 如果掌握好這三個(gè)基本要素，葫蘆絲的演奏基礎(chǔ)已經(jīng)完成了一半，以后需要加強(qiáng)音階練習(xí)、技巧練習(xí)以及樂曲的處理。 葫蘆絲、巴烏音域  音域雖窄，但表現(xiàn)力極強(qiáng)，臨時(shí)變化音的演奏可以采取兩種方法： 一是放或者關(guān)半孔，二是變換指法 葫蘆絲、巴烏低音的吹奏方法  葫蘆絲、巴烏屬簧片類樂器，不同于其他民族管樂要比其它樂器嬌嫩很多，故葫蘆絲的保養(yǎng)尤為重要。一般保養(yǎng)不當(dāng)通常會出現(xiàn)以下幾中情況： 1、葫蘆發(fā)霉 2、竹管開裂 3、高音區(qū)失效 4、無法正常發(fā)音 一、吹奏后，葫蘆內(nèi)壁充滿潮氣、口水，這時(shí)禁止放入盒子內(nèi)收藏，潮氣無法得到有效的蒸發(fā)，會導(dǎo)致葫蘆內(nèi)部發(fā)霉至到延伸到外部，嚴(yán)重影響葫蘆絲的美觀。特別是冬季更加注意 吹奏后應(yīng)該放在空氣流通較好的房間放置，建議倒置。 二、葫蘆絲是簧片樂器，所以是不適宜長時(shí)間不間段地吹奏的，比如幾個(gè)小時(shí)不間段地吹奏可能就會使簧片發(fā)熱過高，造成簧片變形而產(chǎn)生沙音或者高音部吹不出音階。 三、保持口腔健康，飯后或口腔有雜物吹奏葫蘆絲可能會將雜物附著在葫蘆絲簧片上，會影響葫蘆絲簧片正常音質(zhì)。 四、葫蘆絲聲音變得發(fā)悶以及筒音偏高或低，也是由于簧舌上和臟物太多，嚴(yán)重時(shí)整個(gè)葫蘆絲的調(diào)都會出現(xiàn)了變化如果原來買時(shí)筒音是正常的，簧片質(zhì)量又不錯(cuò)的話，應(yīng)該就是臟物造成的，如果筒音偏高了，那么十有八九是簧片根部有厚一層臟東西了，反之如果筒音偏低的話那么，就很可能是簧舌尖有一層臟物了，完了后還要注意看一下簧舌和簧片框的則面，看簧舌和框是否有地方相碰，否則會出現(xiàn)金屬相碰壁的聲音，當(dāng)然你刮時(shí)小心一點(diǎn)這種情況是不會有的，拆葫蘆絲總是下策，如果在不拆主管的情況下能調(diào)好，又沒有人給你指導(dǎo)的話那么最好不要拆開去動簧片，它正如一個(gè)人的心臟，犯一點(diǎn)小錯(cuò)都是至命的哦！ 五、專人專用：前面講過葫蘆絲很嬌嫩，簧片的保養(yǎng)很重要，所以輕易不要給不懂葫蘆絲的朋友吹奏，很多人有笛子基礎(chǔ)，但葫蘆絲和笛子的發(fā)音性質(zhì)不同，笛子的高音吹奏方法和葫蘆絲正相反，所以不懂的人容易把葫蘆絲吹壞，還有就是不利于衛(wèi)生。 葫蘆絲、巴烏知識問答 一問、學(xué)習(xí)吹奏葫蘆絲難嗎？ 相對于其它吹奏樂器來說，學(xué)習(xí)吹奏葫蘆絲、巴烏比較容易入門。因?yàn)楹J絲、巴烏（指傳統(tǒng)型，下同）只有九個(gè)（全孔）音，音域只有十一度，或者說僅包含了十八個(gè)半音。由于其音域窄、音階少，指法相對來說變化就少，所以很容易掌握。 二問、初學(xué)者先選擇學(xué)習(xí)葫蘆絲，還是先選擇學(xué)習(xí)巴烏？ 葫蘆絲和巴烏屬同一類樂器，其音孔排列完全一樣，指法完全一樣?；蛘哒f將巴烏裝上葫蘆就是葫蘆絲。對初學(xué)者來說，巴烏的用氣和口形相對難于葫蘆絲。是先選擇學(xué)習(xí)其中一樣，還是同時(shí)選擇學(xué)習(xí)都可以。