自上世紀(jì)六十年代末起，香港電影開(kāi)始與世界接軌，注重感官刺激的商業(yè)娛樂(lè)片成為電影制作業(yè)的主流。由此逐漸衍生出門(mén)種齊全的類(lèi)型片，香港電影的創(chuàng)作亦呈多元化發(fā)展。不過(guò)，與好萊塢的類(lèi)型片之間有嚴(yán)格的區(qū)別界限相比，港產(chǎn)類(lèi)型片則歷來(lái)元素駁雜，搞笑功夫煽情胡鬧血腥怪誕往往共冶一爐，以求滿(mǎn)足不同觀眾的口味?！ㄒ蛉绱耍M管鬼怪僵尸題材的港片曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)，盡管很多類(lèi)型港片中不乏驚悚元素，但真正純粹意義上的恐怖片在以前并不多見(jiàn)，直到九十年代后期才漸呈蔚然成風(fēng)之勢(shì)。
（一） 究竟驚悚片怎樣才能令觀眾感到恐怖？現(xiàn)在看來(lái)，或許也不外乎兩種，一是靠視覺(jué)特技引起的感官刺激，另一種則是通過(guò)情節(jié)鋪陳誘發(fā)的心理恐懼。而大多數(shù)恐怖片往往能在視覺(jué)效果方面嚇人一跳，卻在懸念鋪墊方面馬馬虎虎，相較而言，雖然兩者都對(duì)導(dǎo)演的掌控功力有極高要求，但后者似乎比前者要更加考驗(yàn)導(dǎo)演的功力。
說(shuō)到香港的驚悚類(lèi)型片，由于大多與鬼怪沾邊，因此營(yíng)造道具特技的恐怖視效早在上世紀(jì)六、七十年代便已發(fā)端，只可惜限于成本低廉及創(chuàng)作人員的因陋就簡(jiǎn)，以至發(fā)展緩慢，少有佳作問(wèn)世。而純以懸疑恐怖的情節(jié)鋪陳取勝的影片則更如鳳毛麟角，難得一見(jiàn)?！@種情形直到七十年代末期的香港“新浪潮”電影才有所改觀，以許鞍華、徐克、嚴(yán)浩、余允抗為代表的一批高等院校的電影專(zhuān)業(yè)高才生的集體亮相，為當(dāng)時(shí)死氣沉沉香港電影注入新鮮血液。他們?cè)谡宫F(xiàn)自己創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，亦不忘照顧觀眾的娛樂(lè)需求，在商業(yè)類(lèi)型片中皆有建樹(shù)。其中又以許鞍華、余允抗、于仁泰等人導(dǎo)演的恐怖片最受歡迎，他們運(yùn)用先進(jìn)的拍攝技巧，個(gè)性化的創(chuàng)作理念，營(yíng)造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應(yīng)熱烈。
《瘋劫》是女導(dǎo)演許鞍華的電影處女作，亦被公認(rèn)為香港“新浪潮”電影代表作品。影片取材于香港龍虎山一件真實(shí)的兇殺案，不過(guò)編劇陳韻文在利用這個(gè)素材時(shí)卻做了巧妙的藝術(shù)改動(dòng)，真正的兇手不是那個(gè)瘋傻（徐少?gòu)?qiáng)），而是男死者的未婚妻（趙雅芝）。這一加工，便由原本無(wú)意識(shí)的瘋子殺人事件衍變成濫情造成的人性悲劇，不僅令故事情節(jié)更加懸疑，而且豐富了影片的內(nèi)涵。而許鞍華的導(dǎo)演才華亦在《瘋劫》中鋒芒畢露，無(wú)論是選景、取鏡、光影，還是攝影機(jī)位變化，都有力地掌握著懸疑趣味，創(chuàng)造了逼人的驚悚氣氛。更重要的是，許鞍華對(duì)當(dāng)時(shí)香港的電影敘事模式進(jìn)行了大膽的探索——打破了一般情節(jié)的單一視點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，采用多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)敘述故事，形成懸疑震栗的藝術(shù)效果。
