本帖最后由 wgwgwg999 于 2013-10-19 11:42 編輯 《林散之第一草書(shū)》筆法藝術(shù)解析
南京市書(shū)法協(xié)會(huì)原副主席 、南京曉莊學(xué)院副教授、著名書(shū)法家 莊希祖
“當(dāng)代草圣”林散之先生是我恩師。從1972年開(kāi)始，我就跟隨林老學(xué)習(xí)書(shū)法。1989年林老仙逝后，我結(jié)合書(shū)法教學(xué)，堅(jiān)持研習(xí)林老書(shū)法。2000年6月，出版專(zhuān)著《林散之書(shū)法藝術(shù)解析》?！读稚⒅谝徊輹?shū)》創(chuàng)作于1975年3月，是林老的代表作，堪稱“神品”。我主要從筆法的角度來(lái)欣賞和解析。解析《林散之第一草書(shū)》的筆法藝術(shù)，首先講林老的執(zhí)筆法
執(zhí)筆本無(wú)定法。對(duì)一個(gè)書(shū)法家來(lái)說(shuō)，執(zhí)筆的方法無(wú)須過(guò)于苛求。然而由于林老的執(zhí)筆與眾不同，有必要加以說(shuō)明。林老的執(zhí)筆法是“回腕執(zhí)筆法”。清代周清蓮在《臨池管見(jiàn)》中作了敘述：“回腕法，掌心向內(nèi)，五指俱平，腕平掌豎，筆畫(huà)兜裹。”據(jù)考此法始于唐代，李世民就主張“ 豎腕鋒正”。我曾為“腕平掌豎”專(zhuān)門(mén)請(qǐng)過(guò)教林老。林老右手執(zhí)筆，用左手撫摸虎口到豎起的手臂一側(cè)說(shuō)：“這是腕平。”然后又撫摸一下與桌面幾乎垂直的手又說(shuō)：“這是掌豎?！边@種執(zhí)筆法也稱“虎口法”，與包世臣主張的“腕平掌豎”――手腕兩個(gè)關(guān)節(jié)與桌面平行，然后，“反扭其筋”與手掌豎起的“鳳眼法”不同。林老的回腕法是腕肘懸起，用腕、臂、肘的協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)完成書(shū)寫(xiě)過(guò)程。1970年除夕，林老在烏江鎮(zhèn)浴室洗澡，不慎跌入開(kāi)水池，大面積燙傷。痊愈后右手三指不能自如活動(dòng)，執(zhí)筆就由原來(lái)的五指改為三指，《林散之第一草書(shū)》就是用這種雙苞回腕執(zhí)筆法寫(xiě)成的。林老書(shū)寫(xiě)時(shí)，手臂懸空，以肘帶腕，行筆兜裹，圓轉(zhuǎn)自如，勢(shì)圓氣滿，字無(wú)圭角。如此獨(dú)特的執(zhí)筆法成就了林老特有的草書(shū)風(fēng)格。 解析《林散之第一草書(shū)》的筆法藝術(shù)，其次講林老的中鋒用筆
書(shū)法貴在筆，用筆貴在鋒，用鋒妙在中。這里說(shuō)的“中”就是指中鋒用筆。何謂中鋒用筆？即藏筆鋒于點(diǎn)畫(huà)之內(nèi)，簡(jiǎn)而言之，就是毛筆在紙面的行進(jìn)中，鋒尖始終處于墨線的中間或墨線之內(nèi)。中鋒用筆的特點(diǎn)是：由于筆鋒的擠壓，墨汗從筆鋒的根部酣暢淋漓地由筆毫的兩側(cè)流淌，直達(dá)鋒杪，所形成的線條兩邊墨的份量較大，而且相對(duì)平衡。中鋒用筆自由度較大，最有利于行筆方向的隨意變化，又能體現(xiàn)出力透紙背的藝術(shù)效果。中鋒用筆是千百年來(lái)書(shū)法家們?cè)趯?shí)踐中總結(jié)出來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。我們細(xì)看《林散之第一草書(shū)》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，林老的用筆幾乎是筆筆中鋒,藏頭護(hù)尾，瘦而勁健，細(xì)而圓潤(rùn)，力透紙背，入木三分。在這里講一個(gè)力透紙背的故事。1973年9月24日，馮仲華先生去看望住在南京工人醫(yī)院的林老，林老將自己作的一首七律詩(shī)《辛苦》寫(xiě)成小斗方送給了他，并叮囑他回去讀一讀。《辛苦》一詩(shī)原先是寫(xiě)在夾宣上的，被裝裱師揭成了兩張，林老看到時(shí)，認(rèn)為第一層和第二層的效果差不多，便叫馮仲華先生在第二層上補(bǔ)蓋了印章。我們常說(shuō)力透紙背，入木三分，指的就是這個(gè)意思。不是大字，大字容易透；不是只有幾個(gè)筆畫(huà)、幾個(gè)字力透紙背，而是一首詩(shī)全部力透紙背，更重要的是透得很勻稱，簡(jiǎn)直跟復(fù)印的一樣。可見(jiàn)，林老中鋒用筆的功夫確實(shí)非同凡響。 解析《林散之第一草書(shū)》的筆法藝術(shù)，再次講林老的草書(shū)線條