由于用氣方法不同，同調(diào)葫蘆絲與巴烏音色效果上稍有不同。 三問、為什么我吹葫蘆絲時(shí)只有一個(gè)音，沒有音階？ 葫蘆絲、巴烏有兩種吹奏音，一種是泛音（亦稱假音），另一種是旋律音（亦稱真音）。當(dāng)用氣力度太?。ň彺担r(shí)，吹出的只是泛音，開閉各音孔不能奏出音階。當(dāng)增大用氣力度并達(dá)到合適時(shí)，吹出的才是真音，開閉各音孔才能奏出音階。 四問、為什么吹奏時(shí)高音（第七音孔）無聲？ 首先確定您的葫蘆絲沒有問題。葫蘆絲、巴烏九個(gè)音的用氣都稍有不同。簡單來說，從低音到高音的用氣量逐漸減?。ǚ旱鸵舫猓?，當(dāng)吹奏高音時(shí)用氣量稍大就會出現(xiàn)無聲的現(xiàn)象，用氣量稍小又會只出“泛音”。合適的用氣量才能發(fā)出正確的聲音，不同的葫蘆絲用氣量也會有所不同。用氣方法請參閱本站“指法表”一文。 五問、只買一支葫蘆絲（巴烏同理）能吹奏各種調(diào)嗎？ 理論上可以演奏各種調(diào)，但在實(shí)際中很難做到。原因主要有： 1、指法的影響。 由于變調(diào)帶來的指法變化很難掌握，并且使用很多半孔音（組合孔音），導(dǎo)致音色和音準(zhǔn)發(fā)生變化。所以，專業(yè)演奏者也只須掌握3-5種指法即可滿足需要，業(yè)余演奏者只須掌握2-3種演奏指法就可。 2-2 17:54 跟笛子差不多 用笛子的技法即可 吐音的練習(xí)，建議在保證葫蘆絲質(zhì)量的前提下，注意練習(xí)時(shí)口腔內(nèi)的感覺與連續(xù)說“吐苦”、吐苦時(shí)的感覺是基本一樣的，葫蘆絲的雙吐音沒有其他民族管樂器那么容易掌握，主要原因是由于葫蘆絲本身是靠簧片與竹管的耦合震動而發(fā)音，在吹奏第一個(gè)音“吐”與第二個(gè)音“苦”時(shí)，氣流在幾乎斷開的同時(shí)，簧片震動不能立即停止，也就是說第二個(gè)音“苦”要受到吹前一個(gè)音“吐”時(shí)有簧片震動所產(chǎn)生的余音對它的影響，不能做到象吹笛子等樂器雙吐音那么干凈，特別是低音區(qū)更難掌握，要注意吹奏低音區(qū)時(shí)在氣流較強(qiáng)的情況下，舌頭肌肉也要相對放松，氣息不能太急，否則不易發(fā)音和控制音準(zhǔn)。雙吐舌的動作盡量小，喉嚨與嘴唇要緊中有松，要注意控制高低音的氣流變化。 正確掌握了雙吐的吹奏方法，再進(jìn)行三吐練習(xí)就容易多了，不論是以“吐、苦、吐還是以吐吐苦、都是三吐的方法，一般情況下，四分音符用單吐，十六分音符用雙吐或三吐來吹奏，雙吐和三吐也可以結(jié)合使用，三吐最適合表現(xiàn)歡快、熱情、跳躍奔放的曲子。 舌位變化對吐奏的影響 吐奏就是我們說的吐音奏法 , 它是葫蘆絲演奏中的一種常用的口內(nèi)技巧 , 吐奏形成的整個(gè)過程是在口腔中完成的 , 舌是完成吐奏時(shí)的主要器官之一。吐奏時(shí)舌尖在上牙床至上軟腭中部之間觸點(diǎn)位后移動變化叫舌位變化。舌位的變化 , 對形成吐音效果的多樣化起著至關(guān)重要的作用。作為一個(gè)有著一定基礎(chǔ)的演奏者 , 要想使自己的吐奏效果更加豐富多變 , 更加適合于不同的樂曲內(nèi)容的需要 , 就必須控制好舌位的移動變化 , 這種變化是產(chǎn)生吐奏多變效果的關(guān)鍵。