文/凇水浮云
一、詩的分類
詩可分為“現(xiàn)代詩”與“舊體詩”兩大類。
現(xiàn)代詩又稱為“新體新”，產(chǎn)生于五四新文化運動以后。舊體詩是與新體詩相對而言的。
舊體詩又分為“古體詩”與“近體詩”，近體詩又稱為“格律詩”，因為“格律”形成于唐代，因此唐人稱當時符合格律的詩為近體詩，以前那些不符合格律的詩（如楚辭、漢樂府詩等）為古體詩，被稱之為“古風”，我們至今一直延用這種叫法。
格律詩，又分為五言、七言和四句八句。四句的稱為“絕句”，八句的稱為“律詩”。這樣又可分出：五言絕句（簡稱“五絕”）、七言絕句（簡稱“七絕”），五言律詩（簡稱“五律”）、七言律詩（簡稱“七律”）。
符合格律的詩，稱為“格律詩”。詞，不存在“格律詞”一說，如果填詞，必須符合詞譜的要求。
詞，形成于隋唐（當時稱為“詩余”或“長短句”），興于宋代，這是在詩的基礎上發(fā)展起來的，所以說，詩是詞的基礎，不懂寫詩，就根本不能談上填詞。
詩里最難學習和掌握的就是“近體詩（格律詩）”，但最美之處也隱藏在這里。
二、格律詩的基本概念
1、格：就是指格式，如詩的五言四句、七言四句、五言八句、七言八句，對仗等等；詞，按詞牌要求的字數(shù)、句數(shù)、闋數(shù)、每句字數(shù)、領字、疊字、對仗等等。
2、律：是聲調(diào)在句子中、詩中的規(guī)律，也就是“平仄”的分布規(guī)律（既“平仄格式”，相當于“平仄譜”），是約定俗成的，配以韻，讀起來有聲律（稱為“韻律”）之美。
中國古代聲律：中國古代對詩和駢文在聲調(diào)、音韻、格律等方面的要求。
聲：指發(fā)聲，也就是指發(fā)聲的調(diào)式，分四種，稱“四聲”。
聲的區(qū)別，古今不同，古時分“平上去入”四聲，今按標準的普通話，分“陰陽上（shǎng）去”四聲。
什么是平仄：平仄就是對四聲的劃分，將四聲分為“平聲”和“仄聲”。
具體的劃分為：
（1）古音：平（包括陰平、陽平）為“平”，“上、去、入”為仄。入聲字如：白、菊、足、國、接、別等等?！镀剿崱防锲铰暦帧吧掀健迸c“下平”，這是指刊行時書的上下冊，對字的劃分沒有關系。
（2）今音：“陰平、陽平”為平，“上聲、去聲”為仄。也就是說：“一二聲為平，三四聲為仄”。
例：媽、麻、馬、罵
媽mā、麻má為平聲，馬mǎ、罵mà為仄聲。
3、韻：簡單理解，尾音相同，用在詩句結尾韻腳上的字，用現(xiàn)代普通話來說，就是韻母。
古音寫詩按《平水韻》（由宋末平水人劉淵刊行），填詞按《詞林正韻》（清代的戈載編），不能違背韻書的規(guī)定。
《詞林正韻》實際上也是平水韻，只是將其中的一部分韻部進行了合并。如《平水韻》中的一東、二冬，在《詞林正韻》中就進行了合并，也就是說，“東”和“冬”，在填詞時可作為同韻部的字使用，而在詩中是不可以的。
今音寫詩填詞按標準的普通話，發(fā)音以新華字典為準。字典是字讀音的標準“法典”， 但是字典不是韻書，字典是以聲母劃字，韻書是以韻母劃字。
中華詩詞學會于2005年已公布了“中華新韻”，是以漢語拼音的韻母相同為劃分，但有些發(fā)音相近的，可以進行合并（如：o、e 合并，i、ü合并，eng、ong合并等）。
律詩是隔句用韻，用平聲韻，一韻到底，中間不換韻，而首句可用韻也可不用韻。五言詩，以首句不用韻為常格，七言詩，以首句用韻為常格。
三、律詩的格律要求
先以五言為例：
離離原上草，平平平仄仄
野火燒不盡，仄仄平平仄（不，普通話讀音是第四聲，平水韻中為下平十一尤，平聲）
上面兩句的平仄分布，就是平仄的標準分布規(guī)律。
格律詩，還要講“粘對”的。
粘：是指兩句之間相同位置上的字要聲律相同，即上句這個位置是平，下句這個位置也要用平，反之亦同。
對：有兩個概念，一是聲律相對，二是字義相對，也就是相反的意思。
（1）律相對：是指兩句之間相同位置上的字要聲律相反，即上句這個位置是平，下句這個位置要用仄，反之亦同。既：平對仄，仄對平。
根據(jù)這個道理，對上面的兩句，我們采用對句，可得到下面兩句：
