如果你是第一次路翹嘴，注意力可能完全在假餌上，因?yàn)槿碌母杏X讓路亞餌帶有一種與生俱來的神秘色彩（鐵片、塑料、橡皮也能釣魚？），這種神秘的色彩，有可能讓你失去了基本的判斷。最常見的，是當(dāng)別人釣著了魚，你卻遲遲感覺不到咬口時，首先擔(dān)心的是路亞餌沒有選對，接著想到的就是自己的操餌動作不對。其實(shí)，也許這些恰恰不是主要原因。主要原因極有可能是你的餌不在魚的感應(yīng)范圍內(nèi)。
其實(shí)，路亞餌一點(diǎn)兒也不比泥鰍鉤或你已經(jīng)習(xí)慣了的“土”假餌難駕馭，有一天你可以明白，這個東西之所以受人歡迎，恰恰因?yàn)樗陨肀纫郧暗募兖D有著更大的誘惑力。如果你有過用擬餌釣翹嘴的經(jīng)驗(yàn)，那些經(jīng)驗(yàn)全都可以用在路亞上。
我以為玩路亞能否上魚，天氣時辰是第一位的因素，釣位是第二位的因素，水層是第三位的因素，選餌是第四位的因素，技藝是第五位的因素。可以這么說，前三者決定的是你能否釣得到魚的問題，后二者決定的是你與人相比，釣多釣少的問題。一直沒有體驗(yàn)過翹嘴咬口的釣友，還是先跟著有經(jīng)驗(yàn)的人，在出魚的天里，到有魚的地方，讓餌在有魚的水層走一走。也許，不用別人指點(diǎn)，你自己就可能一套套地談你選餌用餌的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，而且會生動，具體，內(nèi)行。
所以，玩路亞的第一步，是找魚。遇上魚群，幾乎什么樣的餌都上魚，什么樣的動作都有魚追。只有零星的魚時，經(jīng)驗(yàn)、技藝加運(yùn)氣共同決定你的成敗。
二、什么樣的餌翹嘴愛攻擊
我手上有四類餌，一類是亮片，有全息蟬、雙曲、勺子、水蛭、斜切、旋轉(zhuǎn)、菠蘿和VIB等；一類是硬餌，有波扒、鉛毛、米諾、小胖子、VIB、蟬等；一類是軟餌，有軟蟲、小魚、蝦、卷尾蛆等；還有一類是自制餌，除了泥鰍鉤外，用牙刷把子做了個水面系的，用一個白色的圓珠子，做了一個全泳層的?，F(xiàn)在，我可以這么說，我的幾乎所有的餌，包括自制的兩個路亞餌，都釣到過翹嘴與紅梢。但用的最多的，是亮片。
我的體會是，路翹嘴亮片最順手。不為別的，只因?yàn)槁N嘴是遠(yuǎn)距離奔襲的殺手，而亮片拋得遠(yuǎn)、起伏快、全天候、全泳層，所以最適合路它。
亮片品種繁多，其實(shí)大同小異。其中全息蟬、單曲、勺子、水蛭、斜切等，在水中除了自由落體外，都是凹面朝天，凸面朝地，頭高尾低，躺著身子平移、擺尾、搖頭擺尾、顫動、抖動、翻滾，很有賣相的那些給人看的彩繪，恰恰都在凸面，其實(shí)魚基本看不見。雙曲與VIB是立著身子做動作。硬餌最像魚，但不如亮片揮灑自如，白天用效果一般不及亮片，所以，反比亮片用得少；但在淺水區(qū)和傍晚有優(yōu)勢，特別是波扒與鉛筆，攻擊率最高，只是失誤率也最高。軟蟲拋遠(yuǎn)有局限性，所以路翹嘴用得更少一些，但是，當(dāng)別的餌多被識破而不能奏效時，拿出軟餌來，或許立馬有口。