穩(wěn)定的舌位 是進(jìn)行舌位變化的基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)舌位變化技巧之前 , 首先應(yīng)該解決好基礎(chǔ)的吐奏 , 也就是吐奏時(shí)穩(wěn)定的舌尖觸及位置 , 它是學(xué)習(xí)舌位變化技巧的一個(gè)前提 , 不具備這個(gè)基礎(chǔ)條件 , 舌位的變化技巧是掌握不好的。舌尖在口腔中觸及位置變化產(chǎn)生的吐音 , 會在聽覺上產(chǎn)生不同硬度的效果 , 在穩(wěn)定的舌位基礎(chǔ)上 , 舌尖觸及的位置越靠前吐奏出的效果就愈硬 , 舌尖觸及的位置愈靠后 , 吐奏出的效果就愈柔和。由此得知 , 這種聽起來柔與硬的吐奏效果是由舌尖在口腔中觸點(diǎn)的變化而產(chǎn)生的 , 但在演奏的過程中 , 將吐奏籠統(tǒng)的劃分為軟硬兩部分是不能滿足樂曲的需要的 , 應(yīng)根據(jù)樂曲的需要做出更加細(xì)膩的劃分和處理 , 才是產(chǎn)生多變吐奏效果的關(guān)鍵。舌位變化技巧是基本吐奏的進(jìn)一步發(fā)展 , 葫蘆絲的基本吐奏方法是初學(xué)者比較容易掌握的一門口內(nèi)技巧 , 初學(xué)者開始學(xué)習(xí)吐奏時(shí)就要解決好舌尖運(yùn)動的基本穩(wěn)定問題 , 即舌尖觸點(diǎn)的穩(wěn)定問題 , 基本的吐奏方法只適合于基本的吐奏表現(xiàn) , 而不能滿足于豐富的樂曲情感需要 , 因此 , 在完成了基本的吐奏方法學(xué)習(xí)后 , 建議大家多多在這方面尋找一些竅門 , 多找一些感覺 , 只有掌握了這樣一種技巧 , 才能吹出多變的吐奏。我個(gè)人感覺很有道理 , 經(jīng)過試驗(yàn) , 也很可取 , 建議大家有空是都試一下。這對豐富樂曲變化是很有幫助的。 1 、長音就是把一個(gè)音吹長，每個(gè)長音的長度應(yīng)該在 10--30 秒之間，低音需要的氣息多一些，長度也就短一些。容易發(fā)的因，長度就長一些。初學(xué)者的氣息控制不好，音就短一些，但有一個(gè)問題需要注意，就是不能為了長度而不顧音色、音質(zhì)與音量。也就是說，長音的音色應(yīng)該是優(yōu)美的，音質(zhì)應(yīng)該是結(jié)實(shí)的，音量則要以中等為好（其中不包括一些有目的的長音練習(xí)，如專門練習(xí)力度的長音）。 2 、每個(gè)長音的呼吸應(yīng)該是自然的呼吸，呼吸講究的是深，快，滿。吸氣深就意味著大家在吸氣后能夠保持住氣息。吸氣快意味著大家在以后的演奏中，樂句連接不會出現(xiàn)斷層。吸氣滿意味著能夠演奏長樂句。 3 ，氣息與舌頭的配合在發(fā)音時(shí)刻十分重要，它們決定了一個(gè)音的音頭整齊與否，同時(shí)也決定了長音各部分的連接！一個(gè)完整的長音可以分為音頭、音腹和音尾，這幾個(gè)步驟一個(gè)都不能馬虎，音頭主要有氣息、舌頭和口風(fēng)配合而成的，口風(fēng)小則不能發(fā)出好的音來，口風(fēng)大氣則散，音色不好，音頭也沒彈性。在吹奏音腹的過程中也要保持口風(fēng)以及氣息流量、音的力度和全身的放松，另外音要保持平穩(wěn)。