平平平仄仄 的對句 仄仄仄平平
仄仄平平仄 的對句 平平仄仄平
四句組合起來為：
平平平仄仄 離離原上草
仄仄仄平平 一歲一枯榮（一入聲）
仄仄平平仄 野火燒不盡
平平仄仄平 春風吹又生
（2）字意相對：又稱“對偶”，就是字意相對。“律意”全部相對的稱為“對仗”。要求上下兩句間相對應位置的字和詞，詞性要一致，意思要相反或相近，整句的意思不能相同，否則在詩和對聯(lián)里就犯了“合掌”之病。
在律上，五言詩，可一三不論，但二四要分清。意思是說：詩中的第一、三個字的平仄可不論，用平用仄都可以，但第二、四個字不能變，要分得清楚。
本詩里的“吹”字，是應用仄聲而用平了，這不算違背詩律（違背詩律稱“出律”）。
詩，兩句為一聯(lián)，律上要相對。絕句是四句，由兩聯(lián)組成，字意不要求相對（對仗）。
一首詩里，律上要“聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘”。 聯(lián)間相粘，是指第一聯(lián)的后句（對句）與第一聯(lián)的前句（出句），相同位置的字平仄要相同（尤以“復數(shù)”位置上的字，“奇數(shù)”位置上的字不要求）。
1、聯(lián)內(nèi)相對：
例詩的第一聯(lián)：
平平平仄仄 離離原上草（出句，上聯(lián)）
仄仄仄平平 一歲一枯榮（對句，下聯(lián)）
第二字和第四字的“離”和“歲”、“上”和“枯”的平仄是相對（相反）的，這就是律相對。
第二聯(lián)：
仄仄平平仄 野火燒不盡
平平仄仄平 春風吹又生
第二字和第四字的“火”和“風”、“不”和“又”的平仄是相對（相反）的，這也是律相對。
2、聯(lián)間相粘：
仄仄仄平平 一歲一枯榮 第一聯(lián)的對句（下聯(lián)）：
仄仄平平仄 野火燒不盡 第二聯(lián)的出句（上聯(lián)）：
第二字“歲”和“火”，第四字“枯”和“不”平仄是相同的，這就是相粘。
這樣，得到律詩的四種基本標準句式：
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
(仄)仄平平仄
平平(仄)仄平
有括號表示為可平可仄。
離離原上草，平平平仄仄
一歲一枯榮。仄仄仄平平 聯(lián)內(nèi)相對
野火燒不盡，仄仄平平仄 聯(lián)間相粘
春風吹又生。平平仄仄平 聯(lián)內(nèi)相對
按著這個規(guī)律，可寫出下四句的平仄譜：
平平平仄仄 遠芳侵古道
仄仄仄平平 晴翠接荒城（接入聲）
仄仄平平仄 又送王孫去
平平仄仄平 萋萋滿別情（別入聲）
白居易的這首五律“草”的平仄格律為：
離離原上草， 一歲一枯榮。 野火燒不盡， 春風吹又生。 遠芳侵古道， 晴翠拉荒城。 又送王孫去， 萋萋滿別情。 | 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 |
注：仄該用仄而用平，平該用平而用仄（下同）。
格律詩，要求必須用平聲韻，不得用仄聲韻。韻，用在偶數(shù)句的尾字上（稱韻腳），而不用韻的句尾字必須用仄聲字。首句可用韻也可不用韻。
根據(jù)這個要求，律詩的基本句式雖只有四種，但每個句式又都可作為首句，這樣，可得到四種基本句式的組合。以絕句為例：
五言絕句
一
平起仄收，首句不用韻。 （起，是指第二字，收，是指收尾的字，下同） | |
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 | 終南望余雪 祖詠 終南陰嶺秀， 積雪浮云端。 林表明霽色， 城中增暮寒。 |
二
平起平收，首句用韻 | |
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 | 閨人贈遠 王涯 花明綺陌春 柳拂御溝新 為報遼陽客 流芳不待人 |
三
仄起仄收，首句不用韻 | |