1979年的《瘋劫》使得香港觀眾體會(huì)到本土電影空前的恐怖感覺(jué)，1980年的《山狗》則再度引發(fā)影院的陣陣驚叫聲。這部由另一位新浪潮導(dǎo)演余允抗執(zhí)導(dǎo)的恐怖暴力片，其實(shí)情節(jié)平常，主要講述憤怒的父親（陳星）為給自己慘遭輪奸的女兒報(bào)仇、上山將四個(gè)兇手分別殺死的故事。《山狗》的最成功處是對(duì)陳星殺人情境的刻畫(huà)，叢林中的廝殺混戰(zhàn)，兇徒被誅的過(guò)程，導(dǎo)演借鑒了西方恐怖片的拍攝手法，在鏡頭的出色調(diào)度下，營(yíng)造出令人窒息的驚悚感。盡管當(dāng)年《山狗》在上映時(shí)由于太過(guò)血腥恐怖而遭到輿論抨擊。但日后抄襲該片叢林之中驚悚殺戮的拍攝手法的《魔圖》、《山狗1999》等香港電影層出不窮，足見(jiàn)《山狗》的恐怖魔力影響深遠(yuǎn)。
其實(shí)翻開(kāi)香港恐怖片的歷史，余允抗及其作品絕對(duì)不能忽視?！渡焦贰冯m然引發(fā)爭(zhēng)議，卻令他一舉成名。待到1981年，余允抗拍攝的《兇榜》更一度被認(rèn)作有史以來(lái)香港最嚇人的電影，他運(yùn)用大量攝影技巧及化妝特技增強(qiáng)驚悚視效，同時(shí)在情節(jié)鋪陳又極盡煽情恐怖之能事，比如三個(gè)管理員離奇之死和懷孕妻子惡魔上身幾段場(chǎng)景營(yíng)造的氣氛足以令人毛骨悚然，而影片于守候在門(mén)外的丈夫突然舉斧劈向妻子懷中的魔嬰之際戛然收?qǐng)觯鼘⒛欠N恐怖感發(fā)揮到極至！另外，《兇榜》可算是一次香港恐怖片進(jìn)行土洋結(jié)合的成功嘗試，惡魔借胎重生恐怖情節(jié)很明顯是抄自西方同類(lèi)經(jīng)典《兇兆》，大廈管理員死后變成面目惡心的血腥造型更是借鑒歐美喪尸片而來(lái)，至于茅山師傅施展驅(qū)魔大法則是中國(guó)傳統(tǒng)神怪片的典型橋段。 現(xiàn)在看來(lái)，這部集合多種中西靈異恐怖元素及拍攝手法的《兇榜》雖然好評(píng)如潮，卻并未形成風(fēng)潮。究其原因則是在八十年代初，香港最受歡迎的是功夫片和喜劇片，所以大多數(shù)類(lèi)型片中都加進(jìn)了這兩樣元素，變得駁雜多趣，而像《兇榜》這樣認(rèn)真的拍成一部純以恐怖取勝的類(lèi)型片并不多見(jiàn)。
（二） 鬼怪驚悚喜劇是上世紀(jì)八十年代香港最流行的片種之一。說(shuō)到始作俑者，卻是那部新浪潮導(dǎo)演許鞍華導(dǎo)演的《撞到正》。影片直接向中國(guó)傳統(tǒng)民俗取經(jīng)，戲班文化、敬鬼風(fēng)俗，配合傳說(shuō)中的陰陽(yáng)眼，打通了人鬼世界，都說(shuō)人鬼殊途，卻原來(lái)并無(wú)區(qū)別，皆有愛(ài)恨情仇，甚至還有插科打諢的幽默?！蹲驳秸冯m然不乏重重鬼影的嚇人氣氛，但最令觀眾受落的卻是“鬼上身”“鬼看戲”、等驚悚搞笑的情節(jié)。
《撞到正》上映后叫座叫好，同時(shí)亦令著名電影人洪金寶受到啟發(fā)，開(kāi)拍一系列靈異鬼怪題材的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》。在這些影片中，洪金寶不僅沿襲了許鞍華《撞到正》中鬼上身、戲班見(jiàn)聞等情節(jié)元素，而且對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)鬼神習(xí)俗趣味的挖掘更進(jìn)一步，加進(jìn)了大量的茅山術(shù)驅(qū)鬼以及避鬼延壽、鬼戲人的神奇橋段。