我們鑒賞一件瓷器的時(shí)候，不外乎是器型，胎釉，辨別紋飾還有器物的背景，但是隨著高價(jià)藏品頻出。仿品更是數(shù)不勝數(shù)，然而現(xiàn)在的仿品幾乎可以以假亂真，可是仿品終究是仿品，也會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，問(wèn)題大部分就會(huì)出在胎底上，今天就給大家簡(jiǎn)單說(shuō)出幾種底足的特征，鑒寶瓷器我們不妨另辟蹊徑，從胎底入手會(huì)獲得奇效！
粗狂的“旋痕”與“跳刀痕”
唐宋元明清，名瓷數(shù)以萬(wàn)計(jì)，但只有元瓷足底上的不是釉，這也是元瓷在眾多朝代瓷器中因底部澀胎裸漏在外的原因，這也是鑒寶元瓷器的重大特點(diǎn)，元瓷足底一般為平底或淺窩底，旋削成型，底足通常為裸態(tài)。但是宋朝的瓷器足底是有釉的，怎么到了元代就退步了？
原來(lái)是因?yàn)樵傻闹亓看螅餍痛?，使得足底上釉極為不便，稍不留神就會(huì)損壞整體，窯工們?cè)谶@種情況下，自然大刀闊斧，對(duì)足底也不再講究，直接一刀砍了！螺旋狀切痕和放射狀跳刀痕的就是工匠修胎底時(shí)留下的，我們從圖中可以看出削底的手法是從外向底心推進(jìn)的，一起呵成，止于底心，但是力度又恰到好處，刀法穩(wěn)重！
另一種為放射跳刀痕跡，是由于轉(zhuǎn)臺(tái)或削底刀的上下跳動(dòng)造成的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的制瓷設(shè)備不完善，所以跳刀痕跡常為筋狀凸起，工匠們修底追求效率不追求精致，到了明清時(shí)期，這種手法依然存在，明初的時(shí)候底足外壁就往往有重刀的斜削痕跡！
橫跨元明清的“火石紅”與“芝麻點(diǎn)”
“火石紅”的出現(xiàn)要追溯到了明代以前的制瓷工藝，由于胎土中含有很高，加熱后會(huì)出現(xiàn)氧化呈現(xiàn)為磚紅色，甚至是羊肝色，明代時(shí)火石紅變得較淡，但是明宣德時(shí)還常見(jiàn)火石斑，最后到清朝也一直沿用！有的瓷器底足不僅有一種色斑，甚至可以有兩種、三種色斑共同存在。元瓷底足就常見(jiàn)火石紅斑與芝麻斑點(diǎn)。
元起明止的“乳突”
“乳突”是底足中心有一圓點(diǎn)隆起，這一特征獨(dú)具一格。在元代時(shí)期，瓷器底足“乳突”非常明顯。明早期“乳突”也較大，洪武中期漸漸變小，永樂(lè)宣德時(shí)期有細(xì)小“乳突”。到了成化弘治正德時(shí)，“乳突”較少見(jiàn)了，但到嘉靖萬(wàn)歷時(shí)又出現(xiàn)，隨后一直到崇禎才消失。所以說(shuō)“乳突”是明及明前瓷器鑒別的重要特征之一。
清朝獨(dú)有的“敲底”
“敲底”見(jiàn)于道光時(shí)期的鈞紅釉瓷器。清代制瓷向來(lái)釉質(zhì)肥厚，入窯后瓷釉流到底足處與所墊物燒粘連在一起，為了分開(kāi)只能手動(dòng)敲斷，這就造成底足如狗啃咬一般。這種做法雖然有失美觀，但由于年代久遠(yuǎn)的原因，敲斷處一般胎色變深，而且手感平滑。
“沾窯砂”
“沾窯砂”是過(guò)去特定的燒窯工藝，往往是盤碗底足沾有較粗的窯砂，如米粒一般附在釉上。磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時(shí)不少盤碗等瓷器底足也沾有窯砂。瓷器的底足中的“旋痕”、“跳刀痕”、“火石紅”、“乳突”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷留下的時(shí)代痕跡。了解以上的胎底特征并不能讓我們一眼斷真?zhèn)?，但只有抓住這些特征，經(jīng)過(guò)綜合分析下得出結(jié)論，才不失為鑒定瓷器、認(rèn)識(shí)瓷器另一種更好的途徑。
