羅菊生
（壹筆瓷莊 景德鎮(zhèn)市 333000）
摘要：景德鎮(zhèn)四大名瓷之一的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，至今任然立于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)之林。也許是由于高溫顏色釉在不同窯位、溫度、氣氛、上釉厚薄程度等等都會產(chǎn)生不同的效果，難于燒制成功。但或許正是因為這一點，再加上顏色釉作品每件都不一樣，都是孤品，不可復制這些因素，眾多陶瓷藝術(shù)家才對此好奇。
關(guān)鍵詞：釉畫 隨機性 技法
1、 顏色釉的歷史發(fā)展
1．1、 什么事顏色釉
高溫顏色釉在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)的發(fā)展史中具有重要的意義，高溫顏色釉就是我們平常所說的藝術(shù)釉，顏色釉是因為它那豐富的色彩及質(zhì)感的變化多樣而名列語景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。高溫顏色釉是在普通釉料中加入一定比例的氧化物，再經(jīng)過高溫燒制后，一般的釉料表面就呈現(xiàn)出五彩繽紛顏色豐富的效果。顏色釉的燒制也是隨機性強，就算一樣的顏色釉在不同的燒制環(huán)境和燒制溫度下及不同的氣氛中也會出現(xiàn)不一樣的顏色變化。
1．2、 高溫顏色釉的發(fā)展史
景德鎮(zhèn)的高溫顏色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。除影青瓷外，宋代還能燒制多種色釉瓷器，如天青、蝦青、月白、朱砂、海棠紅等。
宋代的影青瓷，是我國制瓷史上的一代名貴品種，景德鎮(zhèn)以此躋身名窯之列。這種影青瓷釉色介乎于青、白二色之間，青中有白，白里泛青，有冰肌玉骨之譽，藝術(shù)價值極高。
到元代，景德鎮(zhèn)瓷工成功燒造了卵白釉，開始比較熟練地掌握了各種呈色劑。青花和釉里紅問世以后，藍釉和銅紅釉便燒制成功。明代有了更大發(fā)展，最為寶貴的成就是永樂、宣德年間的鮮紅釉，又稱“祭紅”，其胎和釉十分融合，出現(xiàn)了具有濃厚滋潤之感的鮮紅釉色。另外還有翠青釉、霽藍、黃釉、孔雀綠等。在清代康熙、雍正、乾隆年間，顏色釉進入鼎盛時期，既有集數(shù)種色釉于一器的三陽開泰，又有變幻莫測的窯變花釉，還有別具一格的茶葉末結(jié)晶釉?？滴鯐r最突出的為紅釉，而郎紅釉最為名貴。
1．3、 高溫顏色釉的藝術(shù)語言
景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家們想把高溫顏色釉熟練的運用于自己的作品中，就要對高溫顏色釉的藝術(shù)語言、藝術(shù)特征進行解析，高溫顏色釉最大的特點就是釉料在高溫的燒制下色彩的變化非常豐富，色彩面的肌理效果也有層次分明，這些特點都極難控制。
高溫顏色釉的藝術(shù)效果是來自于色釉在高溫燒制下呈現(xiàn)在色面的效果。就從高溫顏色釉的顏色來看，就有過許多藝術(shù)家們長期的實驗得出系統(tǒng)的色彩體系。高溫顏色釉在高溫燒制的隨機性和在宣紙上水墨的表現(xiàn)完全不一樣的的，而且色釉之間的層疊的位置燒出來也有不一樣的藝術(shù)效果，所以就要掌握釉料和坯體之間和諧統(tǒng)一的關(guān)系，才能更好的表現(xiàn)自己想要的藝術(shù)語言。
1．4、 高溫顏色釉的種類
景德鎮(zhèn)高溫顏色釉的種類豐富多樣，主要分為以下幾類。
