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元釉下五彩龍紋大罐賞析

2017.11.01

作者陶齋

釉下彩是在生胚或者素?zé)呱喜世L，然后罩釉入窯高溫?zé)傻囊环N彩瓷，因?yàn)樯试谟詫酉旅?，被稱為釉下彩?？脊刨Y料證明，我國(guó)在三國(guó)時(shí)期就在青瓷的生產(chǎn)中，創(chuàng)造了釉下褐彩工藝。唐代的邛崍窯和長(zhǎng)沙窯曾經(jīng)大量燒制釉下彩瓷器，宋代的磁州窯、吉州窯進(jìn)一步發(fā)展了釉下彩工藝，元、明、清大量生產(chǎn)的青花瓷和釉里紅瓷更是釉下彩瓷的典范。古代釉下彩的呈色材料，是天然礦物中的金屬氧化物，它們呈色時(shí)需要的燒造溫度、爐窯氣氛、釉的成分是不一樣的。青花或者釉里紅都是單色釉下彩，燒造時(shí)只需滿足一種條件，相對(duì)容易一些。燒制青花釉里紅就需要同時(shí)滿足兩種條件，燒造難度增大了，成品率大幅度降低，造成傳世品很少。比如臺(tái)北故宮藏有各種永樂(lè)和宣德瓷器兩千多件，其中青花釉里紅瓷器只有一件。燒造二種顏色的釉下彩都這樣困難，燒造釉下五彩的難度就更大了。陶齋收藏了一個(gè)元釉下五彩龍紋大罐（圖1-圖4），

圖1

圖2

圖3

圖4
說(shuō)明元代景德鎮(zhèn)的工匠曾經(jīng)解決了這個(gè)難題。該罐高31.2厘米，口徑23.4厘米，底徑21.2厘米，罐直口，鼓腹，腹下斂，圈足，足內(nèi)無(wú)釉，通體用釉下五彩裝飾，使用了紅、黃、緑和褐四種顏色，頸部和脛部用緑彩繪海水紋，腹部彩繪火珠云龍紋，龍睛圓睜，昂首恕視，龍爪鋒利，龍?bào)w矯健，翻騰旋飛于天際，周圍點(diǎn)綴流云，氣勢(shì)磅礴，形象生動(dòng)傳神（圖5-圖10）。

圖5

圖6

圖7

圖8

圖9

圖10
該罐胎體堅(jiān)致，制作精細(xì)，高溫?zé)傻挠韵虏十嬅婀饬疗交逖琶骺?，晶瑩?rùn)澤，濃而不俗、淡而有神，使人耳目一新。該罐證明景德鎮(zhèn)的窯工在元代已經(jīng)掌握了釉下五彩的燒制技術(shù)。高溫?zé)傻挠韵虏?，不再像釉上彩一樣采用大量的鉛作助溶劑，更加環(huán)保實(shí)用。遺憾的是，這種技術(shù)很快就失傳了，五百多年以后，隨著科技的進(jìn)步，清末的湖南瓷業(yè)學(xué)堂和醴陵湖南瓷業(yè)公司，利用近代無(wú)機(jī)化學(xué)工業(yè)的成果，在一定的燒成制度下，用化工生產(chǎn)的金屬氧化物以及它們鹽類配制釉下彩料，研制出草青、海碧、艷黑、赭色和瑪瑙紅等釉下顏料，燒制出釉下五彩瓷，成為一代名品。這種用化工原料燒制的釉下五彩，與古代用天然礦物原料燒制的釉下五彩并不一樣，很容易分辨。后者的生產(chǎn)工藝仍然無(wú)人破解，如果您在市場(chǎng)上有緣碰到，不要猶豫，趕緊下手。

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