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2019年7月17日，美國(guó)太空探索技術(shù)首席執(zhí)行官埃隆·馬斯克在旗下公司Neuralink的發(fā)布會(huì)上宣布，借助于新研發(fā)的連接大腦和設(shè)備的電極線，他們已經(jīng)找到高效實(shí)現(xiàn)腦機(jī)接口的方法，將在2020年底實(shí)現(xiàn)人腦與電腦對(duì)接。
37年前由科幻作者弗諾·文奇提出的人類計(jì)劃的夢(mèng)想即將實(shí)現(xiàn)！
1982年，科幻作家弗諾·文奇在美國(guó)人工智能協(xié)會(huì)的年會(huì)上提出“超人劇變”的理論，其中人類進(jìn)行的方向就有智能擴(kuò)大的方式，即人類和計(jì)算機(jī)的結(jié)合來(lái)提高人類的智能，這也是人類能夠戰(zhàn)勝智能AI的唯一方式。
37年的今天，現(xiàn)代科技的發(fā)展正在逐步走向弗諾·文奇預(yù)言的未來(lái)，埃隆·馬斯克成立Neuralink的原因與弗諾·文奇的理論幾乎完全一致！
弗諾·文奇在隨后的數(shù)年內(nèi)不斷完善他的想法，并且在這個(gè)理論的指導(dǎo)下創(chuàng)作了幾十部科幻小說(shuō)，憑借這些小說(shuō)，他曾3次獲得雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇，2次獲得雨果獎(jiǎng)最佳中長(zhǎng)篇，這些小說(shuō)中，有開創(chuàng)賽博朋克潮流的《真名實(shí)姓》，更特別的是，在黃金時(shí)代之后科幻小說(shuō)持續(xù)低迷的今天，他走出了一條十分特別的賽博朋克+太空歌劇的道路，讓科幻小說(shuō)迸發(fā)出新的光彩。
01 弗諾·文奇是誰(shuí)？
1944年出生于美國(guó)的弗諾·文奇，1868年和1971年先后獲得加利福尼亞大學(xué)圣地亞哥分校的數(shù)學(xué)專業(yè)碩士和計(jì)算機(jī)專業(yè)博士學(xué)位，之后選擇留校任教。
早在1962年，18歲的他就創(chuàng)作了一篇關(guān)于人機(jī)結(jié)合的科幻小說(shuō)。這篇的最初設(shè)定是把智能放大器裝到人類身上，制造出一個(gè)擁有超級(jí)智能的英雄主角，不過(guò)故事里先用大猩猩作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象。當(dāng)他將故事的構(gòu)思講給妹妹聽的時(shí)候，得到的確實(shí)“除了大猩猩那部分以外，這個(gè)故事簡(jiǎn)直無(wú)聊透頂”的反饋，弗諾·文奇并沒(méi)有氣餒，他還是將大猩猩改造的這部分寫了出來(lái)，并且將其投給了科幻雜志。
約翰·坎貝爾很喜歡這篇稿子，對(duì)，就是曾培養(yǎng)了阿西莫夫、海因萊因等科幻巨頭，并且一手打造了美國(guó)科幻黃金時(shí)代的約翰·坎貝爾！他買下了這篇稿子，將其刊登在1966年3月刊的《類比》雜志上，這篇小說(shuō)名為《書呆子快跑》（Bookworm,Run! ）。
這并不是弗諾·文奇第一篇發(fā)表的稿子，1985年，講述核戰(zhàn)后幸存人類故事的《隔離》（Apartness ）發(fā)表在英國(guó)的一本科幻雜志上。故事里，澳大利亞因?yàn)闆](méi)有遭受核戰(zhàn)的打擊而成為最先進(jìn)的國(guó)家，南極大陸上突然出現(xiàn)了核戰(zhàn)前的幸存人類……