到了音尾時(shí)氣息已經(jīng)比較微弱，腹內(nèi)的壓力也逐漸減少，在這種情況下，應(yīng)該注意維持音的準(zhǔn)確和音量，不能因?yàn)闅饬繙p少而使音變低或音量變小，一般每口氣不要用盡，而是留一些余氣，如果用盡了氣，不但人憋的難受，而且腹部需要較長的時(shí)間才能反彈，影響吸入新氣，使演奏失去連貫性。為了能使音吹的長一些，我們應(yīng)該在開始就要注意節(jié)省氣息。初學(xué)者往往在音頭浪費(fèi)很多氣，是因?yàn)樗麄儼盐詹蛔“l(fā)音頭所需要的氣息量，氣息量過大，把音頭吹破。而在音腹時(shí)，又容易控制不了氣息流量，使音時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，音尾又不及時(shí)收氣，使音下掉甚至出現(xiàn)尾音。 所謂循環(huán)換氣就是指管樂在演奏長時(shí)間的不間斷樂句或樂曲時(shí)，所運(yùn)用的一種氣息方法。主要特點(diǎn)在于演奏過程音樂進(jìn)行沒有間斷，延續(xù)不斷。其基本方法是通過長期有效的訓(xùn)練，在演奏時(shí)一邊運(yùn)用口腔里的余氣（大約可支持0.5-1秒的時(shí)長）繼續(xù)演奏，同時(shí)用鼻快速吸氣，通過有效的控制，使新鮮空氣與上一次呼吸的余氣有效連接，并連續(xù)演奏后面的音符，從聽覺上達(dá)到連綿不斷，一氣呵成的效果。 循環(huán)換氣的關(guān)鍵在于新空氣與余氣之間的連接必需要柔和順暢，不留痕跡。主要流程為：正常呼氣→擴(kuò)張口腔儲存余氣（口腔形狀同漢語拼音O音，舌根收縮，喉結(jié)位置向下）→舌根送氣=用鼻快速吸氣=支撐點(diǎn)下移→提升氣息連接→正常呼氣。關(guān)鍵步驟為橫隔膜支撐點(diǎn)下移到提升氣息這一步，這一步驟將影響新鮮空氣與余氣的連接是否有痕跡，是否順暢。當(dāng)舌根送氣和快速吸氣并將氣下沉（同深呼吸,支撐點(diǎn)位置下降，小腹壓力增大，腰部擴(kuò)張），然后迅速提升氣息（通過小腹壓力），注意氣息提升過程要平緩流暢，否則氣息容易有間斷或突強(qiáng)之感,氣息連接成功后轉(zhuǎn)入正常呼氣。通常在一口氣過半時(shí)就需要換氣了，而且一次換氣不夠可以連續(xù)換幾次氣，以滿足樂曲的氣息需要，但必須要使音樂不間斷，同時(shí)音樂進(jìn)行也不能有突強(qiáng)、突弱的情況，應(yīng)前后一致。 在使用調(diào)音型葫蘆絲時(shí)，注意在撥插接口的時(shí)候用力不能過猛，也不能直拉直推，要用適當(dāng)?shù)牧α窟呑笥倚D(zhuǎn)邊推拉，直到音準(zhǔn)調(diào)整到合適的高度。盡量避免給一些局外人或完全不懂的人使用該樂器，以免錯(cuò)誤操作，造成接口變形、損壞或漏氣。維護(hù)方面，需要定期或不定期給銅接口補(bǔ)充適量的潤滑油，避免接口腐蝕生銹。 需要注意的是調(diào)音僅僅只是對音準(zhǔn)的絕對音高作小范圍的適當(dāng)調(diào)整，而不能作為轉(zhuǎn)調(diào)來使用。因?yàn)楹J絲（包括巴烏）的調(diào)音對不同的音高調(diào)整的幅度不一樣，原則上來說，離簧片越近的音對調(diào)音接口的調(diào)整越敏感，越遠(yuǎn)的越遲鈍，而且筒音5是不會受調(diào)音接口的變化控制的。 