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 | 何滿子 張祜 故國三千里， 深宮二十年。 一聲何滿子， 雙淚落君前。 |
四
仄起平收，首句用韻 | |
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 | 行宮 元稹 寥落古行宮， 宮花寂寞紅。 白頭宮女在， 閑坐說玄宗。 |
以上就是五言絕句的平仄格律，平起與仄起主要看第二個字，因第一個字可平可仄，不是確定的。
七言詩
七言詩，是在五言詩的前面加兩個字而成。即起字為平，就前加兩仄；起字為仄，就前加兩平。
基本句式為：
(仄)仄(平)平平仄仄
(平)平(仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄平平仄
(仄)仄平平(仄)仄平
有括號表示為可平可仄。
變化為四種格律（平仄譜）如下：
七言絕句
一
仄起仄收，首句不用韻 | |
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 | 九月九日憶山東兄弟 王維 獨在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。 |
二
仄起平收，首句用韻 | |
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 | 回鄉(xiāng)偶書 賀知章 少小離家老大回， 鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識， 笑問客從何處來。 |
三
平起仄收，首句不用韻 | |
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 | 南游感興 竇鞏 傷心欲問前朝事， 惟見江流去不回。 日暮東風春草綠， 鷓鴣飛上越王臺。 |
四
平起平收，首句用韻 | |
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 | 閨怨 王昌齡 閨中少婦不知愁， 春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。 |
符合格律的四句詩稱為“律絕”，對不符合格律要求的四句詩，可稱之為“古絕”。
詩在寫作上，講起承轉合，即第一句為全詩的開起（起頭），第二句承接第一句的意思，第三句要為新的寓意而轉，第四句要終結全詩。故，絕句的四句又有下面的說法：第一句為起句，第二句為承句，第三句為轉句，第四句為結句。
八句的律詩，亦按上述平仄規(guī)律（聯(lián)內(nèi)相對，聯(lián)間相粘）接下后四句。得到律詩的平仄規(guī)律如下：
五言律詩
一
平起仄收，首句不用韻 | |
平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 | 山居秋暝 王維 空山新雨后， 天氣晚來秋。 明月松間照， 清泉石上流。 竹喧歸浣女， 蓮動下漁舟。 隨意春芳歇， 王孫自可留。 |
二
平起平收，首句用韻 | |
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 | 沒蕃故人 張籍 前年戍月支， 城下沒全師。 蕃漢斷消息， 死生長別離。 無人收廢帳， 歸馬識殘旗。 欲祭疑君在， 天涯哭此時。 |
三
仄起仄收，首句不用韻 | |
仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 | 望月懷遠 張九齡 海上生明月， 天涯共此時。 情人怨遙夜， 竟夕起相思。 滅燭憐光滿， 披衣覺露滋。 不堪盈手贈， 還寢夢佳期。 |
四
仄起平收，首句用韻 | |
仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 | 杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無為在岐路， 兒女共沾巾。 |