草書(shū)線條的最高境界就是“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫(huà)沙”、“蟲(chóng)蛀紋”等。這些形象化的比喻是書(shū)法者耳熟能詳?shù)墓P法，更是一生奮斗的目標(biāo)?？墒牵瑤装倌陙?lái)，能寫(xiě)出這些筆法來(lái)的書(shū)法家卻是廖若晨星，少之又少。然而，當(dāng)我們看到《林散之第一草書(shū)》時(shí)，就會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，這是詮釋古人“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫(huà)沙”、“蟲(chóng)蛀紋”等筆法的典范。我們先欣賞《林散之第一草書(shū)》中的“屋漏痕”?！叭毡緯?shū)法代表團(tuán)”、“黃河之”、“千數(shù)百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒潤(rùn)，凝重盤(pán)郁，特別是“一九七五年三月”，疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，十分形象，特別直觀。你看，雨水滲入壁間，聚滴之后從“一”開(kāi)始徐徐流下，由于下流受阻，小部分流向“九”，大部分穿過(guò)“九”流向“七”，又經(jīng)過(guò)“五”到“年”。再看“年”的一豎末端，又一滴已經(jīng)形成，也許即刻就要下流。我們細(xì)看其軌跡，是慢慢的，左右搖晃的，又總是向下的，停留阻澀的痕跡清晰可見(jiàn)。再看手卷中的“折釵股“。第一首詩(shī)中的“開(kāi)元”、第二首詩(shī)中的“此”、“千秋”，還有第三首詩(shī)中的“愿從”都是“折釵股”的筆法。林老在轉(zhuǎn)折之處，筆毫平鋪，鋒正，圓而不扭曲、不偏斜，像折彎的“釵股”一樣，表層圓暢、均稱，內(nèi)部勁健、有力。我們?cè)賮?lái)欣賞手卷中的“錐畫(huà)沙”。第一首詩(shī)中“錢(qián)”的最后一畫(huà)，林散耳的“耳”，尤其是耳的最后一筆，是經(jīng)典的“錐畫(huà)沙”，像長(zhǎng)矛的錐鋒畫(huà)入平沙，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。最后一首詩(shī)的最后一個(gè)字“來(lái)”，也是“錐畫(huà)沙”。筆鋒行進(jìn)在線條的中間，看不見(jiàn)起筆，也看不到止筆。而墨跡則浮在線條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險(xiǎn)、立體，富有質(zhì)感、力感。還有“蟲(chóng)蛀紋”?！盃€漫開(kāi)”中的“開(kāi)”、第三首詩(shī)中的“深”，第四首詩(shī)中的“黃”都是“蟲(chóng)蛀紋”。明代黃公轎說(shuō)，最難的就是“蟲(chóng)蛀紋”。你看林老那“黃”中的一豎，是典型的“蟲(chóng)蛀紋”，十分自然，異常清晰，真是巧奪天工。解析《林散之第一草書(shū)》的筆法藝術(shù)，再其次講林老用的宣紙和長(zhǎng)鋒毛筆
現(xiàn)在研究林散之先生書(shū)法，往往忽視研究林老所用的宣紙和筆。同樣的用墨，同樣的用力，用不同的宣紙和不同的筆，效果明顯不同。1975年，我偶得一張四尺三開(kāi)的乾隆宣紙，請(qǐng)林老書(shū)寫(xiě)，林老摸了一下紙的表面，說(shuō)：“這紙不好寫(xiě)。”于是，他勉強(qiáng)地寫(xiě)了一首自作詩(shī)《日長(zhǎng)林靜路漫漫》（《林散之書(shū)法藝術(shù)解析》第19頁(yè)）。我看后發(fā)現(xiàn)確實(shí)一般。線條平談，墨色沒(méi)有層次，缺乏那種“屋漏痕”的豐富內(nèi)涵。林老最喜歡用生宣紙、表面毛糙的厚宣紙，諸如夾宣之類(lèi)。由于宣紙纖維的不規(guī)則性，筆在使用中力量的大小、角度的不同、墨滲入的多少，還有毛筆速度的快慢，都會(huì)使草書(shū)線條發(fā)生變化，從而出現(xiàn)千變?nèi)f化的藝術(shù)效果?？甲C歷代書(shū)法前賢對(duì)宣紙的使用，尤其是生宣紙的使用，從來(lái)沒(méi)有哪一個(gè)書(shū)法家像林老那樣?jì)故熳匀?。?dāng)代也沒(méi)有幾個(gè)能夠充分運(yùn)用生宣紙，更談不上超過(guò)了。