對(duì)焦點(diǎn)構(gòu)圖法
看了這篇文章后，相信你不會(huì)為找不著對(duì)焦點(diǎn)著急了。
構(gòu)圖一詞是英語(yǔ)COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。在《辭?！分校劦健皹?gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱(chēng)為“章法”或“布局”。這個(gè)術(shù)語(yǔ)中包含著一個(gè)基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來(lái)，在有限的空間或平面上對(duì)作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫(huà)面的特定結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖。
構(gòu)圖，可以說(shuō)在很大程度上決定一張照片的成敗。早在相機(jī)發(fā)明之前，國(guó)畫(huà)、西洋畫(huà)的技藝學(xué)習(xí)就有了構(gòu)圖的內(nèi)容。在取景器小小的方框中，線條怎么排列、色塊怎么組合、主體放在什么位置……前人留下了很多值得借鑒的規(guī)則。我說(shuō)的是“借鑒”，每個(gè)人因?yàn)閷徝烙^的不同，會(huì)有不同的看法和認(rèn)可，美是沒(méi)有規(guī)則可言的。我們不應(yīng)該被限制在規(guī)則里，而應(yīng)該用自己的審美觀去發(fā)現(xiàn)和拍攝。
本文只想針對(duì)對(duì)構(gòu)圖還沒(méi)有意識(shí)和習(xí)慣的初學(xué)者，介紹簡(jiǎn)單的方法，幫助初學(xué)者形成一些構(gòu)圖的意識(shí)和借鑒意義。
多點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦
AF自動(dòng)對(duì)焦的發(fā)明，給攝影愛(ài)好者帶來(lái)了很大的方便。早先的AF相機(jī)只有一個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，對(duì)焦點(diǎn)在取景框的中心，由于主體的對(duì)焦點(diǎn)并不一定是構(gòu)圖的中心點(diǎn)，我們拍攝時(shí)需要把對(duì)焦點(diǎn)對(duì)這需要對(duì)焦的主體，半按快門(mén)完成對(duì)焦后，保持半按鎖定對(duì)焦，然后再重新構(gòu)圖和拍攝。由于這樣的方法給拍攝帶來(lái)一些不便，因而相機(jī)AF系統(tǒng)逐漸增加了對(duì)焦點(diǎn)，3點(diǎn)、5點(diǎn)、7點(diǎn)、9點(diǎn)等。如圖.
圖1：3點(diǎn)對(duì)焦(如佳能EOS66等)
圖4：9點(diǎn)對(duì)焦(如美能達(dá)a7等等）
對(duì)焦點(diǎn)增加的排列位置并不是隨便放置的，從中心1個(gè)對(duì)焦點(diǎn)延伸，幾乎每一個(gè)新增的對(duì)焦點(diǎn)都在常用構(gòu)圖元素的點(diǎn)上，對(duì)焦點(diǎn)和構(gòu)圖要點(diǎn)重合，從而降低了焦點(diǎn)鎖定和重構(gòu)圖出現(xiàn)問(wèn)題的可能性，使創(chuàng)造過(guò)程更為靈活。也可以將簡(jiǎn)單的抓拍，變成精確平衡的畫(huà)面。
主體構(gòu)圖位置和對(duì)焦點(diǎn)位置的關(guān)系
拍攝主體在取景中的位置是構(gòu)圖的要點(diǎn)：一般的拍攝都會(huì)有一個(gè)主體，比如人物、景點(diǎn)或者靜物等等。在畫(huà)面的構(gòu)成中，主體的位置擺放可以說(shuō)就是構(gòu)圖要考慮的主要因素。由于景深的關(guān)系，鏡頭對(duì)著的縱深面不會(huì)全都清晰。使為了讓照片主體清晰，一般來(lái)說(shuō)主體就是需要對(duì)焦的重點(diǎn)。比如拍攝人像時(shí)我們對(duì)要對(duì)人像而不是人像周?chē)沫h(huán)境對(duì)焦;拍攝景點(diǎn)是，我們要對(duì)景點(diǎn)主要特征(如塔、橋等等主要特征)而不是周邊的環(huán)境對(duì)焦。而在拍攝人物在風(fēng)景點(diǎn)的紀(jì)念照時(shí)，人物的清晰應(yīng)該是需要優(yōu)先考慮的。
