任伯年（1840～1896），名頤，字伯年，以字行；浙江山陰人，故畫(huà)面署款多寫(xiě)“山陰任頤”。近代著名畫(huà)家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。兒時(shí)隨父學(xué)畫(huà)，十四歲到上海，在扇莊當(dāng)學(xué)徒，后以賣(mài)畫(huà)為生。所畫(huà)題材極為廣泛，人物、花鳥(niǎo)、山水、走獸無(wú)不精妙。任伯年的繪畫(huà)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他的畫(huà)用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實(shí)相間，濃淡相生，富有詩(shī)情畫(huà)意，創(chuàng)造了一種清新流暢的獨(dú)特風(fēng)格，在“正統(tǒng)派”外別樹(shù)一幟。
枝頭鳴禽
桃花燕子
桃花飛禽
牡丹孔雀
葵花雙雞
任伯年的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，曾受明代徐渭、陳淳和清代朱耷、華喦等人的影響。在任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)中多次提到“法白陽(yáng)山人”（題《雙鳧》、《荷花雙鴨》）?？梢?jiàn)陳淳對(duì)他的影響是比較大的。影響最大的還是華喦，任伯年學(xué)華喦的人物畫(huà)，他舍去華喦空靈的構(gòu)圖和意境，取其流利飛動(dòng)的用筆方法，他常說(shuō)“師新羅山人（華喦）運(yùn)筆，設(shè)以艷色”（題《金谷園圖》）；“師新羅山人而稍變其法”（《題另一幅《金谷園圖》）。任伯年學(xué)習(xí)華喦的花鳥(niǎo)畫(huà)也是如此，主要取其用筆方法。華喦（1682--？）字秋岳，號(hào)新羅山人。他作畫(huà)除崇尚“空靈”的意境外，極講求用筆，他用筆飄逸駘宕，富有生趣，任伯年說(shuō)他“如公孫氏舞劍器渾脫，瀏離頓挫，一時(shí)莫與爭(zhēng)鋒”。（題《人物》冊(cè)頁(yè)）所以任伯年繪畫(huà)用筆之揮灑自如，迅速流動(dòng)的筆法，當(dāng)是受到華新羅的啟發(fā)。任伯年吸取明清兩代寫(xiě)意花鳥(niǎo)的成就，形成他自己寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。
任伯年的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，對(duì)近代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的形成和發(fā)展影響極大。同、光之際是近代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派變革、形成的重要時(shí)期。清代中期金石學(xué)的發(fā)展，直接影響書(shū)畫(huà)的變革，趙之謙吸取鐘鼎碑刻中的金石味入畫(huà)，創(chuàng)造了他筆力勁健，構(gòu)圖飽滿，賦色濃艷的花鳥(niǎo)畫(huà)。任伯年和他的途徑并不一樣，但他們倆人的成就都被吳昌碩所繼承和發(fā)展，成為獨(dú)步一時(shí)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)派，一直影響到現(xiàn)代的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。
任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)多來(lái)自生活，都是自然界所習(xí)見(jiàn)的動(dòng)植物，所以在他的花鳥(niǎo)中沒(méi)有珍禽異獸，也沒(méi)有奇花異草。他畫(huà)鳥(niǎo)多為麻雀、燕子、錦雞、八哥、鷓鴣、伯勞、綬帶、鴛鴦、翠鳥(niǎo)、鷺鷥、白雀，或如家禽雞、鴨、鵝等；畫(huà)獸則多為牛、羊、驢、馬、犬、貓等；花卉則多為芭蕉、紫藤、繡球、水仙、牡丹、茶花、荷花，或如桃、梅、李等花。因?yàn)檫@些花鳥(niǎo)都是生活中所習(xí)見(jiàn)的，所以對(duì)他的作品感到親切可愛(ài)。