數(shù)學(xué)專業(yè)和計(jì)算機(jī)專業(yè)的背景讓弗諾·文奇的科幻創(chuàng)作受益匪淺，特別是在計(jì)算機(jī)專業(yè)執(zhí)教的經(jīng)歷，讓他對(duì)未來(lái)計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展有了更深的理解，創(chuàng)作此類型的科幻小說(shuō)時(shí)更為得心應(yīng)手。
1981年，中篇小說(shuō)《真名實(shí)姓》同時(shí)入圍星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)，雖然沒(méi)有得獎(jiǎng)，但是也讓弗諾·文奇名聲大噪，之后弗諾·文奇陸續(xù)開始創(chuàng)作多部小說(shuō)，開始了拿獎(jiǎng)拿到手軟，順便拯救下科幻界和人工智能界的開掛征途。
02 “有希望”的賽博朋克
1981年，這一年互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)中的電子郵件服務(wù)、論壇服務(wù)剛剛誕生，在現(xiàn)在已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)連接標(biāo)準(zhǔn)的TCP/IP協(xié)議那時(shí)候還剛剛誕生，沒(méi)有幾家公司采用這種模式。而前一年，當(dāng)時(shí)最著名的阿帕網(wǎng)（ARPANET）因?yàn)楦腥玖恕叭湎x”病毒而癱瘓。
這一年，WWW（萬(wàn)維網(wǎng)）還沒(méi)有誕生。
這一年，弗諾·文奇發(fā)表了讓他聲名鵲起的《真名實(shí)姓》，講述了虛擬互聯(lián)網(wǎng)中，電腦駭客與企圖控制世界的人工智能之間的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。這篇講述人工智能與駭客的小說(shuō)，第一次描述了賽博空間，并且在故事中成功預(yù)言了互聯(lián)網(wǎng)駭客的存在，文中對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)身份和真實(shí)身份的討論完美應(yīng)驗(yàn)了現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)狀，你的互聯(lián)網(wǎng)身份可以偽造，但是只要知道你的“真名”，你就無(wú)處躲藏。
這篇小說(shuō)在國(guó)內(nèi)外都引起了巨大的反響，2003年這篇中篇小說(shuō)以連載的形式刊登在《科幻世界》上，因?yàn)榧庇诳吹浇Y(jié)局，很多讀者用過(guò)論壇、郵件、電話和信件的方式向《科幻世界》進(jìn)行瘋狂催稿，可以說(shuō)，能在國(guó)內(nèi)引起如此反響的國(guó)外科幻作者，也只有他一個(gè)人了。
這篇小說(shuō)發(fā)表的時(shí)候，“賽博朋克“這個(gè)科幻分類型還沒(méi)有誕生。
1982年，根據(jù)菲利普·迪克小說(shuō)《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)到電子羊么？》改編的電影——賽博朋克電影代表作品《銀翼殺手》上映，故事中的未來(lái)人類文明開始衰敗，陷入機(jī)器控制中的人類開始思考自己的命運(yùn)。菲利普·迪克的作品深深影響了后續(xù)賽博朋克小說(shuō)的創(chuàng)作。
1984年，威廉·吉布森發(fā)表《神經(jīng)漫游者》，并且獲得雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)。同一年，科幻雜志編輯加德納·多佐伊斯在《華盛頓郵報(bào)》上發(fā)表文章《新的熱點(diǎn)作家》，以“賽博朋克”形容以電腦自動(dòng)化控制的社會(huì)為背景的科幻小說(shuō)，這個(gè)科幻子類型正式誕生。