部分對(duì)焦點(diǎn)就是構(gòu)圖位置的關(guān)鍵點(diǎn)：前面講過(guò)，相機(jī)廠商把相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)從一點(diǎn)增加，目標(biāo)不僅是為了提高對(duì)焦速度，還有方便構(gòu)圖的原因。在3、5、7、9點(diǎn)對(duì)焦點(diǎn)的位置上，除了中心點(diǎn)，其它的對(duì)焦點(diǎn)都被設(shè)計(jì)在構(gòu)圖的關(guān)鍵位置點(diǎn)上。
用對(duì)焦點(diǎn)作為主體的構(gòu)圖位置：在很多情況下，初學(xué)者可以利用對(duì)焦點(diǎn)，把對(duì)焦主體，并作為主體在構(gòu)圖中的位置，即可得到不錯(cuò)的構(gòu)圖效果。
以下，用實(shí)例來(lái)說(shuō)明如何利用對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)圖的方法。
(1)、對(duì)焦點(diǎn)作為構(gòu)圖位置
在拍攝一幅照片的時(shí)候，照片里往往有一個(gè)主體要突出，比如人物、靜物或者景物的某一部分。初學(xué)者在沒(méi)有構(gòu)圖意識(shí)的時(shí)候，總是把這個(gè)主體放在正中間。在很多情況下，把主體放在中心的構(gòu)圖不是最好的選擇。當(dāng)然，這個(gè)觀點(diǎn)不是絕對(duì)的，不是說(shuō)中心就是不好。我只是希望，這篇文章能給初學(xué)者一些構(gòu)圖的提示，在構(gòu)圖的時(shí)候能夠多考慮一下，多一個(gè)構(gòu)圖方式的選擇。
現(xiàn)在的大部分相機(jī)都有3-7個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，根據(jù)最基本三分法制、黃金分割點(diǎn)法則，除了中心點(diǎn)，其他點(diǎn)都落在了三分點(diǎn)或者黃金分割點(diǎn)上。在拍攝的時(shí)候，通常我們要表現(xiàn)的主體，就是要求對(duì)焦最清晰的位置。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，只要我們根據(jù)相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)位置，把對(duì)焦點(diǎn)(即構(gòu)圖主體元素)放在對(duì)焦點(diǎn)上，即使不懂構(gòu)圖，也能有比較合理的構(gòu)圖效果。初學(xué)者可以通過(guò)這種方式練習(xí)、使用，等到自己有構(gòu)圖意識(shí)和個(gè)人風(fēng)格之后，再靈活的進(jìn)行構(gòu)圖打破常規(guī)的構(gòu)圖嘗試，一定會(huì)有很好的收效。
下面我用實(shí)例來(lái)說(shuō)明如何利用對(duì)焦點(diǎn)來(lái)進(jìn)行拍攝的構(gòu)圖。
圖5：把主體人物放在中心，構(gòu)圖中規(guī)中矩，但顯得比較呆板。
圖6：有3個(gè)對(duì)焦點(diǎn)的相機(jī)
中心點(diǎn)兩旁的2個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，一般是在平均3分取景長(zhǎng)邊2個(gè)點(diǎn)的位置。3分點(diǎn)，既一段距離平均分為3段，每段為整體1的0.333…，接近黃金分割點(diǎn)0.618…，有些款式的相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)甚至就在精確的黃金分割點(diǎn)上。
