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玉壺眷瓶，乃古瓶式之一種，撇口、細(xì)頸、圓腹、圈足。《紺珠》言：“瓶、姘同，神農(nóng)作?！痹谏褶r(nóng)時期能否呈現(xiàn)玉壺春瓶式是值得疑心的事情，考古證據(jù)顯現(xiàn)玉壺春瓶款式最早呈現(xiàn)在東漢，其外型定型于北宋時期，是宋瓷中具有鮮明時期特性的典型器物。爾后，元、明、清各代延燒不輟，成為中國瓷器外型中的一個傳統(tǒng)種類。
　　
　　一、玉壺春瓶之正名
　　
　　人們認(rèn)識事物首先從稱號或概念開端。子曰：“必也正名乎!”又曰：“名不正，則言不順。言不順，則事不成?！惫茏釉唬骸笆厣髡?，偽詐自止。”因而，辨正稱號、名分，使名實(shí)相符，才干正確地認(rèn)識事物。
　　關(guān)于“玉壺春瓶”稱號的來源，有許多傳說和附會，最為盛行的說法，一是以為因宋人的詩句“玉壺先春”而得名，并強(qiáng)指語出蘇軾“玉壺先春，冰心可鑒”，為東坡先生附會了一段佳話，實(shí)踐上查無出處。二是以為因“玉壺春酒”而得名，并引唐、宋詩詞及《水滸傳》等文學(xué)作品中多處提及“玉壺春酒”為證。事實(shí)是，玉壺春瓶作為一種酒具(很可能是斟酒器)，能夠盛裝各種不同的酒，并非某一種特定酒的外包裝。而所謂“玉壺春酒”則是文人的一種文學(xué)表述，也就是說在唐宋以致明清時期并不存在持續(xù)千年的“玉壺春酒”牌名酒，更不可能呈現(xiàn)玉壺春瓶式的統(tǒng)一包裝，也就沒有“瓶”因“酒”名的歷史根據(jù)。三是以為因唐代司空圖《詩品·典雅》：“玉壺買春，賞雨茆屋”而得名。從字面看“玉壺買春”是用玉壺或玉質(zhì)的瓷壺買酒的意義，與玉壺春瓶真實(shí)沒有什么關(guān)系。因而，以上三說皆缺乏客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紦?jù)，乃臆想附會之說，難免以訛傳訛，貽笑大方。
　　古人造器皆有所本，或源于上古之陶器，或本于商周之禮器(青銅器)，絕不會想當(dāng)然耳。正如清代唐英所言“仿舊須宗雅則，肇新亦有淵源”，此“雅則”與“淵源”大約就是古人造器之不同于現(xiàn)代人的一大區(qū)別吧。
　　考察“玉壺春瓶”稱號，不難發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象，就是“壺”與“瓶”并用、“玉”與“春”同立，將四種不同的事物并列運(yùn)用而實(shí)指一物，因而，我們有必要先弄分明它們之間的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)。據(jù)馬衡先生《中國金石學(xué)概論》：“壺之字象器形，《殷墟書契》(卷五第五頁)。小篆作妻，上走象蓋，下象耳腹之形。”黃伯思《東觀余論》云：“壺之象如瓜壺之壺，《豳》詩所謂‘八月斷壺’，蓋瓜壺也。上古之時……因壺以為壺?！卑础对姟访秱鳌吩?，“壺，瓠也?！薄肚f子·逍遙游》篇說瓠云：“何不慮以為大樽。”《釋文》引司馬云：“樽如酒器。”知古者有以瓠為酒器者矣。
　　從以上引文我們能夠得出兩點(diǎn)結(jié)論：第一，從外型上說，壺是一種有蓋的瓠形器皿；第二，從功用上說，壺通瓠，能夠作為一種盛酒之器。