《銀翼殺手》、《神經(jīng)漫游者》等作為賽博朋克作品的先驅(qū)作品和代表性作品為人所知，這些作品的特點(diǎn)是是無(wú)政府主義、反烏托邦和高科技低生活。世界是冰冷頹廢的；社會(huì)是大資本主義占據(jù)主導(dǎo)的，那個(gè)時(shí)候政府已經(jīng)倒臺(tái)了；整個(gè)社會(huì)的科技進(jìn)步很快，尤其是與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的技術(shù)，但是人們的生活是貧窮的，貧富差距越來(lái)越大。
主流賽博朋克小說(shuō)的社會(huì)，是一個(gè)沒(méi)有未來(lái)的社會(huì)。
在賽博朋克這個(gè)概念不斷深入人心之后，人們回過(guò)頭來(lái)才發(fā)現(xiàn)，《真名實(shí)姓》和其他的賽博朋克小說(shuō)是如此的不同，在這部小說(shuō)中，社會(huì)的管理核心還是政府部門，人們的生活因?yàn)榱丝萍嫉倪M(jìn)步而有了明顯的改善，故事的結(jié)局也是人類戰(zhàn)勝了試圖統(tǒng)治互聯(lián)網(wǎng)的人工智能，人性的善戰(zhàn)勝了惡。
在弗諾·文奇其他的賽博朋克小說(shuō)中，尤其是獲得雨果獎(jiǎng)最佳中長(zhǎng)篇的《費(fèi)爾蒙特中學(xué)的流星歲月》和《循環(huán)》中，也是陽(yáng)光和有希望的未來(lái)。即使是無(wú)政府主義，也是有序的，有其他機(jī)構(gòu)自由管理和保護(hù)的狀態(tài)，弗諾·文奇的未來(lái)是充滿希望的，當(dāng)大多數(shù)賽博朋克作者在描寫人工智能統(tǒng)治人類的時(shí)候，弗諾·文奇仍然相信人類+電腦+網(wǎng)絡(luò)是人類社會(huì)進(jìn)化的最有可能的方向，科技回歸理性并最終為人類所用。
如果說(shuō)威廉吉布森的賽博朋克是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的話，那么弗諾·文奇的賽博朋克則是《夏日大作戰(zhàn)》。
只可惜弗諾·文奇開創(chuàng)的這一流派，在其他科幻作家的作品中很少得到繼承和展現(xiàn)。這樣導(dǎo)致現(xiàn)在的很多讀者以為賽博朋克小說(shuō)都是灰暗和頹廢的故事。
來(lái)看看弗諾·文奇的《真名實(shí)姓》吧，你會(huì)對(duì)賽博朋克大為改觀。
03 太空歌劇拯救者
作為在科幻黃金時(shí)代（20世界40年代）誕生并且一直流行到近代的子類型科幻流派，太空歌劇類型小說(shuō)是很多人入坑科幻的作品。比如大家熟知的《基地》系列和《沙丘》系列，都是這一類的代表作品。
在星系背景下上演的具有浪漫傾向的擁有英雄式主角和陰謀的故事是這類小說(shuō)的常見故事套路，一般伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)、星際犯罪等。在1977年《星球大戰(zhàn)》上映后，這類小說(shuō)的流行達(dá)到了巔峰。
八十年代可謂是太空歌劇占據(jù)統(tǒng)治地位的時(shí)代，看看80年代的雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)長(zhǎng)篇就知道了。
1982年，《Downbelow Station》，女作者C.J.Cherryh的太空歌劇作品。
1983年，《基地邊緣》，阿西莫夫的“基地”系列作品。
1984年，《星潮洶涌》，大衛(wèi)·布林的“提升”系列作品。
1986年，《安德的游戲》，奧森·斯科特·卡德作品，也是國(guó)內(nèi)最流行的科幻小說(shuō)之一。
1987年，《死者代言人》，《安德的游戲》續(xù)集?？ǖ聞?chuàng)下了連續(xù)兩年獲得最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)的記錄。