圖7：在這次拍攝中，人像仍然是取景中的主體，可以選擇中心點(diǎn)旁邊的對(duì)焦點(diǎn)來(lái)對(duì)焦拍攝，把主體人像放在畫(huà)面1/3的地方。這樣的構(gòu)圖，仍是突出主體人像，但較大的空間保留在畫(huà)面中，讓畫(huà)面不至于像圖5那般的有擠迫感，同時(shí)也能讓人像和周?chē)匀画h(huán)境更和諧。
圖8：在風(fēng)景拍攝的時(shí)候，初學(xué)者常常把主體放在中心點(diǎn)。在某些情況下不錯(cuò)。但在這里，似乎顯得很單調(diào)。
圖9：把主體放在對(duì)焦點(diǎn)位置，使得畫(huà)面張馳有序，主體在接近黃金分割點(diǎn)的位置，也很符合人們的審美觀點(diǎn)。
圖10：有5個(gè)對(duì)焦點(diǎn)的相機(jī)，中心點(diǎn)上下、左右的2個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，一般都是在接近3分點(diǎn)的位置。
圖15：有7個(gè)對(duì)焦點(diǎn)的相機(jī)，排列5點(diǎn)的外邊2個(gè)點(diǎn)，位置比較接近邊緣。一般不是很適合將主體放在這個(gè)位置上。但是，在某些情況下，這樣做反而能得到出其不意效果。這張照片把主體人物放在這個(gè)對(duì)焦點(diǎn)上，畫(huà)面大面積留空，似乎反映了農(nóng)民工在城市的邊緣地位，和他們對(duì)未來(lái)的美好期望和迷茫。
圖16：那么多只天鵝，會(huì)不會(huì)使畫(huà)面變得很亂?選擇3分交匯點(diǎn)把主體焦點(diǎn)匯聚，畫(huà)面構(gòu)圖有一種穩(wěn)定，利用大光圈略虛化背景，使得主體突出而有能很好交待了環(huán)境的情況。
(2)、多個(gè)構(gòu)圖元素時(shí)利用對(duì)焦點(diǎn)位置構(gòu)圖
圖17：美能達(dá)a7的9點(diǎn)對(duì)焦，完成了經(jīng)典的9宮布局。這次拍攝中，畫(huà)面里有2個(gè)主體元素，人物和貓。利用9點(diǎn)對(duì)焦的對(duì)焦點(diǎn)位置，把人物的臉和貓咪放在3分交匯點(diǎn)上，畫(huà)面平衡而協(xié)調(diào)，表達(dá)出人和貓那種既親又疏的關(guān)系。
圖18：在不止1個(gè)主體的情況下，把2個(gè)主體放在中心對(duì)焦點(diǎn)的2邊對(duì)焦點(diǎn)位置上，使得這2個(gè)主體有一種平等的關(guān)系。這張片子用2個(gè)攝友為平等主體，表現(xiàn)一種普遍性，讓人有一些好奇“她們?cè)谂氖裁?”。
(3)、參考對(duì)焦點(diǎn)位置構(gòu)圖
圖19：在這次拍攝中，豎構(gòu)圖選擇了中心點(diǎn)旁的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)焦拍攝，人像和自然環(huán)境融為一體，非常和諧。人像拍攝時(shí)，考慮到眼睛是心靈之窗，一般是對(duì)人物眼睛對(duì)焦。在使用對(duì)焦點(diǎn)構(gòu)圖時(shí)，不一定要那么死板，把對(duì)焦點(diǎn)對(duì)著人物的眼睛，也可以對(duì)焦后再稍微移動(dòng)，使構(gòu)圖更平衡。例如這張照片拍攝時(shí)，可以先對(duì)眼睛對(duì)焦后，重新構(gòu)圖往下移一些，這樣人像能夠占取景的大部分。
圖20：芭蕾舞這張照片中，拍攝時(shí)利用對(duì)焦點(diǎn)的位置構(gòu)圖，把主體人物放在畫(huà)面1/3的位置人像拍攝一般是對(duì)人的眼睛、臉部對(duì)焦，這次拍攝只是參考了對(duì)焦點(diǎn)的位置，而沒(méi)有使用對(duì)焦點(diǎn)位置作為人物頭部的位置，而是對(duì)焦后下移。在拍攝中，有些情況必須靈活，有時(shí)候?qū)裹c(diǎn)位置只能作為一個(gè)參考位置。像這張照片，可以想象，如果對(duì)焦點(diǎn)位置就是人物頭部的位置會(huì)有多糟糕。
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