荷蘭攝影師Joel Tjintjelaar，獲得過(guò)全球首屈一指攝影雜志《B&W黑白攝影》的藝術(shù)攝影家獎(jiǎng)項(xiàng)。他的作品發(fā)表在許多網(wǎng)站及雜志上， Joel Tjintjelaar還是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)教育家，在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)中大力推廣黑白建筑攝影藝術(shù)。
01Tjintjelaar說(shuō)：“光線塑造了建筑的形狀和空間。同時(shí)我還嘗試令光線本身也具有形體和質(zhì)感。以此來(lái)強(qiáng)調(diào)光的存在，以及和建筑物之間的緊密聯(lián)系?！?/font>
02在這篇文章中，藝術(shù)攝影師Tjintjelaar分享他令人驚嘆的圖像，并解釋告訴大家他是如何發(fā)展自己的獨(dú)特想法，來(lái)完成一幅彩色攝影。
★
千百年來(lái)，繪畫大師都基于色彩理論。如果你熟悉色彩理論和配色方案，那么你就會(huì)知道和諧的配色方案，例如互補(bǔ)，三元和類似的顏色。
★
★
作為攝影師，我們可以從繪畫大師那里學(xué)到很多東西。你可能已經(jīng)知道了倫勃朗照明，是以荷蘭繪畫大師倫勃朗的名字命名的。再也許你已經(jīng)熟悉了“明暗對(duì)比”一詞。但你有沒(méi)有注意到，在倫勃朗的畫作中的調(diào)色？或者達(dá)·芬奇是如何使用“渲染層次”，故意輪廓模糊，用顏色營(yíng)造層次感？還有更多的想法可以從畫家們的作品上得到啟發(fā)。
★
我一直是倫勃朗的崇拜者，在研究倫勃朗等大師的作品后，我確定了三點(diǎn):
首先
使用選擇性的對(duì)比光。（這一規(guī)則也適用于黑白攝影）。如果你的主體成分對(duì)比最高的光，視覺(jué)就會(huì)被吸引,因?yàn)槿祟惖难劬偸俏綄?duì)比度最高的光線和陰影。
其次
使用選擇性對(duì)比的顏色。在主體中使用對(duì)比色最高處領(lǐng)導(dǎo)視覺(jué)。視覺(jué)尋求對(duì)比,所以把對(duì)比色相鄰吸引特定區(qū)域的視覺(jué)。如果你使用互補(bǔ)色(顏色色輪上相互坐在對(duì)面的),這種影響將會(huì)增加。
最后
使用選擇性飽和。飽和的顏色越多,將吸引更多的注意。這意味著你想讓觀眾更注意哪里，哪里就要更為飽和。
在攝影，繪畫，有很多方法可以精細(xì)地控制圖像的不同部分，使用后期處理。確保三個(gè)要素（光線，色彩和飽和度）是你的主題，可以確保觀眾的目光被吸引到這一領(lǐng)域中。
我的彩色攝影方法,基于我傾向于有限的調(diào)色板。如果你看一下我的彩色照片，你會(huì)看到我使用一個(gè)類似的配色方案，最高的對(duì)比度飽和度、光和顏色總是在我的主題。此外，我用“渲染層次” ，從觀眾的角度看起來(lái)更褪色和明暗差別強(qiáng)烈手法，讓細(xì)節(jié)看上去不那么詳細(xì),幾乎的模糊性,并創(chuàng)建一個(gè)大氣透視和更多的深度。你也會(huì)看到我使用大量的中性顏色。
使用中性色可以給人一種平靜，安靜的視覺(jué)圖像。黑色,白色,灰色和棕色被認(rèn)為是中性的顏色。灰色的底色或暗示另一種顏色也被認(rèn)為是一個(gè)中性的顏色。使用中性的色彩對(duì)比，在圖像彼此相鄰的區(qū)域飽和的色彩將有效地帶動(dòng)觀眾的眼睛?？傊苊庠谌秶鷥?nèi)飽和所有的顏色誘惑。相反，開發(fā)出針對(duì)圖像色彩的概念，就像一個(gè)高明的畫家使用光線，顏色和明智的飽和度。
作品欣賞
聯(lián)系客服