七言律詩
一
仄起仄收，首句不用韻 | |
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 | 詠懷古跡 其五 杜甫 諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。 三分割據(jù)紆籌策， 萬古云霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。 運移漢祚終難復， 志決身殲軍務勞。 |
二
仄起平收，首句用韻 | |
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 | 蘇武廟 溫庭筠 蘇武魂銷漢使前， 古祠高樹兩茫然。 云邊雁斷胡天月， 隴上羊歸塞草煙。 回日樓臺非甲帳， 去時冠劍是丁年。 茂陵不見封侯印， 空向秋波哭逝川。 |
三
平起仄收，首句不用韻 | |
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 | 寄李儋元錫 韋應物 去年花里逢君別， 今日花開又一年。 世事茫茫難自料， 春愁黯黯獨成眠。 身多疾病思田里， 邑有流亡愧俸錢。 聞道欲來相問訊， 西樓望月幾回圓。 |
四
平起平收，首句用韻 | |
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 | 自夏口至鸚鵡洲望岳陽寄源中丞 劉長卿 汀洲無浪復無煙， 楚客相思益渺然。 漢口夕陽斜渡鳥， 洞庭秋水遠連天。 孤城背嶺寒吹角， 獨樹臨江夜泊船。 賈誼上書憂漢室， 長沙謫去古今憐。 |
格律詩的格律，一共可分出十六個格律譜，即五絕、七絕、五律、七律，各四個。
對符合格律的八句詩稱之為“律詩”，對不符合格律要求的八句詩，可稱之為“古風”。如果律詩所用的拗句過多，也只能稱之為“入律的古風”。
律詩由四聯(lián)組成，第一聯(lián)稱為首聯(lián)（也稱為起聯(lián)），第二聯(lián)稱為頷聯(lián)（也稱承聯(lián)），第三聯(lián)稱為頸聯(lián)（也稱轉聯(lián)），第四聯(lián)稱為尾聯(lián)（又稱合聯(lián)或結聯(lián)），意思也同于前述絕句的起、承、轉、合。
進一步說明的是，四句的絕句（指律絕），律必須要相粘對，字意不要求對仗；八句的律詩，除律必須要粘對外，字意上首聯(lián)兩句和尾聯(lián)的兩句不要求對仗，但中間兩聯(lián)必須對仗，頸聯(lián)（詩的第三聯(lián)）尤嚴。
對句數(shù)超過八句的長詩（符合“格律”要求），除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都要對仗，這稱之為“長律”或“排律”。
對仗要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。對仗方式有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等，詞性相同，詞意相反（對仗屬于另一話題，此處不做深入闡述）。
古風，對句子的數(shù)量、平仄規(guī)律與字數(shù)的長短均不做要求。但作為舊體詩，語言要精煉，表述要精美，不可太直白。因詩詞終究不同于順口溜、打油詩或是兒歌、普通韻文等。
四、關于馬蹄律與失替
詩講節(jié)奏，兩個字為一個詞的單元，七言詩，前四個字由兩個詞的單元構成（兩個字為一個音節(jié)，既兩個雙音節(jié)），后面三個字可分為一二句式或是二一句式（雙音節(jié)加單音節(jié)）；五言詩是一個雙音節(jié)加一個三字構成，但這結尾三字無論怎么斷，一聯(lián)內(nèi)兩句的斷字必須相同，否則錯了節(jié)奏。