一是青釉、紅釉、花釉、黑釉、藍釉、黃釉、綠釉等顏色釉系統(tǒng)。在此以青釉系統(tǒng)為例進行介紹。青釉系統(tǒng)，主要有影青、粉青、豆青、龍泉、天青、玉青、蛋青、茶葉青、梅子青、翠青等。其中以影青、豆青、天青裝飾的日用瓷盛銷不衰。在景德鎮(zhèn)眾多生產(chǎn)瓷器的廠家中，“寶瓷林”算得上生產(chǎn)高溫顏色釉的最具代表性的企業(yè)，其出品的豆青、天青、祭紅、霽藍等高溫顏色釉產(chǎn)品釉色厚實、釉面光潔瑩潤，器型婉約而大方。
二是結(jié)晶釉系統(tǒng)。它是在窯變花釉基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。是使用一種或兩種以上的結(jié)晶成分，使釉面在形成玻璃的過程中再形成過飽的溶度，由液相過渡到固相——從液相中析出結(jié)晶。
三是三陽開泰。 由郎紅、烏金兩種色釉組成，但兩種釉料所要求的燒成溫度并不相同。
此外，還有紫金釉（又名醬色釉）、無光釉、裂紋釉、彩虹釉、珍珠釉、變色釉（添加稀土原料的色釉）等等。
2、 當代高溫顏色釉名家論壇
2.1、化意象為大美
化意象為大美是景德鎮(zhèn)學院副教授章朝輝的高溫顏色釉繪畫風格，他的高溫顏色釉作品具有油畫中的意象風格，章朝輝主張建立高溫顏色釉繪畫學 ，章朝輝開始探索用陶瓷繪畫語言、用顏色釉的斑斕色彩，再現(xiàn)那注滿靈動與激情的西藏風情畫面。高溫顏色釉，其與身俱來的尊貴感、釉料在高溫窯變后的璀璨光色、能夠萬世留存的特質(zhì)，去表現(xiàn)青藏高原這塊神秘的土地的蒼涼、靜謐與神圣，給章朝輝原有的作品賦予了新的藝術(shù)表現(xiàn)力。
章朝輝以鮮明、醒目的顏色釉重彩去表現(xiàn)浩瀚黃沙、寂靜穹廬，燃燒升騰的煙云、神山圣湖的壯美。那些斑斑駁駁的肌理和粗獷凝重的釉色形成或荒涼、或悲壯、或雄渾的藝術(shù)氛圍，強烈震撼你的心靈。
2.2、色彩語言
李菊生將音樂的節(jié)奏與色階、色譜進行有機的配合，從而使得靜態(tài)的色彩變成具有運動旋律的音符。
李菊生的作品中除了那些有韻律的色彩，便是那些歡暢流動的線條。這些線條有粗有細、有長有短、有曲有直、有濃有淡、有虛有實，有激昂的也有舒緩的……
他的作品每一塊顏色和每條線都賦予了想象和情感，不僅是他心靈的表述、對自然和人文的沉思，而且以一種他特有的筆調(diào)去表現(xiàn)他所喜愛的創(chuàng)作風格。這樣的創(chuàng)作，把一場視覺盛宴推向高潮。
3、高溫顏色釉寫意花鳥畫
3.1、高溫顏色釉釉畫技法及容易出現(xiàn)的問題
采用高溫顏色釉繪畫是非常難把握的，色釉畫在坯體上的厚薄直接決定著燒制效果。在畫釉畫時，首先要掌握水分，釉中加入多少比例的水，水多了是能讓毛筆順暢的在坯體上游走，但也使坯體著色不多，還容易把釉面翻起來，這樣燒制后就及其出現(xiàn)縮釉的現(xiàn)象。顏色釉是要有一定的厚度才能燒出效果來的，但是太厚就不能再釉料中加入太多的水分。這樣一來毛筆由于沾上少水的釉料在坯體上畫時很不順暢的，這就需要創(chuàng)作者對釉料料性掌握好
3.2、釉畫中寫意荷花技法
筆者的高溫顏色釉寫意荷花非常漂亮，是經(jīng)過長期實驗操作才有今天的成果。筆者畫荷葉外圍三分之一處是采用鐵銹釉畫出荷葉的枯萎部分；五彩赭石色料畫荷莖表現(xiàn)荷葉舒展及轉(zhuǎn)折；剩余荷葉三分之二處采用果綠厚涂；再在鐵銹釉
景德鎮(zhèn) 壹筆陶瓷 藝術(shù)中心 一筆瓷十二
和果綠銜接處用蘭花底釉讓其過渡；蘭花釉經(jīng)過高溫燒制會產(chǎn)生微妙漂亮的拉絲效果，就像荷葉自然的葉脈肌理。
3.3、高溫顏色釉畫的寓意
4、總結(jié)
現(xiàn)在的高溫顏色釉陶瓷作品比其它時期的裝飾形式都要豐富多彩，表現(xiàn)技法難度也極高。釉畫技法的熟練程度是高溫顏色釉燒制成敗的主要因素。熟練的掌握釉畫技法才能得心應(yīng)手的表達自己的藝術(shù)語言。
參考文獻
1、《中國景德鎮(zhèn)當代高溫顏色釉妙韻》
2、《中國陶瓷》
⊙▽一筆陶瓷技法論文
瓷八大·一筆