　　另據(jù)趙汝珍著《古玩指南》(青銅器)：“壺非往常日之壺，乃今之瓶也。大肚，有肩，口底均小于肚，無流，無執(zhí)攀，方圓均有，大小亦異。”可見今日之瓶實(shí)由昔日之壺演化而來。山西朔陽縣秦漢墓開掘出土的陶壺實(shí)物直觀地顯現(xiàn)了由“壺”到“瓶”的演化狀況，由此構(gòu)成的證據(jù)鎖鏈有力地證明了瓶與壺的內(nèi)在關(guān)系。
　　綜上可推知，玉壺春瓶應(yīng)是像“壺”之瓶，可謂“壺瓶”。而“玉”是對“壺”與“瓶”的質(zhì)地的形容，“春”，酒也，是對“瓶”的功用的強(qiáng)調(diào)。所謂“玉壺春瓶”就是指一種帶蓋的“壺”狀酒瓶，玉壺春瓶這種器型源自于青銅器中的壺，經(jīng)過秦漢陶壺的漫長演化過程，其外型最終在宋代定型。因而，玉壺春瓶稱號中保存“壺”字乃順理成章之事，再正常不過了。
　　玉壺春瓶得名應(yīng)在宋代?！八稳松幸狻?，這“意”用現(xiàn)代的詞匯說即是“抒情”性。宋人常以“玉”來形容瓷器的質(zhì)感，如稱瓷枕為“玉枕”。
　　因而，宋人稱這種外形像壺一樣用來盛酒的瓶子為“玉壺春瓶”真實(shí)是道理中事。
　　這一解釋能夠從玉壺春瓶完好器得到充沛的印證。傳世及出土的玉壺春瓶大多無蓋，給人的印象仿佛玉壺春瓶本就是無蓋之器，實(shí)踐上完好的玉壺春瓶是帶蓋的。
　　
　　二、玉壺春瓶的功用、外型及其美學(xué)意蘊(yùn)
　　
　　玉壺春瓶最原始的功用應(yīng)是一種盛酒的禮器，宋代主要作為一種裝酒的適用用具，實(shí)踐功用可能是一種斟酒用具，元代玉壺春瓶盛酒、斟酒的適用功用仍保存著，可從倫敦大英圖書館藏《詩選集》第40頁插圖“庭園宴席”中得到印證，圖中小桌上擺放著三只玉壺春瓶，桌旁一女子手持一玉壺春瓶作斟酒狀。直到明代我們依然能夠在仇英《清明上河圖》的酒肆中分明地看到玉壺春瓶的身影，清代以后才逐步演化為地道欣賞性的擺設(shè)瓷。
　　值得注重的是，相關(guān)考古材料顯現(xiàn)玉壺春瓶在唐、北宋、金以前還有一種重要的美學(xué)功用，即作為生活中的花器——插花的用具運(yùn)用，唐代長安公主墓壁畫中運(yùn)用玉壺春瓶插荷花彩圖，艷麗至極。由此能夠?qū)⒅袊寤ㄋ囆g(shù)的歷史上推至宋唐以前。
　　玉壺春瓶的根本外型是由左右兩個對稱的“S”形曲線構(gòu)成，猶如女性的胴體，線條漂亮溫和，具有一種東方的女性化的優(yōu)美，這種線條美主要是經(jīng)過玉壺春瓶三圍(頸圍、肩圍、腹圍)以及頸、腹部長短比例的豐厚變化表現(xiàn)出來，是最能表現(xiàn)東方審美興趣的瓷器。從全世界博物館珍藏狀況看，以元青花玉壺春瓶為例，西亞僅1件(為殘器)，美國2件，日本珍藏多達(dá)8件。反映出日自己對這種器型的特別偏愛和認(rèn)可，也進(jìn)一步闡明這種器型非常契合東方人的審美心理。

美國印第安納波利斯藝術(shù)博物館.jpg (55.75 KB)

三、玉壺春瓶器型變化的普通規(guī)律
　　
　　玉壺春瓶的外型定型于北宋時期并構(gòu)成了宋代玉壺春瓶式的共同作風(fēng)特征，可用秀美二字形容，其時期特性是細(xì)長頸橢圓腹，頸腹比例約為1:1。
　　關(guān)于玉壺春瓶的嬗變，元代是一個承上啟下的關(guān)鍵時期。無論器型、三圍及頸腹部長短變化、紋飾圖案的多樣性無不備于有元一朝。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，元青花玉壺春瓶國內(nèi)出土物中較多，有10多件，以下是比擬重要的館藏品。