在偶數(shù)位上的字正處在節(jié)奏點上，所以平仄必須分清，不能錯用。就像是馬在奔走的時樣子，后蹄踏前蹄，平仄的字是雙雙出現(xiàn)，這就是馬蹄律。且在雙數(shù)位上的字，平仄是交替出現(xiàn)的，如：平平仄仄平平仄，第二字是平，第四字是仄，第六字又是平，如果不是交替再現(xiàn)，就謂之“失替”，律詩要避免，算之一忌。
七言詩，對于不是節(jié)奏點上的奇數(shù)位上的字，一般可不論平仄，這就是“一三五不論，二四六分清”。但一三五不論也不是絕對的，在后面的拗救中會談到。
五、孤平與拗救
孤平，是指一個平腳（平聲字收尾的句子，即用韻的句子）的句子中除了韻腳之外只剩下一個平聲字，這是律詩的大忌（詞中也要注避免孤平）。而仄腳的句子無所謂孤平問題。
拗救，拗是指句子中有不符合平仄要求的字，這樣的句子稱為拗句。救，就是對拗句進行補救。具體說來，就是在句子中如果在該用平聲字的地方用了仄聲字（不論是否犯了孤平），成為拗句，那么必須（或經(jīng)常）在本句或對句適當?shù)奈恢蒙系呢坡曌指挠闷铰曌?，這就是救。
拗救通常有以下三種情況：
第一種：本句自救。指本句出現(xiàn)拗字，就在本句適當位置加以補救。
1、 第一字拗，第三字救。
仄平仄仄平 救成→仄平平仄平
仄仄仄平仄仄平 救成→仄仄仄平平仄平
另一種七言的：平仄仄平平仄仄，第三個字用仄，第一個字就得用平。但七言里，第一個字該平而用仄，因這里距韻腳很遠，又不犯孤平，屬可救可不救。
2、第三字拗，第四字救。
平平仄仄仄 救成→平平仄平仄
仄仄平平仄仄仄 救成→仄仄平平仄平仄，這種拗救，五言的第一字、七言的第三字必須平聲（這屬于失替，應該避免）。
第二種：對句相救。指一聯(lián)中如果出句用了拗字，對句就必須在適當?shù)奈恢蒙嫌孟鄳淖旨右匝a救。
1、 仄平平仄仄，平仄仄平平
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
這種對句相救只能仄拗平救，不能平拗仄救。
2、五言第三字相救。在五言中的“仄仄平平仄，平平仄仄平”這一聯(lián)中，出句第三字用了仄聲，救成“仄仄仄平仄，平平平仄平”，這屬半拗，可救可不救。如果第四字用了仄聲字，必須救：仄仄平仄仄，救成→平平平仄平（但還是失替）。
第三種：本句自救，又對句相救。
1、在五言中，“仄仄平平仄，平平仄仄平”，救成：平仄仄平仄，仄平平仄平。
2、七言中，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，救成：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
這種本句自救又對句相救的拗救，古代詩人很愿意采用。
特別注意，在詩句的最后三個字，不得有“三連平”和“三連仄”，就是說，句子結尾處不得有三個連續(xù)的平聲字或三個連續(xù)的仄聲字。例如：五言 “平平平仄仄，仄仄仄平平”中第三字（七言“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”的第五字），寫成“平平仄仄仄，仄仄平平平”，就變成“三仄尾”和古風式的“三平調(diào)”（也稱三平尾）了。所以，在這里，五言的第三字、七言的第五字平仄一定要論。
六、詞的格律
詞的格律是在詩的基礎上發(fā)展起來的，在大多數(shù)情況下是用律句（符合律的句子），但詞有其自身的特點。
詩的寫作，稱為“寫詩”或“做詩”，而詞的寫作稱為“填詞”，這就是說，填詞時，是要按詞譜進行寫作的，也就說是“按譜填詞”。
詞在寫作上，與詩不同。詩，有固定的格式，只要遵守前面所講的十六種格式就可做詩。而詞，古時來源于歌曲，是有了固定的曲子，按曲子填詞，早稱“曲子詞”?，F(xiàn)在曲子雖然沒有了，但填詞還是要按“詞譜”進行填詞（現(xiàn)在的譜，只剩下平仄了）?！霸~牌”（每首詞的名字，有的詞，同一首詞就有幾個名字）就有千余首，且每個詞牌的詞譜都不一樣，所以，填詞，首先要找到詞譜，按譜填詞。
