寫到越窯就得簡單的講一下十國中的吳越國，由錢镠在公元907年所建。都城為錢塘（杭州）。強(qiáng)盛時擁有13州疆域，約為現(xiàn)今浙江全省、江蘇東南部和福建東北部，全盛時其范圍包括今之浙江全境、上海全境、蘇州全境和福建福州。吳越國歷三代五王，至公元978年納土歸宋，歷時近百年。
簡單來說吳越國在五代十國時期，沒有受到大的波動，自晚唐開始在寧波大規(guī)模開展海上絲路的對外貿(mào)易，一直延續(xù)到五代時期，北方大亂，內(nèi)陸交通中斷，所以只有吳越國穩(wěn)定進(jìn)行著海外出口，政策上又相對寬松，“休兵息民”的戰(zhàn)略方針和注重民間經(jīng)濟(jì)活動，使得吳越之地有了一個長期穩(wěn)定的發(fā)展！
正因為這種穩(wěn)定，吳越國才吸引的全國的難民。當(dāng)然這中間不乏大量的手工藝人。
咱先看一件五代時期越窯的普通仿品，看看藏友們能看出其中端倪嗎？
其實單純講上圖這件仿品，做工還是不錯的，只是有很多的點有點畫蛇添足了，比方說工匠過于想仿制古人拙態(tài)
上圖這件仿五代的碗也很常見，但是有很多五代時期的工藝做仿品的老板也是不懂得，比如五代很少出現(xiàn)單刀刻花這類工藝，這類仿品其實拿去說仿北宋更貼切，但是又搞進(jìn)去了很多五代的特征，總之很多細(xì)節(jié)被張冠李戴了。
整體來講這種碗對入門藏友是來說，是很容易“吃藥”的，釉面老化做的還可以，也是手工拉胚的，那這種五代越窯仿品怎么鑒定呢？接下來我們一點點的來說一說。
1、器型前后借鑒關(guān)系
2、不同時代窯場的材質(zhì)變化
3、從神圣禮器到實用器過度
4、隨著生活豐富多樣化器物隨著變化
5、審美變化對器型產(chǎn)生的影響
所以今天也大概從這幾個方面講下五代十國期間的越窯陶瓷的變化：
唐代陶瓷的總體風(fēng)格是渾圓飽滿，不論是大器還是小品，大多數(shù)的器物都保留了這種風(fēng)格。這跟唐代的國力和社會審美有很大的關(guān)系，五代時期越窯也保留了這種器型，只不過在器型上，更加的工整，器型比例更加的成熟，在泥胎的修型上有了很明顯的提升。
上圖這種器型是從最原始的圓罐逐步轉(zhuǎn)化來的，在隋代時期出現(xiàn)了上圖最左的器型，到唐中期逐步大面積生產(chǎn)了，這種器型的出現(xiàn)，說明唐代開始逐步的開始注重了實用性，龍柄把手在雞首壺的基礎(chǔ)上開始意象化，開始把神圣性用途的器型轉(zhuǎn)化成了使用器型，這是特別大的一個進(jìn)步。中、右兩圖可以看到五代時期是唐代的一個延續(xù)，在唐末開始有了彎嘴執(zhí)壺，五代時期大量普及了，這樣一來，把手更加的順手，在器型體積和壺嘴上，都更利于日常的使用。制作很明顯更加精細(xì)了。
這樣一來，更加實用的瓷器，開始大面積替代的金銀器的使用，在唐中期以前，唐人飲酒還在大量使用金銀的樽、勺、杯，而唐末的執(zhí)壺普遍偏小，可能喝酒使用還是不太方便，而五代的器型轉(zhuǎn)變，直接影響了后世的金銀器使用，這一點也是很大的進(jìn)步。
像上圖彎口的執(zhí)壺在晚唐時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，只是沒有大面積的普及。山人在唐——五代的文章里總是用執(zhí)壺來做圖例，因為很大的程度上，執(zhí)壺可以代表瓶和罐的發(fā)展規(guī)律，也就可以代表立件。
另外執(zhí)壺是唐代發(fā)明出的一個品種（我們不能把零星的高古時期出現(xiàn)的類似上圖這種器型作為代表）這種器型是魏晉南北朝的雞首壺發(fā)展而來的，短短的直流替代了雞首的作用，當(dāng)然純粹的神圣器物也就成了實用器。逐步的到了唐晚期盤口變成了上圖的喇叭口，柄開始拉長，直流變彎加長，成了五代時期另外一種器型的執(zhí)壺。當(dāng)然這種器型跟前面的圓腹執(zhí)壺有顯著的區(qū)別，這種器型逐步發(fā)展成了長腹，腹頸逐漸上提在五代時期又逐漸下降到中心腰部。這也是斷代五代的一個顯著特征。
五代的越窯出現(xiàn)一種特殊的器型，并且出土量很大，是在前朝的末期的四系罐演變過來的，成了雙翅型蓋罐，這種器型有個很大的特點就是系鈕又回歸了南北朝時期的幾何圖形，這樣不禁讓山人猜想，是不是這種器型是專門的進(jìn)貢北方胡人而設(shè)計的。
在五代中期時候，這種器型也跟執(zhí)壺一致，腹頸下降到了中間，這種器型整體的風(fēng)格跟北方的定窯演變也是一致的。