不過(guò)，本應(yīng)驚悚嚇人的《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》卻被編導(dǎo)處理得以功夫和搞笑為主，驚悚情節(jié)居然淪為點(diǎn)綴，最終形成融合功夫喜劇和鬼怪題材的新型片種——“靈幻功夫片”。至于后來(lái)林正英主演的一系列賣(mài)座的“功夫僵尸片”，其實(shí)與“靈幻功夫片”也是一脈相承。而劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《猛鬼差館》、《猛鬼學(xué)堂》、《猛鬼大廈》系列則結(jié)合了洪金寶的功夫僵尸片與余允抗的驚悚鬼片《兇榜》，開(kāi)創(chuàng)出恐怖與喜劇“半斤八兩”的另一番特色。
另外，當(dāng)年與洪金寶的靈幻功夫喜劇交相輝映的則是新藝城的都市鬼怪喜劇，比如《小生怕怕》（劉家榮導(dǎo)演）和《開(kāi)心鬼》系列（高志森導(dǎo)演）中的鬼魂往往性格善良、樂(lè)于助人，自然用不著大玩恐怖情境。而事實(shí)上，在無(wú)論什么港片要加些搞笑和功夫噱頭的八十年代，能稱(chēng)得上純粹意義上的恐怖片確實(shí)少見(jiàn)。相比之下，能真正做到不趕潮流、堅(jiān)持自我的，仍是掀起香港新浪潮電影的幾位導(dǎo)演，其中又以梁普智的《夜驚魂》、于仁泰的《靈氣逼人》、余允抗的《兇貓》最值一提。
講述變態(tài)殺人狂連環(huán)勒死女性故事的《夜驚魂》，其實(shí)是新藝城***換掉先前導(dǎo)演，梁普智才臨危受命。在***規(guī)定只許導(dǎo)演照劇本宣科的情況下，梁普智的導(dǎo)演才華同樣有出色發(fā)揮，心理變態(tài)者殺人前后的驚悚氣氛營(yíng)造，最后一場(chǎng)警察判斷失誤導(dǎo)致疑犯潛入電視臺(tái)再次行兇的緊張節(jié)奏都能達(dá)到令觀眾心跳屏息效果，因此上映后票房列入當(dāng)年十大賣(mài)座影片之列。而《夜驚魂》十幾年后又有翻拍本《狼吻夜驚魂》問(wèn)世，不過(guò)反響卻遠(yuǎn)不如梁普智的原版了。
《靈氣逼人》是如今好萊塢最炙手可熱恐怖鬼片導(dǎo)演于仁泰的早期代表作，本來(lái)講述女鬼冤魂不滅附在人身復(fù)仇的故事并不希奇，難得的是于仁泰對(duì)影片節(jié)奏的控制，情節(jié)如剝細(xì)絲般的有條不紊，影片開(kāi)始還有些喜劇元素，但不久便籠罩著驚悚懸疑氣氛，導(dǎo)演在這方面最見(jiàn)功力，尤其女鬼上葉倩文身后的陰森表情及動(dòng)作被拍得攝人心魄，而結(jié)尾處周潤(rùn)發(fā)、黃百鳴以重演昔日案件來(lái)平息女鬼怨氣并令觀眾了解驚人真相的情節(jié)設(shè)置更顯巧妙——于仁泰駕馭恐怖片的功力從《靈氣逼人》中已見(jiàn)一斑，日后揚(yáng)名國(guó)際自是意料中事。
至于1987年上映的《兇貓》則是恐怖片大導(dǎo)演余允抗的又一部用心之作。影片請(qǐng)了著名動(dòng)作指導(dǎo)兼演員劉家良主演，加進(jìn)了大量的功夫打斗噱頭，還有九命兇貓連番附人肉身的驚悚情節(jié)，似乎都迎合了當(dāng)時(shí)潮流。然而在這個(gè)簡(jiǎn)單的故事架構(gòu)中，余允抗要做的仍是繼續(xù)揮灑自己擅長(zhǎng)的對(duì)恐怖情境的渲染本事，鏡頭、機(jī)位、動(dòng)作、特技、表演配合得精彩淋漓，貓妖附在鄭浩南情侶身上等情節(jié)更是極盡煽情恐怖。待到最后觀眾以為他大義滅親殺死兇貓時(shí)，生還者之一（王晶）卻又以?xún)簇埿螒B(tài)趴在鐵網(wǎng)上，原來(lái)…..影片至此定格，雖然有照抄美國(guó)《異形》等片結(jié)尾的嫌疑，卻再次表露了余允抗恐怖電影一貫的“罪惡循環(huán)不息”理論，令人回味。
