論明代雜彩和素三彩瓷器

   １．白釉綠彩

　其工藝主要有兩種，一種是直接在已燒成的白瓷上以毛筆蘸綠釉描繪紋飾，此品種創(chuàng)始于永樂(lè)時(shí)期，成化時(shí)繼續(xù)生產(chǎn)。景德鎮(zhèn)珠山曾出土永樂(lè)白釉綠彩靈芝竹葉紋器托、白釉綠彩渣斗殘片和成化白釉綠彩纏枝靈芝紋三足爐。另一種是在已成型的盤(pán)、碗等坯體上施以白釉，按設(shè)計(jì)要求剔掉外壁龍紋處的白釉，并刻劃龍?bào)w上的細(xì)部線條，高溫?zé)珊?，再在龍?bào)w上填繪綠釉，復(fù)入低溫爐烘燒而成，有的器物還有暗刻的海水紋。傳世所見(jiàn)白釉綠彩云龍紋盤(pán)、碗多為弘治、正德官窯產(chǎn)品，成化、嘉靖器少見(jiàn)。從北京首都博物館收藏的成化白釉綠彩云龍紋碗看，其綠彩淺淡，微閃黃色，透明度較強(qiáng)。嘉靖白釉綠彩瓷器上的綠色很純正，除刻填綠龍紋裝飾的以外，還有以黑彩勾畫(huà)紋飾輪廓線的。　　

      ２．白釉黃彩

　  為宣德時(shí)的創(chuàng)新品種，英國(guó)倫敦大維德基金會(huì)收藏有宣德白釉黃彩折枝花果紋盤(pán)，其內(nèi)壁繪四折枝瑞果，內(nèi)底葵花心內(nèi)以黃彩楷書(shū)"大明宣德年制"六字雙行款，外壁四折枝蓮花，外底素胎。景德鎮(zhèn)珠山曾出土成化款白釉黃彩云龍紋碗，其黃彩發(fā)色淺淡，在潔白的釉色襯托下，顯得高貴典雅。白釉黃彩瓷器至嘉靖時(shí)仍有生產(chǎn)，傳世品中見(jiàn)有盤(pán)、碗類(lèi)器?！　?/p>

     ３．黃地綠彩　

     即以黃釉作地，綠彩描繪紋飾，在明代雜彩瓷器中較為常見(jiàn)。本世紀(jì)八十年代以前，人們?cè)J(rèn)為黃地綠彩瓷器始燒于明代弘治時(shí)期。八十年代以來(lái)，景德鎮(zhèn)珠山明代御廠遺址不斷出土實(shí)物標(biāo)本，從現(xiàn)有資料看，黃地綠彩瓷器始燒于明代永樂(lè)時(shí)期，以后各朝多有燒造。1983年景德鎮(zhèn)珠山出土永樂(lè)黃地綠彩云龍紋梨式執(zhí)壺，壺里及圈足以?xún)?nèi)施白釉，壺身錐刻雙龍戲珠及祥云十四朵，腹下部及蓋面錐刻變形蓮瓣紋，圈足外墻及壺流錐刻卷草紋。所有錐刻紋飾均填綠彩，隙地填黃釉。１９８３年景德鎮(zhèn)珠山還出土永樂(lè)黃地綠彩云龍紋撇口盤(pán)，盤(pán)里及圈足以?xún)?nèi)均施白釉，內(nèi)壁暗印云龍紋，盤(pán)心錐刻折帶云三朵。外壁錐刻二云龍戲珠紋，有紋飾處填綠釉，隙地掛黃釉。

　宣德黃地綠彩瓷器除延襲永樂(lè)時(shí)的釉下暗刻花紋裝飾外，又新發(fā)明一種堆線紋裝飾。１９８８年景德鎮(zhèn)珠山出土的黃地綠彩云龍紋撇口盤(pán)，與永樂(lè)同類(lèi)器的主要區(qū)別在于外壁紋飾不是錐刻，而是用胎泥堆起線條，系宣德早期作品。

