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書法作品欣賞吳昌碩把書法與國畫相結(jié)合，把書法篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫，形成具有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)。吳昌碩以梅蘭用篆筆寫，葡萄用狂草作，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強(qiáng)。
書法分為兩大類：尚靜之美和尚動之美，也有兩者兼有的。而
吳昌碩書法屬于尚動之美。其以強(qiáng)悍樸野、率放不拘和粗烈秋酣的筆觸所造就的新體式，引領(lǐng)中國近現(xiàn)代篆書、篆刻走向重主體、重表現(xiàn)的寫意之途。無論是他寫的大篆還是行草，其矯健放縱的用筆，全憑天然，出神入化，不可端倪。從他那精美絕倫的作品中，可以品到血性，順到剛強(qiáng)，賞到風(fēng)風(fēng)火火，體會到有關(guān)生命的大放曠與文化的大樸質(zhì)。吳昌碩書法作品重境界，求氣韻，講格調(diào)，布虛實(shí)，后人讀之，總會被他那美妙動人的藝術(shù)境界感動。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選1
吳昌碩在其所學(xué)的藝術(shù)中出名最早的是篆刻，在篆書創(chuàng)作中，吳昌碩特別重視時空感受的線質(zhì)，汲取篆刻的線條特征，以增強(qiáng)筆畫厚度；又在金石氣與書卷氣中，有機(jī)地獲得了神鬼莫測、出神入化的用筆方式，從而形成了一種極為率真和蒼茫古樸的藝術(shù)基調(diào)。他的篆刻是從“浙派”入手，后專攻漢印，從中也受
鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。
吳昌碩的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正這些特點(diǎn)。這也是因?yàn)樗淖瓡鴤€性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經(jīng)意中見功力。這也是因?yàn)閰遣T在篆刻方面上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳讓之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選2
吳昌碩在少年時受其父熏陶，在此之下喜歡作書，刻印。他的楷書，開始時學(xué)顏魯公，后來學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆則學(xué)石鼓文，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。沙孟海評：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢，雜糅其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書，得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側(cè)，
黃道周之章法，個中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。吳昌碩在篆書上取得的巨大成就，幾乎無人可比擬。
對后世影響最大的是其國畫，吳昌碩的畫構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)，畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸。吳昌碩畫得最多的是梅花，畫梅少有全樹，也不是千枝萬蕊，他總是把環(huán)境和氣氛省略到不能再添置一筆，有如特寫鏡頭，既細(xì)致，又逼真，得梅花之真性靈，簡直是劃金刻石的杰作。他的篆刻、繪畫上最基本的功夫是從他的書法中來，而代表
吳昌碩書法藝術(shù)最高成就的是他寫的《石鼓文》。因此，他所走的書法藝術(shù)道路，便是他諸門藝術(shù)基本思想的生動、具體、真實(shí)的體現(xiàn)。吳昌碩最本質(zhì)的身份是書法家，作為書法家的他，篆、隸、楷、行、草諸體皆工，而又以其篆書和行書的成就為最大。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選3
吳昌碩數(shù)十年沉醉于《石鼓文》而矢志不移，以《石鼓文》為載體，一掃千年唯古是尚的酸腐之氣，把石鼓文的神韻發(fā)之于褚墨，開萬年水墨淋漓不可一世之姿。他以“蒜頭筆”獨(dú)特的功效和行草書筆法，融匯篆隸；他上追三代大篆古法，以長鋒羊毫作篆，沖破了以毛筆擬金石的習(xí)古手法，徹底解放了毛筆的筆性，一改束毫而為縱毫，又以行書筆法摻人篆法，把平正整傷的