解決的辦法主要是根據(jù)樂句的長短，吸氣量要適當(dāng)，一般在每個(gè)樂句結(jié)束時(shí)，應(yīng)該還有約三分之一到四分之一的余氣比較合適。在每次換氣時(shí)，應(yīng)該先將余氣吐出，然后再吸入新鮮空氣。注意換氣的時(shí)間不宜過長，否則會影響音樂的效果。 對于儲氣量比較大的朋友，建議選用簧片硬度稍大的樂器，這樣可以在不改變呼吸習(xí)慣的情況下，解決余氣過多的問題。 顫音訓(xùn)練時(shí)，要求肩、小臂、手腕、手指均為放松狀態(tài)，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的緊張都將影響顫音的質(zhì)量。常用的方法是在練習(xí)長音的過程中，加入顫音的練習(xí)，這樣可以一舉兩得，手指開閉的次數(shù)應(yīng)該相對多一些，通常開閉應(yīng)該不低于16次。 吐音演奏符號通常用“T”和“K”來表示，這兩個(gè)符號的來源一般的理解為“吐”與“苦”的第一個(gè)拼音字母。關(guān)于演奏符號的來源我們暫時(shí)不討論，而是就吐音的舌運(yùn)動以及應(yīng)用上作一個(gè)初步的探索，以使葫蘆絲、巴烏的演奏及處理效果上獲得一些新的啟發(fā)。 吐音的模擬漢字發(fā)音在民族管樂教材中，尤其是竹笛教材或教學(xué)中，有很多不同的表述方法，有“吐苦”、“的格”、“特可”、“嘟咕”、還有英文字母“TK”等等的發(fā)音為吐音舌運(yùn)動模擬音。這些表述與演奏的實(shí)際效果也各有千秋，先不論哪種是最正確的、最權(quán)威的，而是需要對它他各自的吐音舌運(yùn)動模擬發(fā)音的動作有一個(gè)較為詳細(xì)、科學(xué)的分析，了解各種動作的舌運(yùn)動幅度、力度、發(fā)音效果等方面的特點(diǎn)，以分別合理的運(yùn)用到葫蘆絲、巴烏的演奏中。 從我本人的實(shí)踐與體驗(yàn)來說，吐音的強(qiáng)度、幅度大概可以歸為以下三種： 一、吐音訓(xùn)練的初期，為了訓(xùn)練舌的力度，可以“吐”“苦”來多練，在實(shí)際演奏中，舌尖運(yùn)動位置較靠前，舌根運(yùn)動的位置較靠后，爆發(fā)力強(qiáng)，氣流速度快，發(fā)音較為飽滿、結(jié)實(shí)，能起到強(qiáng)化訓(xùn)練的效果。同時(shí)舌頭運(yùn)動幅度也較大，因此舌頭較容易產(chǎn)生疲勞，而且發(fā)音時(shí)容易帶動唇肌聯(lián)動，控制不好人影響到口形口風(fēng)（在葫蘆絲與竹笛演奏中比較明顯）。 二、吐音模擬發(fā)音為“的格”時(shí)，舌尖位置較“吐”靠后一些，舌根位置又較“苦”靠前一點(diǎn)，爆發(fā)有力，發(fā)音也較為飽滿，舌頭的運(yùn)動幅度相對“吐”“苦”要小，唇肌也較為松馳。 三、吐音模擬發(fā)音為“嘟”“咕”時(shí)，舌尖位置較以上兩種更靠后，舌根位置也更為靠前，即與以上兩種舌運(yùn)動相比較，“嘟”“咕”的舌頭動作幅度最小，不易疲勞，但爆發(fā)力弱，音頭的強(qiáng)調(diào)力度也相對較小。 