任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)，最大的特色是生動(dòng)活潑。他畫(huà)鳥(niǎo)無(wú)論是飛、立、啄、游、鳴，無(wú)不顯得生機(jī)蓬勃；他畫(huà)的花卉，無(wú)論在風(fēng)、晴、雨、露中，都充滿著生命力。就是極尋常的豆莢或倭瓜，無(wú)不“天機(jī)物趣，畢集毫端”。任伯年有敏銳的觀察力，他能抓住飛鳥(niǎo)活動(dòng)中瞬間的動(dòng)態(tài)，形諸于筆端。他的寫(xiě)生草稿，往往是寥寥幾筆而攝取對(duì)象的神情，如紡織娘在鼓翅鳴叫時(shí)，那種頭、腿以至全身的動(dòng)作，恰如鳴叫時(shí)的神態(tài)。任伯年特別喜歡畫(huà)飛翔時(shí)的燕子和麻雀，如箭似的俯沖、回旋，或直上天空，如果沒(méi)有敏銳的觀察力和寫(xiě)生能力，是不可能畫(huà)得那樣栩栩如生。陳蝶野說(shuō)：“先生初至滬瀆，署名小樓，居豫園極不得志，日至春風(fēng)樓品茗，其下為羝圈，日久對(duì)之，畫(huà)羊得其神理”。任伯年的觀察能力大概是由這樣長(zhǎng)期鍛煉形成的。上海畫(huà)界還流傳任伯年趴伏屋頂上觀察貓的生活的故事。
對(duì)比，是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)技巧的重要組成部分，對(duì)比包括濃淡、疏密、虛實(shí)、輕重等手法。任伯年將疏密對(duì)比的藝術(shù)手法運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖上，即密處形成幾個(gè)畫(huà)塊，我們姑名其為“畫(huà)塊構(gòu)圖”。打開(kāi)一幅任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)，我們可以看到在潔白的宣紙或絹素上，映入眼簾的往往是幾個(gè)大色塊，在色塊之中是用筆最為密集的地方，也是表現(xiàn)對(duì)象最為豐富的地方，同時(shí)又往往是色彩艷相交輝的地方。
畫(huà)塊的經(jīng)營(yíng)布置是在任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖最見(jiàn)匠心之處。“布置得法，多不厭滿，少不嫌稀”（清鄒一桂《小山畫(huà)譜》）。任伯年運(yùn)用這一繁簡(jiǎn)規(guī)律于他的花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中?！蹲咸倩B(niǎo)》，他講紫藤分為三大塊，每塊中密集地布滿美麗的紫藤花和葉，然后用藤干和枝把三塊藤花連成一勢(shì)，其構(gòu)圖不散不蔓，對(duì)象鮮明突出。清代中期書(shū)法家鄧石如提出“疏可走馬，密不通風(fēng)”的構(gòu)圖原理，他用入書(shū)法和篆刻，而任伯年則用于花鳥(niǎo)畫(huà)。這種構(gòu)圖法，和新羅山人的空靈法，大相異趣。
清王概說(shuō)：“凡畫(huà)花卉，不論工致寫(xiě)意，落筆時(shí)如布棋法，俱以得勢(shì)為先，有一種生動(dòng)氣象，方不死板”（《芥子園畫(huà)傳三集》）。任伯年的畫(huà)塊構(gòu)圖如何使其不死板，能得生動(dòng)氣象，其關(guān)鍵也在于“得勢(shì)”。任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)塊布置是隨畫(huà)幅的大小，長(zhǎng)寬來(lái)落墨，在落墨時(shí)除了考慮均衡、虛實(shí)、輕重的運(yùn)用所產(chǎn)生的藝術(shù)效果外，并以“取勢(shì)”來(lái)布置畫(huà)塊。
任伯年的畫(huà)塊構(gòu)圖，在繁密處不厭其繁，如將花朵和枝葉繁密地交錯(cuò)在一起，有時(shí)還將飛禽隱在花葉之下。清迮朗說(shuō)：“石畔栽花，宜空一面；花間集鳥(niǎo)，必在空柯。縱有化裁，不離規(guī)矩，此花鳥(niǎo)之位置也”（《繪事雕蟲(chóng)》）。任伯年且一反這種規(guī)矩，在花叢中畫(huà)上花鳥(niǎo)，使其更增繁密的感覺(jué)。由于任伯年具有高超的用筆技巧，畫(huà)塊中的物象雖然繁密，但密而有序，繁而不亂。而層次分明，禽鳥(niǎo)依然不為花葉所掩。
任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)以用色清新濃艷為其最大特點(diǎn)。任伯年早期的雙勾花鳥(niǎo)畫(huà)，承受陳老蓮的畫(huà)法，線條工細(xì)，構(gòu)圖縝密，色彩典雅，還未脫離陳老蓮的藩籬。其承受任熏畫(huà)法的花鳥(niǎo)畫(huà)，細(xì)筆雙勾，有的用筆略呈頓挫，有的則細(xì)如游絲，畫(huà)于生宣紙上的則用筆斷續(xù)，雖畫(huà)法均有不同，但疏枝密葉，含風(fēng)帶露，高低向背，偃仰縱橫，比任熏的花鳥(niǎo)顯得生動(dòng)活潑。其設(shè)色均極輕淡、雅潔而明快。這些花鳥(niǎo)多作于同治至光緒初年。任伯年還有一些雙勾花鳥(niǎo)多作濃重色彩，雙勾填廓，朱綠燦然，用色厚重，既艷麗又古雅。任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)法，自從肆力寫(xiě)意后，亦偶作雙勾法，隨意抒寫(xiě)，不像過(guò)去那樣矜持工整。線條濃淡相間，工中帶寫(xiě)，已形成他自己的面目。總之，任伯年雖用雙勾寫(xiě)生，由于天分超群，似不受勾成法所束，時(shí)時(shí)流露出不羈的氣質(zhì)。