《石鼓文》寫的放縱、恣肆，任意又雄強(qiáng)，用此來強(qiáng)化了篆書的書寫性和線條的表現(xiàn)性，打破了自古寫篆書絕對使用中鋒的教條，復(fù)興了商周大篆古法，并為大篆古法注人了新的活力和現(xiàn)代精神，從而使篆書恢復(fù)了它本來的生命力。他也終于完成了吳氏特有的用筆基調(diào)：雄俊爽快，蒼茫樸厚，古氣生發(fā)，厚重中透著靈氣，最終給人以大氣磅礴、排山倒海的藝術(shù)感受。吳昌碩所開創(chuàng)的寫意式篆書風(fēng)格，為近現(xiàn)代乃至當(dāng)代篆書、篆刻創(chuàng)作奠定了嶄新的格局。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選4
吳昌碩打破了近兩千年來因襲傳承的小篆風(fēng)格筆法，以《石鼓文》為取法對象。在體勢上，他打破《石鼓文》的穩(wěn)定和平衡，遵循書家創(chuàng)作的基本原則，追求自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，大膽地對字型結(jié)構(gòu)進(jìn)行改造，使字型的左右兩部分相對錯開，將字的右邊部分向上提起，造成了一種視覺上的動感。 這使其《石鼓文》體篆書，呈現(xiàn)出一派新穎的趣味和景象，開辟了新型的篆法。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選5
吳昌碩的書法雖以篆書馳名。但行草書亦是碑與帖相結(jié)合的成功典范。以《石鼓文》為骨。使墨濃重，筆力凝練道勁。渾厚雄健，極富金石氣息深含篆意，用筆粗狂。他將書法用于畫法，又將畫法用于書法。使書畫相通。形成了他自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。吳昌碩所開創(chuàng)的寫意式篆書風(fēng)格，為近現(xiàn)代乃至當(dāng)代篆書、篆刻創(chuàng)作奠定了嶄新的格局。
吳昌碩將書法用于畫法，又將畫法用于書法。使書畫相通。形成了他自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。吳昌碩的書法雖以篆書馳名。但行草書亦是碑與帖相結(jié)合的成功典范。行書以《石鼓文》為骨。深含篆意，用筆粗狂，使墨濃重，筆力凝練道勁，渾厚雄健，極富金石氣息。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選6
吳昌碩既按自身?xiàng)l件和審美取向去接受傳統(tǒng)，又善于革新變法，以其強(qiáng)烈的藝術(shù)個性領(lǐng)導(dǎo)時代潮流，開一代風(fēng)氣之先。作為中國書法史上最后一位傳統(tǒng)文人，吳昌碩對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的定力與心態(tài)，對后人的影響頗為深遠(yuǎn)，后人所無法企及的。吳昌碩為“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，并已四絕而稱雄于世，其還是晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與
任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。他是不僅是一位博涉專精、才華橫溢的學(xué)者，也是中國書畫史上金石書畫大家。吳昌碩在篆書上取得的巨大成就，幾乎無人可比擬。他是中國古典書法創(chuàng)作的終結(jié)者，同時又是中國現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的啟迪者。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選7
吳昌碩（1844-1927年），原名俊、俊卿，字香補(bǔ)、倉顧、蒼石，民國以后稱昌碩，號缶廬、老缶、老蒼、苦鐵、破荷、大聾、五湖印丐等，浙江安吉人，吳氏十七歲，適逢太平天國革命波及吉安，遂離家浪跡于安徽，二十一歲反家，與父耕讀為業(yè)，次年鄉(xiāng)試為秀才，五十三歲被任命為安東縣令，月余沽，從師
楊峴學(xué)習(xí)書法、詩文，并與著名的金石文物收藏家過從，得到潘祖安畫壇領(lǐng)袖身分的吳氏被推舉為社長，再執(zhí)印壇牛耳。吳氏自評印第一，書法第二，畫第三，而此三絕藝在本世紀(jì)初期，皆已臻大成，為世所推重。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選8
吳昌碩工篆書，尤善寫石鼓文。中年以前，篆法不脫
吳大澄、楊沂孫痕跡，兼取金石古意，然不過典雅古茂而已，雖學(xué)養(yǎng)有自，而未謂大觀。及至花甲前后，用筆日漸老辣遒勁，老而能熟，老而彌新，氣度恢宏，爐火純青，隱然一代大家風(fēng)范。吳氏亦善隸書、行書，且其中往往夾雜篆籀之法，觀之別具一種情調(diào)的韻味。
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選9
吳昌碩書法作品【臨石鼓文】節(jié)選10
吳昌碩書法作品欣賞1
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