（三） 上世紀(jì)九十年代前期，正值香港電影回光返照的黃金時(shí)代。由武俠片、警匪槍?xiě)?zhàn)、賭片和搞笑片共同造就的空前輝煌，令香港電影人見(jiàn)獵心喜，蜂擁而上拍攝這幾種類(lèi)型片。當(dāng)然，其中倒也不乏一些渲染恐怖元素的電影，比如藍(lán)乃才（《力王》）導(dǎo)演作品展現(xiàn)的恐怖暴力和李修賢（《羔羊醫(yī)生》《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》《烏鼠》）制作電影實(shí)錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，盡管還只停留于低級(jí)暴力血腥引起的視覺(jué)恐怖，但總比粗劣照抄美國(guó)心理驚悚經(jīng)典《沉默的羔羊》的港片《雨夜天魔》要強(qiáng)得太多。
可惜香港電影的好景不長(zhǎng)，由于盜版和港片賣(mài)埠要價(jià)過(guò)高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺(tái)灣、東南亞市場(chǎng)，這才令低成本制作的恐怖電影在九十年代中期又開(kāi)始抬頭，稍后竟形成潮流。而說(shuō)到這掀起九十年代至今香港恐怖片第一浪的，則當(dāng)屬錢(qián)升偉的“數(shù)字”鬼片系列，錢(qián)永強(qiáng)的“夜半幾點(diǎn)鐘”系列以及南燕的“陰陽(yáng)路”系列。從1993年到1999年，錢(qián)升偉幾乎以每年一部的速度拍攝制作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節(jié)皆與日期有關(guān)，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時(shí)發(fā)現(xiàn)離奇鬼怪事件為故事框架，通過(guò)主人公漸漸了解真相，延展出一段或關(guān)友情、或關(guān)愛(ài)情、或關(guān)家庭的煽情怪談來(lái)。其間夾雜著驚悚的調(diào)查過(guò)程，扣人心弦，煞是好看。
或許是受了日本分段式怪談電影的影響，在九十年代中期，香港突然開(kāi)始盛行以《夜半一點(diǎn)鐘》、《怪談協(xié)會(huì)》和《陰陽(yáng)路》為代表的三段式故事結(jié)構(gòu)的鬼片。這類(lèi)影片因?yàn)橛腥~偉信、錢(qián)永強(qiáng)、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創(chuàng)作、分頭導(dǎo)演而顯得靈活便利，并且非常有利于并且非常適于低成本拍攝?，F(xiàn)在看來(lái)，一部電影講三個(gè)故事雖然略嫌簡(jiǎn)短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短三十分鐘內(nèi)做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結(jié)局亦能出人意料之外，心生暗鬼，癡心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑并存，煽情和靈異齊飛，陰風(fēng)陣陣，驚叫連連，好一通現(xiàn)代版的《聊齋志異》！于是，觀眾看得過(guò)癮，編導(dǎo)拍得上癮，《夜半一點(diǎn)鐘》之后，就有了《夜半二點(diǎn)鐘》和《夜半三點(diǎn)鐘》兩部續(xù)集；王晶監(jiān)制了《怪談協(xié)會(huì)》之后，近來(lái)又有《辦公室有鬼》問(wèn)世；而《陰陽(yáng)路》則從1997年開(kāi)始一直拍攝至今，共拍了十九集——不過(guò)，“陰陽(yáng)路”系列只有邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的前六集值得一看，七集以后作品不僅放棄了三段式結(jié)構(gòu)，而且也粗制濫作為不忍卒看的垃圾電影。
