宋詞源于唐代，興于五代，盛于兩宋！早在唐代民間就誕生了“曲子詞”，據(jù)傳李白是曾創(chuàng)作過一些小令。劉禹錫、白居易等等詩人也曾坐《憶江南》等小令。而真正開始大量寫詞的文人是唐末詩人溫庭筠！
溫庭筠是花間派的鼻祖，也是當時作詞最多，對后世長短句的發(fā)展影響極大的詞人之一。他的詞風格秾麗綿密，多以景寓情，表現(xiàn)閨閣婦怨、愛情相思，極盡纏綿之意！
且欣賞溫庭筠的幾首相思小令：
菩薩蠻
小山重疊金明滅， 鬢云欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉， 弄妝梳洗遲。
照花前后鏡， 花面交相映。 新帖繡羅襦， 雙雙金鷓鴣。
這首《菩薩蠻》通篇只寫一件事：梳妝。以極其綺麗雍容的語言極盡梳妝之形態(tài)。畫眉、抹腮、梳洗、照鏡、弄妝……起床梳妝時的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的觸景沉思情態(tài)，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。美麗、華貴、嬌柔、雍容……一切美的姿態(tài)都在字里行間隱隱露出。
一首詞只為表現(xiàn)梳妝婦女之美么？當然不是，這首詞中沒有一字涉及相思之語，但又處處都是相思之語：小山重疊之蹙眉、畫眉之慵懶、梳洗之遲、對鏡之相映、金鷓鴣之雙雙。
處處無相思而處處皆相思，相思盡在一景一物之間，見此景此物，則觸動相思之意！短短一首小令，極盡婦人梳妝之姿態(tài)，寫盡了纏綿悱惻的濃濃相思！
更漏子
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
《菩薩蠻》所寫的相思隱晦曲折，而這首《更漏子》所寫的相思則纏綿悠長。
“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思”，秋思本是看不見、摸不著、藏于人心的情愫，但卻能被燭光“照”出，可見畫堂冷清寂靜，女子形只影單，以景照情，情景如一，絕妙！而后的“夜長衾枕寒”更進一步將孤身無眠的苦悶表現(xiàn)出來！
下闋則寫畫堂之外，梧桐雨難解離情之苦，離情婦任雨滴到天明，一夜無眠聽雨，秋思難以休止，愈加襯托出相思的連綿無盡！情景跌宕直白之中兼且含蓄內(nèi)斂，意韻不絕、回味悠長。
這首《更漏子》的手法被后世許多此人借鑒甚至直接化用其詞句。如李清照“梧桐更兼細雨”便化用“梧桐樹，三更雨”；蔣捷的“悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明”也是化用后面“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”一句。
望江南
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
至于這首《望江南》想必大家很熟悉，中學都曾學習過，全詞通過女子望江盼夫的情景表達相思腸斷之情意，這里就不過多解釋了。
不過有趣的是，這首詞仿佛就像是第一首《菩薩蠻》的續(xù)篇。《菩薩蠻》全篇通過梳妝表現(xiàn)相思，而《望江南》則寫“梳洗罷”后倚樓望江盼望夫君歸來之事。連讀兩詞，頗有些意味深長。
作為第一位專力填詞的詩人，溫庭筠的詞乍讀似乎晦澀，仔細玩味才覺情摯韻遠，余味悠長。而詞這種文學形式，從溫庭筠開始才真正被文人墨客所重視，方有后來五代兩宋之興盛。
每天詩文獵奇，關(guān)注讀書狗子！