任伯年的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，筆墨流暢，色彩清新明艷，艷而不火。他強(qiáng)調(diào)用水，水色自然交融，手法輕盈靈活。如畫(huà)紫藤，其淡紫色有時(shí)極淡，而筆筆分明，毫無(wú)拖泥帶水之處，所以能達(dá)到清新明艷的效果。其牡丹花信手點(diǎn)染，濃淡任其交融，但層次非常清楚，而光艷奪目，饒有風(fēng)韻，無(wú)嬌媚之態(tài)。
任伯年畫(huà)花瓣與枝葉，往往一筆而成，為了透明感，不作重筆，因此亦有單薄之處。任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)除絹本外，其灑金、泥金扇面，以及紈扇多用沒(méi)骨法。任伯年沒(méi)骨花鳥(niǎo)落筆極快，其顏色銜接處，融合得恰到好處。在色與水的運(yùn)用，以及粉與水的運(yùn)用，任伯年均有其獨(dú)到之處。如他常在色彩或白粉未干之時(shí)，滴以清水使其自然暈化，得水色融化的趣味。由于任伯年用色不澀、不涂，筆筆交待清楚，所以能產(chǎn)生輕快鮮明的效果。任伯年沒(méi)骨畫(huà)法雖曾受惲壽平的影響，但畫(huà)法與風(fēng)格相異，任伯年用色如用墨，寥寥數(shù)筆，竟與寫(xiě)意法相通，這種由“工”發(fā)展到“寫(xiě)”的沒(méi)骨法，以迅筆抒寫(xiě)，使色與色自然相接，得自然活潑之趣，具有任伯年獨(dú)特的面貌，可名為任伯年的“寫(xiě)意沒(méi)骨”法。
任伯年藝術(shù)的雅俗問(wèn)題，曾有不少文章論及，我認(rèn)為任伯年所以成為當(dāng)時(shí)上海畫(huà)家的代表，可以說(shuō)是時(shí)代賦予的。近百年上海畫(huà)壇形成的一種畫(huà)風(fēng)，固然有任伯年的創(chuàng)造，也有其他畫(huà)家的功績(jī)，也有時(shí)代的風(fēng)氣和要求。以任伯年的聰明才智不難達(dá)到文人畫(huà)的造詣，但他對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)有他的主張，他繼承藝術(shù)傳統(tǒng)也自有他的看法和取舍。他的作品以民間習(xí)見(jiàn)的題材入畫(huà)，同時(shí)他也以通俗的形式和手法表現(xiàn)出來(lái)，這就是任伯年繪畫(huà)的特點(diǎn)，也就是有些人所謂“俗”。任伯年學(xué)習(xí)陳老蓮，舍棄他高古的畫(huà)格，用其線條、色彩，以及人物造型的形式感；他學(xué)新羅山人，舍其簡(jiǎn)逸、空靈的畫(huà)風(fēng)，取其流暢、飛動(dòng)的用筆方法。（他說(shuō)：“新羅山人用筆，如公孫氏舞劍器渾脫，瀏漓頓挫，一時(shí)莫與爭(zhēng)鋒。今人才一拈筆，輒仿新羅，益可笑焉！”）；他學(xué)惲南田，變其渲染烘托的沒(méi)骨法為用筆抒寫(xiě)、色、色相融，水、色交接的沒(méi)骨法，去其淡雅而成濃艷?！案吖拧薄ⅰ翱侦`”、“簡(jiǎn)逸”都是文人畫(huà)家所追求的準(zhǔn)則，而任伯年卻以他特有的“清新”、“明艷”、“通俗”的畫(huà)風(fēng)呈現(xiàn)在觀眾的面前。任伯年所以能代表當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的風(fēng)格自有他的特點(diǎn)，這里有他個(gè)人的審美觀，也有其當(dāng)時(shí)市民共同的審美觀。任伯年的畫(huà)格屬于“通俗”一路的，但這種“通俗”絕不是“俗氣”或“市氣”。正因?yàn)槿绱耍漠?huà)能達(dá)到“雅俗共賞”。
當(dāng)然，任伯年的繪畫(huà)存在著各種各樣的缺點(diǎn)，例如他早年學(xué)習(xí)二任的人物畫(huà)，強(qiáng)調(diào)其衣紋的釘頭鼠尾貓，變成一種習(xí)氣。又如他的花鳥(niǎo)畫(huà)，從惲南田那里學(xué)到不少精華，但以惲南田所主張的“色、光、態(tài)、韻”，任伯年僅得其“色”，得其“光”，得其“態(tài)”，而獨(dú)少其最主要的是“韻”。因此他有些作品確顯得單薄，韻味不多，蘊(yùn)藉不厚，不耐把玩，這也是事實(shí)。所以畫(huà)家潘天壽說(shuō)：“山陰任伯年頤，工力天才有余，而古厚不足?！保ā吨袊?guó)繪畫(huà)史》）他的人物畫(huà)也有類似的缺點(diǎn)。他的這些缺點(diǎn)僅存在一部分作品之中，其中有一些是因畫(huà)商催的緊，無(wú)暇仔細(xì)推敲就拿出來(lái)，但從他全部作品來(lái)看，他的精粹作品且占大多數(shù)。
文章節(jié)選自《任伯年其人其藝》作者：王靖憲
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