　成化黃地綠彩瓷器見(jiàn)有景德鎮(zhèn)珠山出土的黃地綠彩錐刻云龍紋撇口碗和黃地綠彩堆線云龍紋撇口盤(pán)，外底署青花楷書(shū)六字雙行雙圈款，系沿襲永樂(lè)、宣德時(shí)的工藝傳統(tǒng)?！?/p>

　弘治黃地綠彩瓷器的造型有盤(pán)、碗、高足碗等，器內(nèi)多施白釉，外壁以黃釉為地，錐刻二云龍戲珠紋，花紋填以綠釉。弘治黃地綠彩盤(pán)、碗上的款識(shí)，多見(jiàn)外底白釉下以青花料楷書(shū)的六字雙行雙圈款.

    萬(wàn)歷黃地綠彩瓷器的造型有罐、碗、盤(pán)、碟等，所刻花紋多為云龍紋，圖案多不精細(xì)，線條不甚流暢，顯得粗率。外底多施白釉，署青花楷書(shū)六字雙行雙圈款　.　

   ４．綠地黃彩　

　與黃地綠彩瓷器的作法相反，即以綠釉作地，暗刻花紋處填黃釉。見(jiàn)有弘治、綠地黃彩撇口盤(pán)，萬(wàn)歷綠地黃彩蓋罐、盤(pán)等。蓋罐通體暗刻紋飾，肩部為變形蕉葉紋，腹部四面菱形開(kāi)光內(nèi)飾海水行龍，開(kāi)光外飾八吉祥紋，近足處飾八枝折枝花。罐蓋平頂無(wú)紐，蓋面刻云龍戲珠紋。所有暗刻花紋都填黃釉，隙地施綠釉。外底施白釉，署青花楷書(shū)六字雙行雙圈款。　　

    ５．黃地紫彩　　

    即以黃釉作地，錐刻紋飾處填紫釉。從現(xiàn)有資料看，此品種最早見(jiàn)于成化時(shí)期，景德鎮(zhèn)珠山曾出土成化黃地紫彩云龍紋碗，碗內(nèi)施白釉無(wú)紋飾，外壁腹部錐刻二云龍趕珠，近足處錐刻蓮瓣紋，外底施白釉，署青花楷書(shū)六字雙行雙圈款。所見(jiàn)傳世萬(wàn)歷黃地紫彩瓷器有人物紋出戟花觚，雙螭耳爐等，其黃釉不甚勻凈?！　?/p>

    ６．綠地紫彩

    即以綠釉作地，錐刻花紋處填紫釉。明代作品極少見(jiàn)，傳世品中見(jiàn)有萬(wàn)歷綠地紫彩云龍紋碗。此品種至清代康熙時(shí)又開(kāi)始大量生產(chǎn)。　

　二、素三彩

　明代素三彩瓷器是在上述雜彩瓷器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。以澆黃、澆綠（瓜皮綠）、澆紫（淡茄皮紫）三色為主，它們可以相互交錯(cuò)使用，分別作“地”。加施另外兩種顏色，有的還加施孔雀綠、黑、白等色，形成黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩，還有一種孔雀綠地三彩?！　?/p>

    關(guān)于素三彩瓷器的創(chuàng)燒年代，以往曾認(rèn)為創(chuàng)燒于正德時(shí)期。八十年代以來(lái)，隨著新的實(shí)物資料的不斷發(fā)現(xiàn)，人們進(jìn)一步確認(rèn)，明代素三彩瓷器最早見(jiàn)于成化時(shí)期。傳世品中有成化素三彩足具，上有黑褐彩楷書(shū)：“成化元年孟秋吉日景德鎮(zhèn)東山程氏靜樂(lè)軒章靖公十一世孫節(jié)淳置為妻何氏足具用。”１９８８年景德鎮(zhèn)珠山出土有成化官窯素三彩香薰，通體施黃、瓜皮綠、墨綠、紫四色釉，方座底部有青花楷書(shū)六字雙行雙方框款?！　?/p>