一位資深的香港電影人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，每逢電影業(yè)蕭條低迷之際，三級(jí)片和恐怖片便會(huì)大行其道。其實(shí)這話(huà)未必準(zhǔn)確，因?yàn)槠駷橹瓜愀廴?jí)片的輝煌仍是在香港電影鼎盛的九十年代前中期。不過(guò)，香港驚悚片形成至今未退的空前恐怖熱潮，倒是真的形成于香港電影陷入前所未有低谷的上世紀(jì)九十年代末期。當(dāng)然，這其中我們也絕對(duì)不能忽視日本恐怖鬼片《午夜兇鈴》起到的推波助瀾作用。
1999年在香港熱映的《午夜兇鈴》對(duì)港產(chǎn)恐怖片的拍攝產(chǎn)生了強(qiáng)烈的刺激，但即便如此，仍并不能改變偷懶的抄襲遠(yuǎn)多過(guò)探索的原創(chuàng)的事實(shí)。一個(gè)明顯的例子是，僅僅在《午夜兇鈴》上映后幾個(gè)月，香港便有一部模仿照抄該片的《山村老尸》問(wèn)世。盡管編導(dǎo)梁鴻華在開(kāi)頭似模似樣的加進(jìn)了些港產(chǎn)傳統(tǒng)鬼片特色的扶乩游戲，但《山村老尸》的人物設(shè)計(jì)、情節(jié)發(fā)展、多數(shù)恐怖情境拍攝手法以及怨氣女鬼造型卻都抄足了《午夜兇鈴》，甚至包括《山村老尸》中“凡喝過(guò)浸了女尸溫泉水的人必死”這一最重要的細(xì)節(jié)，也只是翻拍自《午夜兇鈴》的“凡看過(guò)那盤(pán)錄像帶的人必死”而已。——其實(shí)借鑒其他影片的題材創(chuàng)意本來(lái)無(wú)可厚非，若是在此基礎(chǔ)上注入新的元素、形成自己的特色，同樣不失為一條明路，只可惜象《山村老尸》抄得這么明目張膽毫無(wú)新意的，卻著實(shí)令香港電影蒙羞了。
（四） 然而，無(wú)恥的抄襲絕不能掀起香港恐怖片的長(zhǎng)久潮流，真正的探索原創(chuàng)作品才是維持觀眾信心之所在。近幾年來(lái)，香港恐怖電影確實(shí)也涌現(xiàn)出不少誠(chéng)意創(chuàng)新之作，其中既有成名導(dǎo)演的發(fā)韌之作，又有新銳導(dǎo)演初試鋒芒之作，總能令我等不斷感到驚喜。
同樣在《午夜兇鈴》席卷香港的1999年，著名導(dǎo)演林嶺東以完全跳出從前港片套路的《目露兇光》為香港恐怖片掙回些面子。影片沿用林嶺東擅長(zhǎng)的警匪片結(jié)構(gòu)，混入驚悚震栗的元素，前半部顯然是劉青云撞邪超乎常態(tài)，后半部卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)是匪徒預(yù)謀綁架搶劫，但結(jié)尾處劉青云死后鬼魂離身的驚悚視覺(jué)表現(xiàn)卻又混淆了我們的判斷，到底劉青云的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？編導(dǎo)似乎是在故弄玄虛，而評(píng)論亦是褒貶不一，不過(guò)如《目露兇光》這般試圖將鬼片與警匪片進(jìn)行拼湊的新奇嘗試，無(wú)疑值得肯定。最值一提的是，影片開(kāi)場(chǎng)梁家輝夜探空蕩蕩兇屋的五分鐘獨(dú)角戲盡顯名導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度功力，影像音效及鏡頭轉(zhuǎn)換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。