應(yīng)用中針對舌運(yùn)動幅度與吐音力度酎情使用，如演奏頓音、斷吐或需要強(qiáng)調(diào)音頭的時(shí)候，應(yīng)該用第一種或第二種較為理想；在快速連續(xù)雙吐時(shí)，既要求吐音音頭明顯、清晰，又要求連貫、快速、均勻，這時(shí)運(yùn)用第二種更為合適；在連線內(nèi)的音或是大連線內(nèi)套有小連線的情況下，小連線的第一個(gè)音就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)一下，但力度上又要與前面吐音有所區(qū)別，因此，這里適合用第三種力度較弱的吐音方法。 演奏吐音時(shí)應(yīng)該避免鼓腮和面部肌肉的顫動，舌頭的運(yùn)動也不能被觀眾察覺，表情應(yīng)該自然、大方。 吐音的舌運(yùn)動幅度大小、強(qiáng)弱效果運(yùn)用應(yīng)該根據(jù)樂曲需要來設(shè)計(jì)，并非千篇一律或一成不變的，而需靈活運(yùn)用。 在演奏樂曲過程中，通常會在三種時(shí)候出現(xiàn)怪音。 一是演奏長音結(jié)束樂句時(shí)音尾出現(xiàn)一個(gè)怪音，解決的辦法是：保持口腔壓力，迅速張嘴吐出余氣，這樣即可避免出現(xiàn)怪音。要求：1是必須保持氣流在最后一秒均為向外吐，不能先放松壓力，再張嘴。2是動作要輕巧自然，張嘴不可過大，張嘴吐氣后保持口型迅速吸氣（換氣）。 二是樂句開始音時(shí)在發(fā)音之前容易帶出一個(gè)怪音，這個(gè)原因就是因?yàn)橐婚_始的口腔壓力不夠，類似于緩吹，因此會帶出怪音，解決的辦法是每個(gè)樂句的起始音均帶吐（“吐”或“突”的舌運(yùn)動）就可以解決這個(gè)問題。 三是樂句中間特別是演奏雙吐時(shí)很容易有明顯的怪音出現(xiàn)，有的嚴(yán)重地影響了音樂的表現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候以上兩種方法都不能解決，分析一下主要原因原于，吐音一般分為連吐與斷吐，在較緩慢的音樂進(jìn)程中，這兩種方法都常用，但有的朋友不太注意兩者的區(qū)分，運(yùn)用的時(shí)候容易混淆。連吐時(shí)，氣息是不斷吐出，由舌頭將音區(qū)分開來（每個(gè)音均有音頭），但時(shí)值較滿，音與音之音沒有間膝；斷吐則剛好相反，氣息是斷的，而且體內(nèi)的壓力包括腹腔、胸腔、口腔的壓力是一直保持的，即所謂的音斷意不斷。有一部分朋友在演奏雙吐的時(shí)候，在沒有完全掌握連吐與斷吐的時(shí)候，常常會自然不自然地運(yùn)用斷吐法演奏雙吐，這樣一來，氣流在每個(gè)音的音尾都斷開而且壓力不夠，就產(chǎn)生怪音了。另外一部分朋友是在單吐（“苦”或“格”或“哥”）沒有掌握好的情況下，即使氣息及、壓力都不太好的情況下也出現(xiàn)怪音，通過多練習(xí)“苦”，使它與“吐”音在力度、速度、音色、音量等方面已經(jīng)很接近了，這時(shí)，演奏中怪音就自然會消失。除了以上兩種情況外，也有的是因?yàn)闃菲骰善^硬，較難控制而發(fā)出怪音，此時(shí)最好的辦法就是換一支較專業(yè)的或適合自己自身情況的樂器。 在解決第三種情況時(shí)，最關(guān)鍵的是氣流一定要保持外呼狀態(tài)，切不可一忍一忍的，氣流流速不能太慢，口腔壓力要保持。 |