說到歌曲，就有歡快與憂愁，所以，詞牌有的適合寫雄壯的內(nèi)容，有的適合寫悲傷的內(nèi)容，這樣，填詞前，一是要選擇長短合適的詞牌，二來還要看詞牌適合寫什么內(nèi)容，不能弄錯，否則會弄出笑話。如：《憶江南》（27字）、《長相思》（36字）適合寫懷舊的內(nèi)容，《浣溪沙》（42字）適合寫情、景，《臨江仙》（58字）適合寫情，《河滿子》（74字）適合寫悲哀的情感，《破陣子》（62字）、《沁園春》（114字）、《水調(diào)歌頭》（95字）、《念奴嬌》（100字）、《滿江紅》（93字）適合寫激越豪邁的內(nèi)容，《滿庭芳》（95字）適合寫纏綿的內(nèi)容，《洞仙歌》（83字）適合寫情事，《漁家傲》（62字）、《祝英臺近》（77字）適合寫事，《齊天樂》（102字）適合寫秋景等等。再如《壽樓春》，原是悼亡之作，宜寄托哀思，不可顧名思義用來祝壽；《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽，宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶等。而對于不能掌握詞譜所能表達內(nèi)容情感的，要多看古人的同詞牌作品，從中體會，以免弄錯或是不合適。
關于詞的長短，一般講，59字以下為小令，60到99字為中調(diào)，100字以上為長調(diào)，這也是個大概的分法，也不絕對確定，還有別的說法。
填詞，必須要找來詞譜為依據(jù)，常見的詞譜為《白香詞譜》，內(nèi)有詞譜100首，且還列有例詞，基本都是定格（正格），有填詞要求說明。最全的詞譜是《欽定詞譜》，但變體（變格）很多，現(xiàn)在還有很多詞譜方面的書籍，網(wǎng)上也可以查到（相對而言，網(wǎng)上的準確率可能略低一點）。
詞與詩不同，不但語言表述與詩有區(qū)別，單就用韻上也不完全一樣，有的是兩句一用韻，有的是一句一用韻，有的是多句才用韻，有的還有變韻，也就是一首詞中不一定用幾個韻，隨時要變韻，有用平聲韻，有用仄聲韻，還有平仄韻互用，這都要按詞譜的要求。
詞，有一段的（單調(diào)），有兩段的（雙調(diào)），還有三段、四段的。一般以單調(diào)和雙調(diào)為多，且絕大多數(shù)是雙調(diào)。前一段稱為“上闋”或“上片”，后一段稱為“下闋”或“下片”。下片開頭處稱為“過片”或“換頭”。
現(xiàn)試以一首《沁園春》為例，談一下詞的填法。
《沁園春·雪》毛澤東
北國風光，
⊙●○○（句）
千里冰封，
⊙●○○（句）
萬里雪飄。
⊙⊙●△（平韻）
望長城內(nèi)外，
●⊙○⊙●（句）
惟余莽莽；
⊙○⊙●（句）
大河上下，
⊙○⊙●（句）
頓失滔滔。
⊙●○△（協(xié)平韻）
山舞銀蛇，
⊙●○○（句）
原馳蠟象，
⊙○⊙●（句）
欲與天公試比高。
⊙●○○○●△（協(xié)平韻）
須晴日，
○○●（句）
看紅裝素裹，
●○○●●（句）
分外妖嬈。
●●○△（協(xié)平韻）
江山如此多嬌，
○○●●○△（協(xié)平韻）
引無數(shù)英雄竟折腰。
●⊙●○○○●△（協(xié)平韻）
惜秦皇漢武，
●⊙○⊙●（句）
略輸文采；
⊙○⊙●（句）
唐宗宋祖，
⊙○⊙●（句）
稍遜風騷。
⊙●○△（協(xié)平韻）
一代天驕，
⊙●○○（句）
成吉思汗，
⊙○●●（句）
只識彎弓射大雕。
⊙●○○○●△（協(xié)平韻）
俱往矣，
○○●（句）
數(shù)風流人物，
●○○●●（句）
還看今朝。
⊙●○△（協(xié)平韻）
○平聲，●仄聲，⊙可平可仄，△平聲韻，▲仄聲韻。
《白香詞譜》中的例詞為陸游的“有感”（孤鶴歸來，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒園林，尋花巷陌，當日何曾輕負春。流年改，嘆圍腰帶剩，點鬢霜新。 交親散落如云。又豈料而今余此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。躲盡危機，消殘壯志，短艇湖中閑采蓴。吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。），為使現(xiàn)代讀者熟悉，故我采用了毛澤東的詞。