或許成名成腕兒的大導(dǎo)演，都喜歡對(duì)自己擅長(zhǎng)的電影元素反復(fù)把玩。正如林嶺東拍驚悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪舊橋一樣，許鞍華導(dǎo)演的《幽靈人間》和陳可辛導(dǎo)演的《三更之回家》同樣有兩位名導(dǎo)以前拍攝手法和主題內(nèi)涵的重復(fù)體現(xiàn)。
20年后再拍鬼片的許鞍華，繼續(xù)在《幽靈人間》中大玩昔日《撞到正》中的“陰陽(yáng)眼”、“鬼上身”噱頭，黃大仙的舊式屋村、西環(huán)舊區(qū)從來(lái)是傳統(tǒng)敬鬼習(xí)俗的集中地，但導(dǎo)演又通過(guò)迪廳、地鐵等現(xiàn)代景觀進(jìn)行對(duì)比，再帶出真假、對(duì)錯(cuò)、今昔的對(duì)比變化，故事情節(jié)也由此懸疑驚悚，無(wú)頭鬼黃秋生索命到最后才發(fā)現(xiàn)找錯(cuò)了仇家，最意外的是結(jié)局，舒淇原來(lái)早被女鬼上身……許鞍華拍鬼片的本事果然不讓當(dāng)年，除了拍出《幽靈人間》令人不寒而栗甚至嘩然的恐怖效果外，還能借紛雜線(xiàn)索解讀出父子、情人、冤仇的多重感情含義，于近期香港鬼片中已屬難得佳作。
作為2002年最有口碑的香港驚悚鬼片《三更之回家》，有很多人樂(lè)意將其視作陳可辛經(jīng)典之作《甜蜜蜜》的靈異版，究其原因主要是黎明與原子淇那對(duì)癡情夫妻的大陸身份，還有《回家》表面看雖然也是靈異題材，但實(shí)質(zhì)上卻仍是其擅長(zhǎng)的如《甜蜜蜜》的文藝愛(ài)情拍法。陳可辛在故事開(kāi)始或許還通過(guò)小孩的眼睛刻意營(yíng)造了些驚悚的氣氛，但到得黎明出場(chǎng)則完全演變?yōu)楣殴值那楦袘颉诰煸緜サ难壑校杳黠椦莸闹嗅t(yī)師用盡各種辦法企圖使三年前植物人妻子醒來(lái)的做法，簡(jiǎn)直是變態(tài)行徑！至于黎明幫植物人妻子每天洗澡，和與其在想象中喃喃對(duì)話(huà)等情節(jié)絕對(duì)是文藝片的手法，顯得既生活化又令人震撼。而曾志偉與黎明的對(duì)手戲則有些黑色幽默的味道，并以此巧妙地闡釋了該段故事的情感本質(zhì)。因此，當(dāng)故事結(jié)尾處，曾志偉發(fā)現(xiàn)原來(lái)黎明當(dāng)年也曾昏迷卻被妻子醫(yī)活的事實(shí)從而理解黎明的古怪做法，但此際黎妻已裝棺、黎明已進(jìn)監(jiān)，什么都難挽回之時(shí)，那種嘆息中帶著驚喟的情感會(huì)油然而生。
據(jù)說(shuō)，拍驚悚片非常有利于發(fā)揮演員的演技。在香港，除了拍鬼片的專(zhuān)業(yè)戶(hù)“龍婆”羅蘭是以嚇人見(jiàn)長(zhǎng)，其他演員出色的表現(xiàn)則多是詮釋遭遇恐怖事件的驚悚心理過(guò)程。正如今年的第二屆香港金像獎(jiǎng)，張國(guó)榮、黎明、林嘉欣、李心潔皆憑借驚悚片分別獲得最佳男女演員提名。不過(guò)，這四人中最終只有“新人”李心潔獲得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。而令她得獎(jiǎng)的電影、由彭氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《見(jiàn)鬼》，與黎明主演的《三更之回家》卻都是陳可辛創(chuàng)立的“ApplausePictures”電影***作品。