1988年，《提升之戰(zhàn)》，《星潮洶涌》續(xù)集。
1989年，《Cytee》，82年獲獎(jiǎng)作品的續(xù)集。
1990年，《海伯利安》，丹·西蒙斯最為知名的作品。
1991年，《貴族們的游戲》，“邁爾斯”系列作品。
1992年，《貝拉亞》，《貴族們的游戲》前傳作品。
進(jìn)入90年代之后，雖然仍舊有太空歌劇小說(shuō)發(fā)表和出版，并且“邁爾斯系列”的代表作品也得了雨果獎(jiǎng)的認(rèn)可，太空歌劇似乎陷入了死胡同，傳統(tǒng)舊式太空歌劇不再受到讀者的歡迎，新式太空歌劇如伊恩·班克斯的“文明系列”和丹·西蒙斯的“海伯利安”系列，他們雖然力圖創(chuàng)新，但是對(duì)人類在宇宙中的命運(yùn)缺乏足夠的信念，被人認(rèn)可的經(jīng)典設(shè)定設(shè)定也很少出現(xiàn)，整個(gè)太空歌劇類型后續(xù)無(wú)力。與此相反的是，同時(shí)代的奇幻小說(shuō)和其他類型的科幻小說(shuō)卻開始出現(xiàn)了大量經(jīng)典作品，出現(xiàn)了很多為之稱贊的文明設(shè)定。
這個(gè)時(shí)候，弗諾·文奇出手了！
1992年，《深淵上的火》出版，并且一舉奪得第二年的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇。
1999年，《深淵上的火》前傳《天淵》出版，毫無(wú)意外奪得了2000年的雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇，這一次，與它競(jìng)爭(zhēng)的有《編碼寶典》和《哈利波特與阿茲卡班囚徒》。
同一系列的兩部作品相繼獲得了雨果獎(jiǎng)長(zhǎng)篇，弗諾·文奇讓逐漸式微的太空歌劇在90年代重現(xiàn)輝煌，并且賦予了這一流派以嶄新的靈魂，讓讀者重新喜歡上太空歌劇。
這個(gè)系列作品是弗諾·文奇除《真名實(shí)姓》外最有名的作品，在這個(gè)系列故事里，不同層次的文明位于不同的界區(qū)中，主要分為爬行界、飛躍界和超限界。
爬行界：地球所在的界區(qū)，由于物理規(guī)律的限制，爬行界內(nèi)無(wú)法進(jìn)行超光速飛行和通訊，也不存在人類水平之上的智能生物。
飛躍界：爬行界之上，可以進(jìn)行超光速飛行和通訊，對(duì)有機(jī)體和技能的限制減少，是很多超越人類的智慧生物的所在地。
超限界：被稱為“天人”的超級(jí)智能的居住地，對(duì)納米技術(shù)沒(méi)有任何限制，可以使用超光速飛行和超光速通訊。
低界區(qū)的生物可以飛升或者進(jìn)化至高界區(qū)，高界區(qū)的高科技設(shè)備進(jìn)入低界區(qū)后無(wú)法發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)或者可能會(huì)無(wú)法使用，這樣限制了高級(jí)文明無(wú)法隨意控制或者毀滅低級(jí)文明，也讓低級(jí)文明有了進(jìn)步的空間和條件。
宇宙再不是類似黑暗森林或者其他充滿邪惡高級(jí)外星人的宇宙，而是充滿希望的，不同等級(jí)文明可以共存，人類和外星人可以共存的宇宙。
弗諾·文奇的太空歌劇的魅力就在于此。
04 超人劇變理論
為什么弗諾·文奇的作品，不管是賽博朋克還是太空歌劇都是如此新穎而充滿希望的呢？
這跟他一直推崇的理論有關(guān)——“超人劇變”理論。
在1982年提出“超人劇變”理論后，1993年，弗諾·文奇在NASA舉辦的一次會(huì)議上發(fā)表了一篇論文——《超人劇變即將來(lái)臨：后人類時(shí)代生存指南》，在這篇論文中弗諾·文奇系統(tǒng)闡述了自己的“超人劇變”理論。
