| 陳道復(fù)(1483-1544)明代畫(huà)家。初名淳，以字行，改字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)山人，長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人。他自小天資穎異，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩(shī)詞、書(shū)法，無(wú)不精研通曉。在繪畫(huà)上也極具天賦，下筆不凡。他是文徵明的學(xué)生，但文徵明每談到他，總是笑言：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書(shū)、畫(huà)自有門(mén)徑，非吾徒也。”那么陳道復(fù)到底師何人呢？其實(shí)他正是從文徵明那里學(xué)得了文人畫(huà)的基本要素：筆墨、意境、傳統(tǒng)。但文徵明的花鳥(niǎo)畫(huà)偏重于蘭、竹，因此如要追溯陳的大寫(xiě)意花卉的淵源，就必須舉出“吳門(mén)畫(huà)派”的祖師沈周了。沈周的花鳥(niǎo)畫(huà)在明初極具新意，他創(chuàng)始運(yùn)用“寫(xiě)意”——寫(xiě)其大意的方法作花鳥(niǎo)寫(xiě)生，相對(duì)宋、元的寫(xiě)實(shí)，顯得質(zhì)樸無(wú)華，卻又耐人尋味。而陳道復(fù)則在此基礎(chǔ)上，自出機(jī)杼，將草書(shū)筆意融入寫(xiě)意花卉畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花卉畫(huà)的新風(fēng)貌。與稍遲于他的徐渭并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”。 《瓶蓮圖》紙本，縱156.7厘米，橫55.6厘米，墨筆,現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫(huà)一只敦實(shí)的瓷瓶，周身描畫(huà)了飛騰的祥龍，瓶中栽數(shù)株蓮花，蓮葉亭亭如蓋，蓮花盛開(kāi)，蓮實(shí)隱見(jiàn)?；ㄒ噪p勾法勾畫(huà)，葉則兼用雙勾和點(diǎn)垛，葉面用沒(méi)骨法點(diǎn)垛，而葉背則以雙勾畫(huà)葉莖脈。勾線(xiàn)靈動(dòng)疏爽，筆意連貫，一氣呵成，但起落頓折似草書(shū)。不求完全寫(xiě)實(shí)，但形象已具。畫(huà)右下落款：“癸卯夏六月晦作于五湖田舍，時(shí)既醉不知其草草也。”癸卯(1543)乃嘉靖二十二年，陳道復(fù)六十一歲，為其晚年之精品。 宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)，大致勾勒精到，設(shè)色逼真。明初沈周創(chuàng)為小寫(xiě)意，重墨輕色，而陳道復(fù)則創(chuàng)為用筆疏簡(jiǎn)，純水墨的大寫(xiě)意風(fēng)格。在他晚年的《墨花冊(cè)》的尾題中曾言“數(shù)年所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事……”“醉不知其草草”，正是這種“游戲水墨”的最佳狀態(tài)。而圖上的長(zhǎng)題，則是激情洋溢的對(duì)先師沈周的膜拜：“……前輩風(fēng)流猶可想，丹青片紙還留。水枯花謝底須愁，只消浮大白，何必蕩扁舟。石田先生嘗作瓶蓮圖，上有此詞，調(diào)臨江仙。今日小子效顰，并追和如右。道復(fù)。”他稱(chēng)沈周為“先生”，自稱(chēng)“小子”，他之畫(huà)此圖，追和其詞，只是“效顰”而已。 雖然陳道復(fù)與徐渭并稱(chēng)，兩人都極其成功地將草書(shū)筆意融入畫(huà)中，但兩人的繪畫(huà)風(fēng)貌，還是有非常明顯的區(qū)別。如果將兩人的書(shū)法放在一起作比較，就能找到這種區(qū)別之所在。歷史上將草書(shū)分成兩大類(lèi)：大草和小草。大草者，懷素的奔騰縱躍，龍飛鳳舞；小草者，王羲之的恭禮揖讓?zhuān)瑴匚臓栄拧ｋm然后人將陳與徐的書(shū)法都?xì)w之大草，但我們?nèi)钥煽吹疥惖缽?fù)的用筆謹(jǐn)嚴(yán)，點(diǎn)劃凝厲，顯得蕭散閑逸；而徐渭的筆意狂放，墨跡淋漓，點(diǎn)劃狼藉，與其人的癲狂相稱(chēng)，我以為謂之“狂草”似更切合。而兩人繪畫(huà)上的區(qū)別也就在此。 | 
