本季三品課堂由三品美術(shù)館攜手“正書六家”：王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會、張繼、管峻六位老師，共同推出。
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▍管峻 1964年生，江蘇省濱?？h人
畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)
現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國書法院院長
中華文化促進會主席團成員兼書畫委員會主任
中國書法家協(xié)會理事兼楷書委員會副主任
國家一級美術(shù)師
中國美術(shù)館專家委員會委員
榮寶齋特聘書畫家
美國密西根州“親善大使”
余秋雨大師工作室特聘研究員
曾獲“中華文化十大年度人物”，“中國書法十大年度人物”，“中國十大青年書法家”，“大國非遺工匠文化大使”
“管峻楷體”入選北大方正字庫
上堂課我們共同學(xué)習(xí)了唐楷的風(fēng)貌，發(fā)展歷程和歷史地位，并為大家講解了褚遂良、顏真卿兩位書家的風(fēng)格特征及對后世深遠的影響。本堂課開始，我們將為大家具體分析二位書家的結(jié)體特征，首先我們對褚遂良《雁塔圣教序》、顏真卿《多寶塔碑》中的部分獨體字結(jié)構(gòu)進行字法詳解。
“月”
《雁塔圣教序》中有好幾個“月”字，首先這個字整體字形呈長方形，而且偏長。其左側(cè)撇長而飄動，先輕輕起筆，然后順勢而下，至下半部三分之一處，筆勢向左，并且斜度變大，這也是褚遂良字的特點之一。
所有的字都有主筆，在寫一個字時，一定要將主筆找到，主筆寫好了，字便成功了一半。而此“月”字中，主筆為第二筆，起筆是一個短橫，短橫在用筆上是按下去的，之后又很快輕輕地提起來，然后至拐彎處停頓，接著順勢而下，先向左，再向右下角，成很長的一個弧度。這也是褚遂良標志性的一個寫法。寫字要抓住特點，特點抓住了，基本風(fēng)貌便能夠掌握了，所有的字體都是如此?！霸隆弊值奶攸c就是字形較長，并且?guī)в泻艽蟮幕《茸兓?/p>
先寫一撇，要輕輕地起筆，注意左下角有一個很長的拐彎，而且有一種飄動的感覺，然后是一橫，接著注意折畫處是自然按下去的，然后輕輕地提起，到拐彎處筆再按一下。大家要注意中間的兩橫要均勻的放在中間偏上的位置。這個基本的結(jié)構(gòu)寫好后，褚遂良字的基本特點就能夠抓住了。
其中要強調(diào)的是左側(cè)的筆畫和右側(cè)的筆畫，因為這兩個筆畫看似平行，但是它又是有變化的。一個是字的左下方，是向左側(cè)傾斜的，然后右側(cè)的筆畫右下方，是向右側(cè)斜的，最后形成呼應(yīng)，從而感覺兩側(cè)是對稱的，最后的兩橫，放在中間位置，注意這兩橫非常重要，位置不能太上，也不能太下。這是月字總體的結(jié)構(gòu)。
再看顏真卿的“月”字。其字豐滿而有力，與褚遂良的字形成鮮明的反差。褚遂良的月字線條瘦而挺拔兼有飄逸之勢，是向外部開張的，而顏真卿則是向內(nèi)收。
書寫《多寶塔碑》中的“月”字時，要左側(cè)筆畫較輕，右側(cè)筆畫較重，兩側(cè)相對比較等稱，其筆畫基本是呈垂直向下的態(tài)勢。
“文”
《雁塔圣教序》中“文”字有多種造型，下面為最典型的兩種造型。
第一種結(jié)構(gòu)，點和橫的關(guān)系是這樣的。
第二種結(jié)構(gòu)，它的點是在橫的上面。
顏真卿的“文”字，上部的點畫特別重，橫畫中的起筆和收筆有明顯的提按，尤其到收尾處有頓的動作，并將筆反收回來，其中的撇畫相對較短，捺畫相對較長，而且較重，同時也是顏真卿“文”字中的主筆，此主筆是典型的“蠶頭雁尾”的寫法。
大家在練習(xí)中也可以比較一下顏真卿的“文”字和褚遂良的“文”字區(qū)別在哪里。
“之”
“之”字筆畫較少，在寫法上褚遂良和顏真卿有共同的特點。
褚遂良的“之”字，上部的一點加一提，然后又一撇，基本上都是以點代替的，其主要的筆畫是最后的捺畫。先寫一點，然后第二筆輕輕的一帶，接著第三筆又輕輕的一帶，最后捺畫一捺，長一點。