另外一個特點就是五代時期開始了文房器具的精細(xì)化，這個時期出現(xiàn)的這種鴛鴦硯滴是唐代造型體積很小的水注轉(zhuǎn)化來的，但是不管從造型還是雕刻工藝，都有了巨大的提升， 胎質(zhì)也精細(xì)了很多，最大一個特點就是劃花工藝開始了普及。
五代時期另外一個青瓷窯場耀州窯也生產(chǎn)了很多同類的器型，比如上圖的水盂。這也從側(cè)面說明，文房器物和酒具、茶具一樣，都風(fēng)格越來越多樣性了，也越來越精致化了，這是一種巨大的進(jìn)步。
這個時期各種仿造金銀器的托杯開始普及，外來文化在戰(zhàn)國進(jìn)入中原以來，開始不斷的影響著國內(nèi)器型的發(fā)展，待到五代時，經(jīng)過不斷地變化迭代，慢慢變成了國內(nèi)日常使用的器皿，并且在漢人中逐步的普及了。
越窯和耀州窯南北兩大青瓷窯場，都在唐代器型基礎(chǔ)上都開始普及了劃花工藝，這樣精致的瓷器產(chǎn)生，說明我國的制瓷工藝，在五代時期已經(jīng)趨于完善。這也間接導(dǎo)致了中國的瓷器在海外更有競爭力了，這些劃有蓮花紋、鸚鵡紋、團(tuán)花紋、牡丹紋等的器具，也開始在五代時期，更大量的通過海運出口到了波斯。
因為吳越國對內(nèi)對外的經(jīng)濟(jì)相對穩(wěn)定，所以貴族生活也進(jìn)一步的提升， 上圖這種龍紋罌，跟唐代的官用器具來比的話，還是有巨大的提升的。不過秘色瓷的出現(xiàn)也有進(jìn)貢中原，鞏固吳越政權(quán)的作用。
這些秘色瓷是越窯最高級別的代表，瓷土掌握了精細(xì)粉碎和洗練的工藝，胎體細(xì)膩致密，呈淺灰色，胎壁薄，釉面均勻，匣缽燒制，青翠滋潤。
五代的碗的造型有跟五代定窯相似的，圈足寬矮，從玉璧底轉(zhuǎn)化成了標(biāo)準(zhǔn)的窄邊圈足的特點，但是腹壁多為弧形，精品越窯很多都有海棠造型、花瓣造型。
當(dāng)然匣缽正燒，也在這個時期開始了普及，這對北宋乃至后代，都有了十分深遠(yuǎn)的影響。這樣在燒制過程中，能夠最大限度的避免窯爐內(nèi)污染物對器物的直接影響，使得釉色更加完美。
其實單純講上圖這件仿品，做工還是不錯的，只是有很多的點有點畫蛇添足了，比方過于想仿制拙態(tài)。前文山人講了， 五代時期工藝有了巨大的提升，而這種五代開始普及的劃花工藝，更是五代時期的“重器”上才有的，就好比今天品牌服裝跟地攤服裝在做工上，用料上還是一目了然的。而這件仿品的前后反差就很明顯了。
上圖這件仿五代的碗也很常見，但是有很多五代時期的工藝做仿品的老板也是不懂得，比如五代很少出現(xiàn)單刀刻花這類工藝，這類仿品其實拿去說仿北宋更貼切，但是又搞進(jìn)去了很多五代的特征，總之很多細(xì)節(jié)被張冠李戴了。
上兩圖在箭頭標(biāo)注的地方，都有明顯錯誤的時代工藝，比如碗內(nèi)足圈的工藝，上圖還用了類似竹刀的東西，而下圖就直接用了刻刀。
放一張五代真品，可以看出來器型的相比唐來講更加的規(guī)整，卷邊和花瓣口的工藝跟仿品有很大的區(qū)別。
還是前面那個仿品的碗的正面圖，可以看出來器型很古怪，比例不協(xié)調(diào)
這種五代時期的花口大碗，胎壁很薄，造型很飽滿，這種飽滿中又不失輕盈，這種工藝是大量的反復(fù)生產(chǎn)中錘煉出來的，圈足寬矮，從玉璧底轉(zhuǎn)化成了標(biāo)準(zhǔn)的窄邊圈足。圓腹的弧度也和唐代有了很大的微妙的區(qū)別。
仿品碗也是仿造了支燒，但是氣窯的痕跡和支釘?shù)暮圹E還是跟五代時期有很大區(qū)別
這只五代時期的真品可以拿來跟上圖做參照對比。
最后來講下劃花，這個劃花其實有那么點意思，但是五代的劃花是一種貢品的象征，目前很少看到這么潦草的花紋，這個碗最大的疑點就是這個內(nèi)圈，工藝跟五代明顯區(qū)別。
五代時期的真品劃花，是爐火純青的大師傅來操刀的，一般出現(xiàn)在一流精品上，是十分罕見的，用的竹刀和刀法都跟北宋有一定的區(qū)別，這點需要藏友去多研究的。
最后在放一張真品五代的劃花工藝特寫，根據(jù)山人標(biāo)注的箭頭，藏友可以對照仿品和真品細(xì)細(xì)品味一下。
五代十國的幾十年時間，給吳越國的越窯系，留出了巨大的窗口期。這個時期全國的優(yōu)秀匠人不斷的流入，在越窯器型和工藝發(fā)展上，起到了很大的推動作用。
在鑒定五代越窯系的真?zhèn)螁栴}上，不能單單的考慮輪制器型和胎的老化。應(yīng)該更多的把歷史器型問題給考慮進(jìn)去，把時代的工藝方式給考慮進(jìn)去，這樣在鑒定真?zhèn)蔚倪^程中，就會更加的輕松，更有全盤的把握能力。