選用亮片需要特別注意的，是不同的亮片在水中起伏所需要的速度是不同的，而每個釣友搖餌的快慢有習(xí)慣性。這兩點(diǎn)的相互作用，或許正是有的人認(rèn)為全息蟬是好東西，有的人認(rèn)為斜切比全息蟬好用得多的原因：因操餌習(xí)慣不同，同樣的餌走在了兩個不同的水層上，騷姿也不一樣；而不同的餌走在了同一水層上，做出了相同的動作。也就是說，選用餌要知己知彼，百戰(zhàn)不殆。這個己，是你的操餌習(xí)慣，這個彼，是你手中一個個餌的脾氣。一般說，同樣重的餌，體積小更容易下沉，體積大更容易上升；窄體餌更容易下行，寬體餌更容易上行；無尾毛的更容易下行，尾毛多的更容易上行。你摸著了它的脾氣，則緩急上下，你可所心所欲。
三、怎樣操餌對翹嘴更有誘惑力
路亞的操控手法，大致有五種：慢搖、快搖、停頓和抽竿、抖竿。其中以前三種手法為基本手法。有人迫切想知道，這五種手法哪種最有效，回答是都有效，也可能都無效。有效是相對的，不是絕對的。比如一個躺在水底不動的亮片，沒有魚會感興趣，而一個懸浮不動的米諾，卻可能有魚會張口咬去。再例如慢搖輪可能方便魚追獵，但也更容易被識破；快搖輪誘魚力強(qiáng)，但魚咬口不夠準(zhǔn)。
有一點(diǎn)是我們需要知道的。你的五種手法與一個特定的路亞餌對應(yīng)起來時，會讓那個路亞餌走在哪個水層，做出什么樣的動作？現(xiàn)在，以一個15g的全息蟬為例。拋下去未帶緊線時，餌在水中自由落體。帶緊線后，它會頭前尾后，平躺著身子邊下沉邊前行，以釣線為半徑在水中劃出弧型，同時會有輕微的擺動。如果這時抖竿，它會全身顫動、跳躍起伏，尾巴的動作更是夸張。當(dāng)輪子搖起來后，它不再下沉，只是前行，同時擺動尾巴。速度再快一點(diǎn)兒時，它開始邊前行邊上升，身體晃動和尾巴擺動的幅度也加大，呈搖頭擺尾蛇行狀。速度更快時，有一瞬間它的尾巴擺不及，身子也晃不及，直著頭往前沖。再次提速后，它全身開始翻滾，像一道白光竄向前上方。這時突然停此搖動，它會無規(guī)則地翻動一下，又頭前尾后，平躺著身子下沉、劃弧。
當(dāng)一支全息蟬剛?cè)胨憔烷_始拉動，它會一直在水面搔首弄姿，甚至于撞出水花，發(fā)出聲響，在水深不足一米的地方，15g的餌也不會掛底。你也可以讓它在某一個上下幅度一米的水層作同樣的表演，將那個水層的魚請出水面。當(dāng)然，也可以先讓它落入水底，再一路折騰到水面上來，看看翹嘴究竟隱藏在哪個水層。或是在水中大幅度的起伏，作V字跳躍，加大搜索幅度。或是貼地小起伏，把藏匿在底層的魚找出來。當(dāng)年玩泥鰍鉤時，我曾戲言說，我們是在用“鋸齒”釣魚?，F(xiàn)在仍然可以說，玩路亞，你的“鋸齒”的形狀比你的餌的姿態(tài)更有殺傷力。
你知道你的動作與每一個餌的動作之間的對應(yīng)關(guān)系嗎？你需要它行進(jìn)在哪個水層？你需要它做出什么樣的姿態(tài)？當(dāng)魚攻擊它的時候，它正在做什么？弄明白了這些問題，就解開了路亞操餌的全部秘密。就像高手玩的木偶是一個個富有藝術(shù)魅力的“生命”，餌在你的手中，也會變成極有誘惑力的"活體"。
既然水層與泳姿都可以歸結(jié)到時間與速度上，如何控制操餌的時間與速度就成了關(guān)鍵。數(shù)數(shù)或許是一種較為實(shí)用也較為可靠的辦法。先建立起一種規(guī)范的口令體系來：讓你念出聲的自然數(shù)與秒表的滴答聲相近（容易下意識加速的人，可以同一個數(shù)重復(fù)若干遍，不給加速留時間），然后用它像伴奏曲一樣，配之于餌入水、搖輪、停頓、抽竿、抖竿等各個動作，這樣心中有數(shù)，一切也就不再是盲目的了。
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