顏真卿的"之"字結(jié)構(gòu)大體相同，但是最后的捺畫與褚遂良的"之"字卻有明顯不同。褚遂良是向右下方行筆，然后再提筆，而顏真卿卻與之相反，其有一波三折停頓的動作在內(nèi)，褚遂良則順勢而下，直接帶筆出來。
“方”
褚遂良的“方”字，一點是帶過來的，然后一橫是長的，中間有一點弧度，一撇的位置、方向感和弧度要找準。“方”字的長橫為此字主筆。褚遂良的一橫長，而且有一個明顯的弧度，尤其是起筆和收筆處，起筆輕一點，然后整個行筆過程當(dāng)中筆畫偏細，最后收筆有一個停頓的動作，最重要的是把握第三筆和第四筆，它是一個不確定的方向，不像豎或橫直了就行，而它是一個有點斜度的豎勾，方向感要掌握好。
書寫諸遂良的“方”字時，最后兩筆的角度要找準，若是向內(nèi)收太多，或者向外出太多，結(jié)構(gòu)便不準確了。最重要的是中間的橫有多長，能否將下方結(jié)構(gòu)蓋住是非常重要的。
顏真卿的“方”字上方的一點特別重，然后橫畫特別強調(diào)起筆和收筆，下方兩筆的方向感與褚遂良方字的方向感幾乎相同。不同的是顏真卿的力量感比較強，而且筆畫幾乎是直著寫下來的。
“日”
諸遂良的“日”字，它是一個偏長一點的長方形結(jié)構(gòu)字形，主要把外框要框好，但是又不是死板的將其框起來，其中是有變化的。比如它左側(cè)的一豎偏細一點，偏短一點，然后右側(cè)的一豎偏長一點，偏重一點。外框框好了，這個“日”字也就臨寫成功了。
顏真卿的“日”字左側(cè)筆畫較輕，右側(cè)筆畫較重，外框上部相對大一些，下部稍微小一些。其主筆為右側(cè)的一豎，此豎寫好了，這個字基本上就能夠立得住，也就能寫成功了。
“大”
褚遂良的“大”字，其主要的一筆為最后的一捺，中間的一橫沒有太大的變化，也沒有弧度，起筆處也不明顯，只要將其正常的弧度與長短把握好就可以了。其中的撇畫不是太長，但需將其在橫上部與橫下部的長度，以及拐彎的位置與方向掌握好就可以了。最重要的就是將一捺掌握好，如果一捺太短，褚遂良的韻味便沒出來，也不是褚遂良的特點，如果過長也是不對的，最后的捺畫要有重量感。
顏真卿的“大“字，它是起筆、收筆都特別強調(diào)提按。
“千”
褚遂良的“千”字中最重要的就是其中的橫豎兩筆，它的一橫比較偏長，并有明顯的弧度在里邊，起筆收筆有輕輕的提按。豎畫是一個垂直的中鋒向下行筆，尾部為懸針。
顏真卿的“千”字，其中的一撇和一橫的距離相對較近，而豎畫拉的較長，起筆也比較重。最后以懸針收尾。
“百”
褚遂良的“百”字，主筆為上部的一橫，一橫要長，能夠把下方結(jié)構(gòu)蓋住。下部的白字相對較瘦，其左側(cè)的一豎短一些，右側(cè)的筆畫長一些，這幾個特征把握住之后，中間的分割一定要等稱，內(nèi)部的一橫，以及最后這一筆，雖然很小但很重要。如果將中間的一橫寫成偏上或者偏下，結(jié)構(gòu)就不對了，就不勻稱。中間橫畫上下部分的空白都是很一致的。
顏真卿的“百”字，特別強調(diào)右側(cè)的收筆動作，中部的分割是同樣的道理，一定要均勻等稱。
“其”
褚遂良的“其”字最重要的筆畫是下部的一橫，橫畫上部結(jié)構(gòu)收的較緊，然后下部的結(jié)構(gòu)又放得較開，這是典型褚遂良的字體特點。
書寫時，上邊一橫短一點，左邊一豎短一點，右邊一豎長一點，里邊兩橫小一點，但是要等稱。注意最后這一橫比較長，而且收筆的時候有一個明顯的停頓動作，中間有一個明顯的弧度，然后兩點的距離要特別注意，它沒有一個標準，但是視覺上一定要看上去等稱。左邊的一點是向上挑，然后右邊的一點是向里邊收，兩個點的位置、高度還有寬度要注意。
顏真卿的“其”字，特點還是左側(cè)的筆畫相對細一點，右側(cè)的筆畫比較重一點下方的兩點，為一撇和一點，且靠近上部。練習(xí)時應(yīng)與褚遂良的“其”字（褚書兩點放在下部）有所區(qū)分。
本堂課到這里就結(jié)束了，希望大家能夠?qū)︸宜炝肌㈩佌媲鋬晌粫业莫汅w字有所認識。下節(jié)課，我將為大家講解兩位書家左右結(jié)構(gòu)字體的特征。謝謝大家，我們下周三見！
管峻：《褚遂良顏真卿字法解析》