再說(shuō)林老所用的筆。草書(shū)創(chuàng)作必須用長(zhǎng)鋒羊毫毛筆。長(zhǎng)鋒羊毫，柔韌性大，彈性好，筆桿長(zhǎng)，蓄墨多，回旋余地廣，書(shū)寫(xiě)字?jǐn)?shù)多。在馬鞍山采石磯“林散之藝術(shù)館”中，我們可以看到林老當(dāng)年所用的長(zhǎng)鋒羊毫，這件遺物在10公分左右，比一般的長(zhǎng)鋒羊毫還要長(zhǎng)得多。用長(zhǎng)鋒羊毫?xí)鴮?xiě)，對(duì)運(yùn)筆要求極高，特別是創(chuàng)作手卷，難度更大，寫(xiě)得不好，就是一團(tuán)墨。林老是擅用長(zhǎng)鋒羊毫筆的頂級(jí)高手，這幅《林散之第一草書(shū)》是用長(zhǎng)鋒羊毫筆寫(xiě)的，選用綿柔的舊宣紙，堪稱經(jīng)典。這種生宣紙對(duì)長(zhǎng)鋒羊毫來(lái)講，最大的優(yōu)點(diǎn)是：吸墨快，留得住，滲透性好，墨跡清晰。你看《林散之第一草書(shū)》，如崖壁上倒掛之萬(wàn)丈枯藤，遒練勁健，沉郁頓挫；如絕壁間涌出一線瀑布，若斷若連，幽妙虛靈，似有若無(wú)，朦朦朧朧、不可名狀，虛無(wú)縹緲猶如一縷炊煙裊裊扶升，如夢(mèng)似畫(huà)！
解析《林散之第一草書(shū)》的筆法藝術(shù)，最后講林老筆法的形成
林老筆法的形成并非一朝一夕，他初習(xí)唐楷魏碑漢隸，三十歲以后學(xué)行書(shū)，六十歲以后才開(kāi)始寫(xiě)草書(shū)。很顯然，林老的草書(shū)，有著深厚的楷書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)的功底。在諸體書(shū)中，林老最擅草書(shū)，所以被世人譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。但是，他的楷書(shū)和行書(shū)諸體，是其草書(shū)的基礎(chǔ)和輔助。散之先生常常諄諄告誡我們弟子：以草寫(xiě)草是寫(xiě)不出來(lái)，也留不住的，用楷書(shū)筆法寫(xiě)草書(shū)才行。先從楷書(shū)入手，由楷書(shū)進(jìn)入行書(shū)，由行書(shū)進(jìn)入草書(shū)，循序漸進(jìn)，要捉草為正。下筆宜慢，求沉著，要天馬行空，看著慢其實(shí)快，看著快其實(shí)慢?？煲舻米。譄o(wú)滯塞才好。沒(méi)有善行草而不工楷書(shū)的。如果一步就進(jìn)入草書(shū)，那就很容易陷入狂怪失理之狀況。林老的草書(shū)筆走龍蛇，隨心所欲，縱橫涂抹。其實(shí)，他下筆就有楷則，是用楷法寫(xiě)成的草書(shū)，筆筆行得開(kāi)又筆筆留得住，滿紙煙云而絕無(wú)漂浮之感。有專(zhuān)家指出，篆書(shū)的中鋒意識(shí)，隸書(shū)的波動(dòng)意識(shí)，行書(shū)的流轉(zhuǎn)意識(shí)，楷書(shū)的結(jié)體意識(shí)，如此等等，都溶匯在林散之先生的腕中筆底，講得很有道理，這都?xì)w功于林老年輕時(shí)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。關(guān)于草書(shū)創(chuàng)作，林老在“自序”中寫(xiě)道：“草書(shū)以大王為宗，釋?xiě)阉貫轶w，王覺(jué)斯為友，董思白、祝希哲為賓?！边@只是略舉，實(shí)際上，遠(yuǎn)不止這些諸賢，還有楊凝式、李邕、米芾、趙孟頫，等等，林老是兼收并蓄，形成了自己的特色?！读稚⒅谝徊輹?shū)》就是最好的例證：有王羲之的典雅，有懷素的古瘦，有祝允明的姿肆，有董其昌的瀟灑，還有王鐸的豪放。像帖乎？似碑乎？像王？似米？但深觀細(xì)研，又發(fā)覺(jué)誰(shuí)都不是，啥也不像，而是林老經(jīng)過(guò)不斷歷煉、不斷升華，形成了獨(dú)具林散之特色的草書(shū)。正如趙樸初先生描述的那樣：“雄筆映千古，巨川非一源！”
2009年3月16日于天方閣
——原載《林散之中日友誼詩(shī)書(shū)法手卷》一書(shū)，文物出版社，題目有改動(dòng)。（《林散之中日友誼詩(shī)書(shū)法手卷》，簡(jiǎn)稱《中日友誼詩(shī)》，稱《林散之第一草書(shū)》。）
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