　　1、江西德安出土元青花八棱玉壺春瓶。1981年征集，通高27.7厘米，整器八棱形，頸、腹、足三局部棱面交織相接，口頸及底足內(nèi)均掛釉，底部稍有砂眼，器表滿飾花紋，白上而下分別為唇內(nèi)波浪紋，頸部蕉葉紋，肩部處玄紋，上腹菊花和纏枝海棠紋，下腹為復(fù)線蓮瓣，足部波浪紋。(《德安縣發(fā)現(xiàn)元代青花瓷瓶》，《江西歷史文物》1984年第1期)
　　2、江西樂平縣發(fā)現(xiàn)元青花釉里紅草兔紋玉壺春瓶。1981年夏，江西樂平縣涌山公社發(fā)現(xiàn)3件元瓷，此其中之一。通高23.5厘米，胎體厚重，釉汁瑩潤，釉色白而發(fā)青。足內(nèi)與瓶內(nèi)施釉不平均，露胎處見火石紅斑，底部有土蝕痕。釉里紅呈赭石色。紋飾用青花和釉里紅繪制，有兔紋、山石叢草紋、竹紋等。兔紋以青花繪制身體，用釉里紅繪嘴，叢

草用青花和釉里紅分別繪制。(羅瑞祥《引見三件元代瓷器》，《江西歷史文物》1983年第4期)
　　3、廣東省博物館藏元青花玉壺春瓶，高25厘米。釉呈鴨蛋青色，青花有流散。圈足稍外撇，有不規(guī)則旋削痕。紋飾簡約，頸下繪蕉葉紋，中畫如意紋，腹部白描折枝花卉紋，紋飾間以雙線相隔。
　　4、廣東省博物館藏元青花人物玉壺春瓶。高30.3厘米，胎薄，略透光。釉白中泛青，細(xì)膩瑩亮。喇叭口，細(xì)長頸，膽形腹?？谘貎?nèi)卷草紋，瓶身自上而下7層紋飾，主題紋飾為人物故事。(宋良璧《引見幾件元代青花瓷器》，《文物》1980年第5期，《廣東省博物館瓷選》：《中華文物精髓大辭典·陶瓷卷》)
　　5、湖南出土元青花人物故事玉壺春瓶。通高30厘米，口部胎厚0.2厘米。白釉泛青，整器施釉，圈足部分施釉，無釉處見土銹。青花中見深色點(diǎn)?？谘貎?nèi)畫如意云9朵，圈足卷草紋。頸腹繪松竹梅和山石。主題紋飾為人物故事，將軍1、武士3、跪伏文官1，將軍身后有題“蒙田將軍”四字大旗。(《元代青花人物故事玉壺春瓶》，《文物》1976年第9期)
　　6、河北保定出土元青花八棱玉壺春瓶。高32.5厘米，胎骨細(xì)薄，釉質(zhì)瑩潔，瓶身八棱形。自上而下分別為蕉葉紋、回紋、卷草紋、獅球紋、錢紋、變體蓮瓣紋和蓮瓣紋。
　　7、內(nèi)蒙古庫倫旗出土元青花鳳穿牡丹紋玉壺春瓶。1977年內(nèi)蒙古自治區(qū)庫倫旗白廟子元代窖藏出土。通高29.5厘米，胎骨厚而致密，釉色瑩潤，白中透青，青花微閃紫色?？谘仫椌聿菁y，腹、頸飾風(fēng)穿牡丹紋，脛下飾卷草紋和蓮瓣紋。紋飾繁密，布白平均。(《中國文物精髓辭典·陶瓷卷》)
　　8、北京地域征集的元青花玉壺春瓶。1954年北京市文物管理處征集，高29厘米，胎質(zhì)細(xì)膩，釉光潤?？谘禺嬃淙缫忸^云紋，頸飾花卉，以下飾斜方格紋，腹飾鴛鴦蓮花紋，脛飾卷草紋和蓮瓣紋，足飾覆蓮紋。(趙光林：《引見幾件元代青花瓷器》，《文物》1972年第8期)。
　　9、河南出土元青花云龍紋玉壺春瓶。高39.4厘米，1958年河南滎陽楚村明墓出土，侈口細(xì)頸，圈足。通體滿釉，瑩潤光亮。河南省博物館藏。
　　海外重要的館藏和出土元青花玉壺春瓶：
　　1、土耳其托普卡帕博物館藏元青花開光番蓮花卉紋玉壺春瓶(口殘鑲金)，高22.5厘米。
　　2、日本藏元青花玉壺春瓶8件：
　　青花八仙紋玉壺春瓶，高31.0厘米，出光美術(shù)館藏：
　　青花麒麟鳳凰紋玉壺春瓶，高25.0厘米，出光美術(shù)館藏；
　　青花靈芝如意紋玉壺春瓶，高27.9厘米，大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏；
　　青花三爪龍紋玉壺春瓶，高24.8厘米，大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏；