其實(shí)若單以演技論，李心潔當(dāng)然算不上最出色者，幸運(yùn)的是她扮演的角色與其他嘩驚鬼片不同，非常有難度，令她有得發(fā)揮。由失明到復(fù)明的心理和外部表情都極到位，后來(lái)不斷見(jiàn)到鬼魂出現(xiàn)的表情動(dòng)作也能帶動(dòng)觀眾的恐怖情緒。至于《見(jiàn)鬼》本片亦有值得稱(chēng)道之處，李心潔換上的陰陽(yáng)眼有見(jiàn)鬼和預(yù)知未來(lái)的雙重功能，由此引出泰國(guó)少女因擁有預(yù)知能力卻無(wú)法阻止災(zāi)禍而無(wú)望自殺的悲劇，這一頗有前世今生意味的詭異故事，被初執(zhí)導(dǎo)筒的彭氏兄弟拍得層層推進(jìn)、如剝細(xì)絲，還算及格。另外，該片雖然文戲的拍攝技巧欠奉，但出身剪接的兩位導(dǎo)演對(duì)恐怖情境的渲染卻極見(jiàn)功力，比如通過(guò)李心潔的主觀視點(diǎn)拍出許多古怪鬼靈和最后大災(zāi)難的電腦特技，都有很強(qiáng)的驚悚效果。
（五） 香港的恐怖片發(fā)展到現(xiàn)在，還能有什么變化新意？或許羅志良的《異度空間》和鄭保瑞的《熱血青年》還能給觀眾帶來(lái)些希望。這兩位新銳都以驚悚片獲得本屆香港金像獎(jiǎng)最佳青年導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，結(jié)果羅志良憑借《異度空間》得獎(jiǎng)。
其實(shí)《異度空間》雖然拍得頗有恐怖效果，可惜卻未見(jiàn)新意，以陰森靜寂的氣氛營(yíng)造鬼魂突現(xiàn)的驚嚇畫(huà)面以及女學(xué)生鬼魂糾纏張國(guó)榮的造型動(dòng)作，都能從日本鬼片中找出淵源。不過(guò)，《異度空間》的創(chuàng)新高明處在于探討了人、鬼和精神錯(cuò)亂三者之間的關(guān)系。正如心理醫(yī)生張國(guó)榮所講，世間根本無(wú)鬼，皆是心魔作祟。因此，影片前半段林嘉欣被鬼嚇，張國(guó)榮后半段被鬼逼的驚悚畫(huà)面皆是人心理受傷世界的投射，鬼的鮮明形象只是人不快心事的偽裝而已，這似乎又來(lái)源于弗洛伊德的心理分析學(xué)說(shuō)，而我們亦可將《異度空間》看作是“疑心生暗鬼”的一次形象示范作品。
與《異度空間》強(qiáng)調(diào)對(duì)鬼進(jìn)行科學(xué)的心理分析不同，鄭保瑞的《熱血青年》則是純粹的驚悚鬼片，該片出現(xiàn)的心理醫(yī)生甚至是被否定的反面角色。再者，與鄭保瑞上一部大受好評(píng)的《恐怖熱線(xiàn)之大頭怪嬰》主要靠渲染恐怖氣氛和有意模仿西片《女巫布萊爾》相比，成本相對(duì)較高的《熱血青年》除了能繼續(xù)大玩恐怖氣氛外，更加注重了對(duì)視覺(jué)效果的經(jīng)營(yíng)，令觀眾神經(jīng)始終無(wú)法松懈。至于情節(jié)，雖然仍是冤魂、厲鬼、害人的傳統(tǒng)鬼片鬼片套路，但主題意念卻完全突破傳統(tǒng)世俗因果報(bào)應(yīng)的價(jià)值觀，影片中三位青年好心捐血救人，誰(shuí)知竟招致被救人女友鬼魂的忌恨，怨他們多管閑事，令自己與男友陰陽(yáng)分隔。結(jié)果任何人都對(duì)那女鬼束手無(wú)策，她的陰謀亦最終得逞——怨氣無(wú)法化解，好人最終喪命，如此偏執(zhí)冷酷，自然令觀眾感受到絕望的恐怖，難怪《熱血青年》被人稱(chēng)作近年來(lái)最驚悚的鬼片了。
至于2003年的《古宅心慌慌》，則是鄭保瑞迎合觀眾拍出的一部“裝神弄鬼”的驚悚喜劇。盡管導(dǎo)演動(dòng)用了幾乎所有恐怖片的驚悚元素及噱頭，氣氛營(yíng)造得相當(dāng)嚇人（足以羞煞《兇宅幽靈》的內(nèi)陸導(dǎo)演阿甘），但終究給充斥影片的輕松笑料沖淡了許多，更何況電影最終只是個(gè)“人嚇人”的鬧劇呢？
（注：沒(méi)有近3年的香港恐怖驚悚電影，還請(qǐng)大家多多討論）
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