隨著科技的高速發(fā)展，人類遲早會(huì)進(jìn)入一個(gè)劇變的時(shí)刻，在劇變之后的人類將與現(xiàn)在的人類完全不同 ，劇變后的世界是現(xiàn)在的我們完全無(wú)法想象和理解的。
而產(chǎn)生劇變的途徑可能有以下幾種：
1. 人工智能覺(jué)醒，這是現(xiàn)在大多數(shù)人所擔(dān)心的。
2. 互聯(lián)網(wǎng)突然有一天有了自己的意識(shí)，比如終結(jié)者中的“天網(wǎng)”。
3. 人類通過(guò)與計(jì)算機(jī)的集合，實(shí)現(xiàn)了進(jìn)化。
4. 生物科學(xué)大大提升了人類的智能。
前三種都依賴于計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，按照現(xiàn)在技術(shù)的發(fā)展速度，弗諾·文奇甚至預(yù)測(cè)說(shuō)劇變?cè)?005年到2030年之間可能發(fā)生。超人劇變是一個(gè)臨界點(diǎn)，當(dāng)它來(lái)臨的時(shí)候，舊的社會(huì)模式將一去不復(fù)返，新的規(guī)則開始主宰世界。
“超人劇變”的關(guān)鍵是超級(jí)智能的出現(xiàn)，超級(jí)智能的產(chǎn)生有兩種：沒(méi)有人類參與的人工智能AI和有人類參與的智能擴(kuò)大AI，根本區(qū)別在于劇變后人類在未來(lái)世界中的地位。
在弗諾·文奇看來(lái)，智能擴(kuò)大無(wú)疑是最有可能而且是對(duì)人類最有利的方式，所以在他的小說(shuō)中也同樣遵循著這一原則。
同時(shí)，弗諾·文奇也指出，有三種因素可能會(huì)阻止超人劇變的來(lái)臨。
1. 大規(guī)模的災(zāi)難導(dǎo)致人類文明消失或者倒退
2. 計(jì)算機(jī)技術(shù)快速發(fā)展，但是始終沒(méi)有蘇醒。
3. 人腦的計(jì)算能力太過(guò)于復(fù)雜以至于機(jī)器無(wú)法匹配或者超越人腦。
《真名實(shí)姓》中，最后戰(zhàn)勝人工智能的就是人類和計(jì)算機(jī)組合而成的“超人”，而且超人可以控制地球及其周圍的全部互聯(lián)運(yùn)算資源；《《費(fèi)爾蒙特中學(xué)的流星歲月》中，因?yàn)橛辛藱C(jī)器的輔助，人類在各方面得到了提升，在沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)輔助下參加考試甚至被他們視為“裸體考試”……
以《天淵》為代表的“銀河界區(qū)三部曲”里，“天人”和界區(qū)的設(shè)定無(wú)疑就是弗諾·文奇對(duì)于“超人劇變”的進(jìn)一步延伸，超限界的生活不僅是我們無(wú)法想象的，作者本人也著墨甚少，我們只能通過(guò)書中人物的只言片語(yǔ)可以得到，天人具有毀天滅地的能力。
埃隆·馬斯克的這次實(shí)驗(yàn)，讓人類朝著“超人劇變”的方向更近了一步，也許我們真有可能按照弗諾·文奇所說(shuō)，在2030年之前發(fā)生超人劇變。
至于劇變后會(huì)發(fā)生什么，來(lái)弗諾·文奇的小說(shuō)中尋找吧！
作者 | 萬(wàn)戶
弗諾·文奇
《銀河界區(qū)三部曲》
今天的文章，來(lái)自我們的一位新朋友——「未讀」。
「未讀」可能是最皮的閱讀號(hào)，他們讓讀書成為一種new sexy。新書太多，他們只安利有趣、實(shí)用、長(zhǎng)知識(shí)的好書；世界太大，他們只聊“書系青年”好奇、新鮮的話題。
有的時(shí)候，與其自己埋頭苦苦尋覓，不如找到一個(gè)懂你的引導(dǎo)者，一個(gè)有趣的指南針。
未讀
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