    正德時(shí)期，素三彩瓷器的產(chǎn)量和器形明顯增多，常見(jiàn)器物有花盆、高足碗、洗等。北京故宮博物院收藏的正德素三彩海蟾紋三足洗，內(nèi)施白釉，外壁以綠釉為地，暗刻海水和十六只蟾蜍。綠海水，白浪花，黃蟾蜍，色彩對(duì)比鮮明?？?、足處涂抹紫釉，足上暗刻花葉紋。外底略?xún)?nèi)凹，施瓜皮綠釉。近口沿處刻雙線方框，“正德年制”四字楷書(shū)款，內(nèi)涂黃釉?！　?/p>

    正德素三彩瓷器特別注重色彩的搭配，除黃、綠、紫釉以外，還常常加施孔雀綠釉，使淡雅的畫(huà)面透出亮麗的美感。　　

   嘉靖素三彩瓷器的造型有瓶、罐、執(zhí)壺等。日本兵庫(kù)穎川美術(shù)館收藏的嘉靖素三彩執(zhí)壺，通體以孔雀綠釉作地，并有描金裝飾。腹部雞心形開(kāi)光內(nèi)暗刻海水云龍紋，龍身填黃釉，海水、朵云填孔雀綠釉，隙地填紫釉。此種素三彩描金瓷器頗為少見(jiàn)。此時(shí)還出現(xiàn)一種白地素三彩瓷器。　

　萬(wàn)歷時(shí)期的素三彩瓷器，不但產(chǎn)量有所增加，而且種類(lèi)亦有所增多，是明代素三彩瓷器生產(chǎn)最為興盛的時(shí)期。常見(jiàn)的器形有盤(pán)、碗、爐、方尊、出戟尊、繡墩等。所用釉色以黃、綠、紫三色為主，另有白、黑孔雀綠色，常以黃、綠、紫釉分別作地，釉上加施其他兩種或兩種以上的色釉形成黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩等。釉下多有暗刻或以黑彩描繪的紋飾，常見(jiàn)題材有云龍、折枝花果、雜寶、人物等。其盤(pán)類(lèi)器外底所施釉與器身地釉相同，并署紫黑彩或暗刻的六字雙行雙圈款。北京故宮博物院收藏的萬(wàn)歷紫地黃、綠彩折枝花果云龍紋盤(pán)同內(nèi)外壁均暗刻折枝花果六枝，盤(pán)心暗刻云龍紋，環(huán)以六朵祥云，刻劃紋飾處均施以黃、綠彩。外底紫釉下刻劃六字雙行雙圈楷書(shū)款，款字筆畫(huà)填綠釉，圈線填黃釉。

   天啟、崇禎時(shí)的素三彩瓷器傳世極少，北京故宮博物院收藏在崇禎素三彩龍鳳紋大碗，內(nèi)外均以黃釉作地，以紫、白、黑、孔雀綠彩描繪紋飾。碗內(nèi)繪四只鳳凰穿飛于纏枝牡丹間，外壁繪二云龍戲珠，火珠下有一上覆有葉、下承仰蓮的招牌，上書(shū)“玄山蒼水”四字，外底施白釉，畫(huà)有青花雙圈線，圈線外用紅彩楷書(shū)“皇明崇禎十一年臘月初八吉時(shí)……。”及“福有攸歸”。此碗屬祭祀用器。　

　三、關(guān)于明代景德鎮(zhèn)素三彩瓷器的用途　

　從上述成化素三彩足具和崇禎素三彩云龍紋大碗所署銘文看，明代景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的素三彩瓷器是供陪葬或祭祀用的，不屬于飲食或陳設(shè)用器。１９５８年發(fā)掘定陵時(shí)，出土有萬(wàn)歷素三彩人物紋出戟尊和素三彩凸蟠螭紋爐，亦證明這種瓷器的用途之一就是作陪葬品。這似乎是繼承了唐代以來(lái)三彩釉陶主要是用作隨葬品的傳統(tǒng)。　　

     四、關(guān)于景德鎮(zhèn)素三彩與田坑素三彩之關(guān)系

　  田坑素三彩瓷器，從已發(fā)表的資料看，其在工藝上明顯受到景德鎮(zhèn)的影響，但在器物造型、裝飾題材和裝飾風(fēng)格方面，又具有獨(dú)特的地方風(fēng)貌?！?/p>