“我要展現(xiàn)河上的船夫拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景！”
“假如我依然寫那些悠然見南山的詩句，我都算不上一個有心腸的人！”
“我們堅決反對瓜分中國的帝國主義戰(zhàn)爭，反對加于中國民眾反日反帝斗爭的任何壓迫！”
冼星海、老舍、魯迅……這些文藝名家于戰(zhàn)火紛飛中的吶喊，穿越歷史的塵埃走到我們面前?？箲?zhàn)年代中華兒女為了民族命運奮起反抗、艱難竭蹶的歲月，帶來無與倫比的震撼。
中央廣播電視總臺央視網(wǎng)聯(lián)合中國國家話劇院出品的文獻話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》日前在央視網(wǎng)、新華網(wǎng)、中國國家話劇院等全平臺線上演播，淋漓盡致地呈現(xiàn)出那個年代的精神風骨。
以這場線上展演為標志，“中國戲劇現(xiàn)場”正式啟航。作為總臺聯(lián)合中國國家話劇院推出的線上戲劇品牌和云演播平臺，開啟了兼具行業(yè)引領力、生態(tài)重塑力、未來想象力的中國戲劇數(shù)字化傳播新生態(tài)。
歷經(jīng)三年探索
春華秋實
通過線上屏幕觀看戲劇真的行得通嗎？
“中國戲劇現(xiàn)場”并非橫空出世，而是基于總臺和國家話劇院過往的多次跨界合作實踐，并在此過程中不斷探索戲劇從“劇場文化”轉變?yōu)椤翱蛷d文化”的更多可能性。
2019年起連推三季《故事里的中國》，首創(chuàng)“戲劇 影視 綜藝”的表達方式，依托“1 N”多舞臺空間、多線并行的立體敘事，將一個個中國故事講述得扣人心弦、催人淚下。傳統(tǒng)戲劇演出單舞臺的表現(xiàn)形式演變成三舞臺，多重舞臺的疊加效應，視聽感受持續(xù)增強。
2021年初亮相的《典籍里的中國》進展顯著，舞臺幻化為縱橫上下五千年的“時空通道”，穿越古今的戲劇表演成為節(jié)目亮點，環(huán)幕投屏、實時跟蹤等新科技手段突破以往戲劇舞臺只有臺前的局限，打通前后臺豐富表演內(nèi)容形式。
弦歌不輟唱山河，致敬抗戰(zhàn)十四年。2022年登場的《抗戰(zhàn)中的文藝》，發(fā)展線下演出和線上演播“雙演融合”的模式、運用“傳統(tǒng)話劇 現(xiàn)代影視技術 互聯(lián)網(wǎng)多視角”的技巧、擁有實時交互的視聽感受和無限自主的選擇空間，從劇場的舞臺擴展到網(wǎng)絡的另一端，展現(xiàn)出硝煙四起年代青年們義無反顧的勇氣、破釜沉舟的決心、堅韌不拔的意志。
《抗戰(zhàn)中的文藝》兩場導賞直播曝光量超8億次，獲得超300萬次觀看，正片演播超40家平臺及媒體同步直播，曝光量超1億次，#44位演員演繹抗戰(zhàn)中的文藝先驅##文獻話劇抗戰(zhàn)中的文藝#等話題登上熱搜榜及要聞榜首位。
“打破第四堵墻”
身臨其境
為了平衡表演者的工作時間、表演狀態(tài)、工作習慣，“中國戲劇現(xiàn)場”采用綠幕虛擬拍攝，提前精密測算攝像機調(diào)度過程步數(shù)，完成背景環(huán)境制作。
不同于傳統(tǒng)公演記錄在舞臺外平面采集畫面的方式，“中國戲劇現(xiàn)場”進入舞臺、融入演員、切入角度，利用隱匿遍布的攝像機、精致考究的走位、靈活操作的遙控設備，立體全方位地描摹景象、傳遞聲音、感染觀眾。