詞譜的解文中說：
〔題考〕 【后漢書 竇憲傳】：“憲恃宮掖聲勢，遂以賤直請奪沁水公主園田?！焙笱匾浴扒哙鳌睘楣鞯谡~，多見于唐人詩文。崔湜【侍宴長寧公主東莊】詩：“沁園東郭外，鸞駕一游盤?！眱怍恕居裾婀魃骄印吭姡骸安谎郧邎@好，獨隱武陵花?！眳琼灐敬罟x男尚主表】：“門開魯館，地列沁園?！北菊{(diào)﹝沁園春﹞。當創(chuàng)始于初唐，且出自侯門，可知也。萬氏亦云：“﹝沁園春﹞是古調(diào)，作者極盛，其名最顯?！庇直菊{(diào)亦名﹝壽星明﹞。另有﹝花發(fā)沁園春﹞與本調(diào)無涉。
〔作法〕 本謂一百十四字。起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五為四字對句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協(xié)韻，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶而加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后闋起首二字協(xié)韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即上闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與上闋同。
我們每填一首詞，一定要看每首詞譜前面或是后面的說明，這里對填詞的相關要求都說得很清楚。
像這首詞，“望長城內(nèi)外”，“望”字是“一字領”（也稱“一字豆”），要讀作“望、長城內(nèi)外”，萬萬不可讀作或寫作“望長、城內(nèi)外”。毛澤東這首詞，一字領的后面是對仗，“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”這里用的是“扇面對”，即隔句對，“長城內(nèi)外”對“大河上下”，“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。
這種對仗，與詩的對仗也不太一樣，詩的對仗要求律和字義都要相對，而詞則不一定，這首的“長城內(nèi)外”和“大河上下”就是字對而律粘，是屬于對偶句。
“須晴日，看紅裝素裹”，這句，有時也被寫作“須晴日、看紅裝素裹”或“須晴日看紅裝素裹”，這后兩種寫法，都要按第一種寫法來理解、來讀，這“須晴日”三字，就是“三字豆”，既三個字與后續(xù)的語氣要相連慣。
詞中一字領的字，一般要求用“去聲”字，寫作時一定要注意。還有的詞牌要求用入聲韻或是去聲韻（如《念奴嬌》、《滿江紅》用入聲）。如按《詞林正韻》填詞當然沒問題，按韻書的入聲韻部選字就可以了，但是，如用新韻填詞，因現(xiàn)代普通話中沒有了入聲，便可用仄聲代替，但最好用去聲，因古音中的入聲和現(xiàn)代普通話的去聲較相像，這樣，才能保持原詞牌所要求的效果。
下闋（下片）的“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”也同上闋，一字領后面的四字句也用的扇面對。詞譜中如果有這方面的要求，就必須遵守，除非詞譜中有可選擇的政策，如“宜用”等字樣，否則自己不能更改。象這首詞，詞譜中沒有要求，且原例詞中也沒用對仗，這屬于可對可不對，但一般情況下，以用對仗為佳。
再有些詞，對句式的要求也不一樣，有的詞就要求用拗句，反而用律句還是錯誤的。
詞譜標注中，“句”，是指不用韻的句子；“平韻”，是要求用平聲韻（如有變韻，詞譜上也有標注）；“協(xié)平韻”或“協(xié)仄韻”（有時標成“葉韻”），是說延用前面的韻，韻部不能變。