青花蓮池紋玉壺春瓶，高27.1厘米，大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏；
　　青花纏枝菊紋玉壺春瓶，高23.4厘米，富士美術(shù)館藏；
　　青花纏枝人物紋玉壺春瓶，高28.1厘米，梅澤留念館藏；
　　元青花折枝花卉紋八棱玉壺春瓶，日本東京富士美術(shù)館藏。
　　3、美國波士頓博物館藏元青花海水肩云紋玉壺春瓶，高26.5厘米。
　　4、美國肯薩斯市納爾遜·雅堅(jiān)斯藝術(shù)博物館藏元青花水波牡丹紋玉壺春瓶，高30.5厘米。
　　5、菲律賓出土元青花纏枝紋玉壺春瓶，高24.5厘米。
　　6、東南亞考古發(fā)現(xiàn)的元青花云鳳紋玉壺春瓶，口沿5.6*3.5厘米，高28.3厘米，口沿內(nèi)側(cè)卷草紋。
　　對以上22件國內(nèi)外博物館藏元青花玉壺春瓶停止統(tǒng)計(jì)剖析發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)元青花玉壺春瓶高度在22.5－39.4厘米之間，30厘米左右的居多。外型根本上為細(xì)長頸，膽形腹，體形瘦長，圈足外撇。其中，圓形玉壺春瓶19件，八棱玉壺春瓶3件。紋飾圖案類型豐厚，其中，人物紋4件，龍紋2件、風(fēng)紋2件、麒麟鳳凰紋1件，獅球紋1件、鴛鴦紋1件、兔紋1件，海水肩云紋1件、水波牡丹紋1件，其他花卉紋8件。
　　與宋代玉壺春瓶停止比擬，元代玉壺春瓶可稱挺拔。絕大多數(shù)元代玉壺春瓶在外型上固然保存了宋代體形細(xì)長的特性，但頸部有所加粗，頸部長度有所減短，肩部較窄，夾角約45度，腹部更為收斂，整體線條愈加硬朗，頸腹長度比約為1:2。玉壺春瓶器型和線條的這一嬗變趨向，除了反映出不同時期審美興趣和心理的變化，也進(jìn)一步證明一種器物由適用器向擺設(shè)器轉(zhuǎn)變，由適用功用向?qū)徝拦τ棉D(zhuǎn)化的普通規(guī)律。
　　明代玉壺春瓶器形漸趨壯碩?？诓繙p少，頸部明顯加粗，頸部長度有所減短，肩部變得愈加寬厚，夾角在60度以上，腹部更為飽滿，重心下移，整個瓶體的穩(wěn)定性更高。
　　
　　四、至正型元青花玉壺春瓶的特征及其歷史意義
　　
　　有元(1206－1368年)一朝享國97年，雖然國祚不算太長，對后世的影響力卻非常宏大，這種影響力主要源于其宏大的發(fā)明力和多樣性，至正型元青花不失為元王朝具有意味意義的一個代表。作為以上館藏元青花玉壺春瓶的補(bǔ)充，在玉壺春瓶式由宋代俊秀型、元早期的瘦長挺拔型過渡到明早期的壯碩型過程中起到承上啟下的關(guān)鍵作用。
　   元代至正型玉壺春瓶給我們提供了一個嶄新的研討課題，其重要意義在于填補(bǔ)了至正型元青花的空白。
　　結(jié)語：玉壺春瓶自宋以降歷代多有燒造，元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，包括兩品種型，其一，為普通型，圈足外撇，體形瘦長，窄肩垂腹，外型除圓形外，還有八棱形；其二，為至正型，器身高大雄壯，瓶口與底足相若，肩部開闊，夾角約60度，腹部飽滿圓碩，具有一種強(qiáng)大的視覺沖擊力。明代早期特別是洪武時期的玉壺春瓶繼承了元代至正型作風(fēng)，器身粗壯，圓腹豐盛，瓶口有所收斂，重心下移。開展到明代中期以后，玉壺春瓶的外型趨于細(xì)膩圓潤，漂亮流利。清代的玉壺春瓶與明代相比，絕大局部頸部更粗短，腹部也更豐滿。