相較于傳統(tǒng)舞臺，“中國戲劇現(xiàn)場”堅持將戲劇舞臺的精神力量和藝術價值傳遞給更多人。結合影像裝置藝術與戲劇表演藝術的《抗戰(zhàn)中的文藝》，創(chuàng)造性地構建出了風格極簡又內(nèi)涵豐富的“文獻博物館”。
三十年代東北荒原是什么樣子？重慶遭到轟炸后的廢墟場景是什么樣子？這些在今天很難找到高質量記錄素材的場景，中國戲劇現(xiàn)場用素描手繪方法一一復刻還原。舞臺兩邊的結構框架是鐵網(wǎng)材質，不發(fā)光的時候和劇場本身墻體結構融為一體，燈光點亮的時候結合屏幕里空間視覺的延展，一座海市蜃樓般的博物館逐漸顯現(xiàn)。舞臺中的博物館，博物館里的舞臺，相互交融，亦真亦幻。
版畫是抗戰(zhàn)中重要的文藝形式，可以快速復制發(fā)生的重大事件，用美術化語言刻在木板上，油墨印刷成形，仿佛往昔重現(xiàn)。很多文藝名家缺少文獻記載，用版畫重新刻畫肖像，一幅幅肖像出現(xiàn)在博物館里，帶著歷史的厚重與時代的痕跡令人肅然起敬，仿佛跨越數(shù)十年與觀眾對話，訴說烽火連天時代為國家崛起、為民族復興而奮不顧身、勇往直前的堅定信念。
不斷精心打磨
革故鼎新
電影人夏衍評價聶耳時說過：“相信個人天才，更相信集體的力量”，中國戲劇現(xiàn)場同樣是集體智慧的結晶。15天21位人物影像不間斷地拍攝、舞臺演員每天近15小時的聯(lián)排、技術組日日夜夜的演練才取得如今的豐碩。
“演出了，所有人眉宇疏朗，哪兒都打開，保持舒暢”，這是導演田沁鑫經(jīng)常對演員們說的話。雙演舞臺的出現(xiàn)、演繹文藝大家的壓力、豐富細節(jié)的鉆研，對演員和創(chuàng)作者充滿著挑戰(zhàn)。劇本打造、場景設計、表演指導、攝影取位、演員展現(xiàn)等環(huán)節(jié)都有著不同以往的設計，經(jīng)歷多次磨合才塵埃落定。光影交疊下，抗戰(zhàn)時期藝術家對中國革命滿懷憧憬、朝氣蓬勃的精神氣息讓觀眾感同身受，映現(xiàn)出屬于那個時代的熱血與恢弘。
臺上訴難忘，云端引交響。“中國戲劇現(xiàn)場”是一次戲劇展現(xiàn)形式的革新。線上演播打破了舞臺的地理局限，超清數(shù)字影音和流媒體傳輸技術拓寬了劇場邊界，強化置身其中的沉浸感、共鳴力，為藝術從業(yè)者和觀眾搭建起溝通橋梁，把演員的表演細節(jié)全方位、周密地展現(xiàn)給觀眾，觀眾線上的實時反饋為演員打磨角色、磨煉技藝提供助力。
文藝是時代前進的號角，是民族精神的火炬。新時代文藝該如何創(chuàng)新？“中國戲劇現(xiàn)場”在甄選中國本土優(yōu)質戲劇內(nèi)容進行革新后的成果，或許能給出回答。
好的文藝作品具有豐富的創(chuàng)造力、感染力、凝聚力，能讓觀眾感知生活的隱微片刻，抓住電光石火中的琳瑯瞬間，帶領觀眾放飛奔騰的想象力，遨游于璀璨文明的浩瀚海洋。
用科技力量賦能經(jīng)典，讓傳統(tǒng)藝術迸發(fā)生機。新模式、新業(yè)態(tài)，推動中國戲劇數(shù)字化傳播，這是“中國戲劇現(xiàn)場”的初衷。
總監(jiān)制 ▏楊 華 過 彤 唐曉艷 張利生
竇小文
監(jiān) 制 ▏徐朝清 李英晟 劉 園 閆 爽
主 編 ▏徐 克 張亞東
編 輯 ▏司 聰 張思琪 黃景靚 張 濤
