作品《淡淡的悠幽香》（入選“首屆中國(guó)工筆畫省際聯(lián)盟優(yōu)秀作品提名巡展”），人物的衣紋不是自然狀態(tài)，而是規(guī)則的，人物的表情、肢體的線也在變化中蘊(yùn)含規(guī)則，入畫的景物也具有同樣的特點(diǎn)，所有這些在一起共同形成了畫面的秩序感。圖中人物動(dòng)態(tài)方向性的趨同，既加強(qiáng)了秩序感，又使人物的外形得到了強(qiáng)化，形成一種紀(jì)念碑式的畫面布局，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了畫家對(duì)人物內(nèi)心情感瞬間的表現(xiàn)。

陳越華作品《悠揚(yáng)》，描繪了一個(gè)妙齡苗族少女悠然彈琴的形象，使人如飲甘飴，清心爽目，靈臺(tái)凈明。圖中古典主義色調(diào)風(fēng)格，給人溫馨和諧的感覺，把觀眾引入一種濃濃的懷舊情緒中。整個(gè)畫面構(gòu)圖飽滿，人物服飾繁雜，色彩鮮而不艷，雖然著色不多，但在看似不經(jīng)意中，把人物的年齡、性格充分表現(xiàn)了出來、揭示了少數(shù)民族地區(qū)女性的內(nèi)在涵養(yǎng)。背景的芭蕉林，起到了均衡畫面的作用，增強(qiáng)了畫面沉靜之感。人物手中的月琴，纖纖玉指在撥弄琴弦，也使人想起宋人晏殊的詩(shī)句“春風(fēng)悠揚(yáng)欲來時(shí)”，進(jìn)—步揭示了主題。

工筆畫作品《鼓舞節(jié)》（入選“絲綢之路·翰墨通渭——首屆中國(guó)畫、油畫作品展”），描繪了幾個(gè)少數(shù)民族少女歡欣鼓舞的場(chǎng)面，畫家抓取稍縱即逝的舞蹈動(dòng)作的速寫功夫，以舞蹈者的“之”字型動(dòng)作構(gòu)圖，開放舒展，用筆簡(jiǎn)煉到位，富有節(jié)奏感，結(jié)構(gòu)處抓得緊，次要處放得開，精謹(jǐn)處交代得一絲不茍，用色單純，  以色托墨，進(jìn)一步顯出了自己的風(fēng)格。

作品《淺夏芬芳》（入選“見微知著——湖南省首屆小幅工筆畫展暨中國(guó)工筆畫省際聯(lián)盟小幅工筆畫邀請(qǐng)展”），此幅作品以她熟悉的湖南現(xiàn)實(shí)生活為題材，運(yùn)用那美妙而又富有韻律感的線條，刻畫了—個(gè)具有新時(shí)代特點(diǎn)的都市小姑娘的形象。畫面單純，基調(diào)明快，具有鮮明的南國(guó)風(fēng)情。圖中略帶裝飾味的頭上花卉和人物造型，小姑娘衣著吊帶裙，形象十分飽滿可愛，整個(gè)畫面洋溢著活潑向上的青春活力和濃厚的生活氣息。

陳越華的《六月舞翩躚》（入選“翰墨青州——全國(guó)中國(guó)畫作品展”），她喜愛描繪少數(shù)民族人物和他們生活的環(huán)境。畫中人物往往個(gè)性鮮明，使人感受到云南傣族人民生活的樸實(shí)、祥和?！读挛梏孳]》描繪的是一次傣族女青年在潑水節(jié)上翩遷起舞的場(chǎng)景，傣族潑水節(jié)很有地方特色，吸引了遠(yuǎn)近各族人民前來觀賞和游覽。此圖的中心是六個(gè)穿著盛裝的少女在跳孔雀舞，她們神情專注，畫家重點(diǎn)刻畫了兩個(gè)女子的面貌和四個(gè)女子的舞蹈動(dòng)態(tài)。畫家對(duì)工筆重彩技法的熟練掌握使圖中色端莊妍麗，用線準(zhǔn)確有力，民族特色濃厚，服飾質(zhì)感很強(qiáng)，人物動(dòng)態(tài)感強(qiáng)，且舞姿不同，給觀者有一種新的感受，并加深了對(duì)民族風(fēng)情的了解。

陳越華在長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作實(shí)踐和專業(yè)學(xué)習(xí)中，思考到中國(guó)畫創(chuàng)作過程中的一些問題，經(jīng)濟(jì)發(fā)展同時(shí)也帶來了文化的繁榮，在當(dāng)今的各種各樣展覽中，工筆人物畫作品中的文化、思潮、筆墨語(yǔ)言、技法等都非常成熟，但是作品能給觀眾留下令人難忘的形象不多，作品的思想性和情感難以打動(dòng)人。陳越華在這方面不斷思考和探索，她在關(guān)注藝術(shù)本身的內(nèi)在因素的同時(shí)，也更關(guān)注對(duì)人物本身思想、情感的表達(dá)。陳越華在日常的創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷更新創(chuàng)作中觀念，畫自己喜歡畫的，以一顆誠(chéng)摯的心來對(duì)待繪畫。她喜歡有畫畫的生活，充實(shí)、幸福。在近幾年中國(guó)畫創(chuàng)作中，她一直想開創(chuàng)一個(gè)屬于自己的理想世界，在創(chuàng)作中，形式、章法、題材等方面做諸多的努力與探索，取得了一定的成果。

觀賞陳越華的作品，畫如其人，人如其畫。欣賞她的工筆人物畫作品，常常使人動(dòng)容，而縑素之間，盎然生機(jī)，非筆端具造化者不能。陳越華正處在一個(gè)充滿藝術(shù)創(chuàng)造力的年齡，她的中國(guó)工筆人物畫終將超越自我，進(jìn)入一個(gè)更高的理想境界。

（陶義美，廣西藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院黨委副書記、紀(jì)委書記、副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、漓江畫派促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事）