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《信條》零劇透補課帖:諾蘭電影如何玩轉(zhuǎn)時間線?
本文作者是時光編輯部撰稿人@隱飲 @非段
諾蘭導(dǎo)演的最新大作《信條》,本周五(9月4日)在內(nèi)陸影院上映了!

想到這兒忍不住激動地搓搓小手,大家的電影票都買好了嗎?


此前,時光君曾發(fā)布了一篇獨家影評,提到這肯定是諾蘭觀影門檻最高的作品,感興趣的小伙伴,可以先重溫一下這篇影評。

那么問題來了,觀影門檻這么高,有什么辦法能在看片前補補課嗎?

別著急,今天時光君就奉上一篇不劇透的簡單補課帖,從諾蘭在新片中的“時間逆轉(zhuǎn)”設(shè)定,講到諾蘭過往作品中的時間線剖析。

希望這節(jié)預(yù)習(xí)課能帶給你一點點的啟發(fā),get到在電影中導(dǎo)演是如何玩轉(zhuǎn)“時間”概念的。

《信條》中的逆轉(zhuǎn)時間
在電影史上,熱衷于把玩敘事時間游戲的導(dǎo)演數(shù)不勝數(shù),克里斯托弗·諾蘭正是這其中的佼佼者,這個屬于他自己的創(chuàng)作標簽,一次又一次被影迷津津樂道。

到了最近的《信條》中,諾蘭的野心更大了。


他提出了一種更為新鮮的時間概念——時間逆轉(zhuǎn),并賦予了時空正向和逆向的雙重屬性,伴隨的是難以想象的視覺奇觀,和充滿陌生感的觀影體驗。

如果你看過至少一支《信條》的預(yù)告片,一定會被這樣的鏡頭深深吸引。

比如地上的水倒流,吸回人的腳下。


比如逆向飆車高速路上的車,忽然翻轉(zhuǎn)過來逆向行駛。


比如逆向上樓,兩位特工仿佛是有輕功護體。


比如逆向打斗,男主角出拳的套路完全不同,為此演員還專門接受了特殊訓(xùn)練。


比如炸掉的大樓原地復(fù)原,又瞬間從上面重新爆炸,完全顛覆了你的觀影體驗。


這明顯不是大家熟悉的“時間穿越”、“時間旅行”,而是這部電影里獨有的“時空逆轉(zhuǎn)”。


在《信條》中,諾蘭以物理學(xué)的“熵值”為原理,制造出如莫比烏斯環(huán)一樣的時間鉗形運動,從而實現(xiàn)時空逆轉(zhuǎn)。


曾獲諾貝爾物理學(xué)獎、并在《星際穿越》中擔任科學(xué)顧問的物理學(xué)家基普·索恩,也和諾蘭再次合作,為全片進行物理概念解讀。


必須要先給大家打個預(yù)防針,諾蘭導(dǎo)演之前在《星際穿越》、《盜夢空間》中,還是讓角色用了比較通俗的語言,掰開揉碎了給大家講那些艱深的物理原理,(雖然大部分人還是聽不懂)。

但在《信條》里,導(dǎo)演更加放飛自我,他懶得再給觀眾上課,普及物理知識了,管你看懂看不懂,劇情都飛快地向下推進著。


所以,時光君給大家普及三個難懂的理論點——“熵值”、“祖父悖論”和“TENET”。

首先是“熵值”,第一次看到這個的小伙伴或許會一臉懵,這是個啥?是個生僻字嗎?


先來看看概念,熱力學(xué)第二定律的克勞修斯表述為:“不可能把熱量從低溫物體傳向高溫物體,而不引起其他變化”,也被稱為“熵增”原理

舉個通俗的例子,如果你給寶寶用奶瓶熱奶,喝著喝著奶變涼了,你必須把奶瓶放到熱水里,才有可能讓奶重新變熱,如果你什么也不做,就那么放著,奶是不可能自己變熱的。

如果我們引入了一個參量,來度量熱量的單向不可逆的過程,這個參量就是熵。

如果有熱量的變化,它就一定是有方向的,并且過程是單向的,不可逆的,我們可以通過它,分辨出時間前后的差別,它就成為了“時間的參照物”


在自然過程中,事物遵循的是“熵增”原理,熵在孤立系統(tǒng)中只會保持不變或者增加,永遠不會減少。

在物理上,“熵”也用來描述混亂的程度,也就是說事情總會朝著越來越混亂的方向發(fā)展。

比如你把一只哈士奇,關(guān)在封閉的房間里,房間只會越來越亂,請想象一下這個畫面,大概就能理解了。

那么諾蘭在《信條》里,引入的第一條法則是“熵減”,由于影片中钚元素的出現(xiàn),通過機器閘門的作用,可以將粒子變?yōu)椤澳嫖镔|(zhì)”,從而出現(xiàn)“熵減”現(xiàn)象。

從正常世界中的“熵增”變成了“熵減”,逆轉(zhuǎn)時間就這樣出現(xiàn)了,我們看到的畫面就變成了倒序時間的,原理就是如此。


在時間逆轉(zhuǎn)的前提下,諾蘭又加入了第二條規(guī)則“祖父悖論”。


這是一個有關(guān)時間旅行的悖論,如果一個人回到過去,成功殺死自己的祖父,那么父親就不會出生,那未來的自己就不會出生。

但如果沒有你,又是誰殺了祖父呢?悖論就這樣產(chǎn)生了。


關(guān)于“祖父悖論”有很多科幻電影都表現(xiàn)過,比如引入平行宇宙概念,其實被殺死的是另外一個宇宙的祖父,所以自己并不會消失,刺殺仍然成立。

在《信條》中同樣有關(guān)于“祖父悖論”的場景,因為涉及到關(guān)鍵場景,為了不劇透,我們先暫時保密,請大家先記住這條規(guī)則。

第三個關(guān)鍵點就是英文片名《TENET》。


大家可能都注意到了,這是一個正向和反向閱讀都完全一樣的回文單詞。

龐貝遺跡上的“TENET”

龐貝遺跡石碑上的拉丁語回文詩句,中間一句正是“TENET”,五句詩句連起來的意思是:播種者阿里坡用著輪子工作,而另一層意思是:農(nóng)神(薩特)一直控制著時間之輪運轉(zhuǎn)。

回文詩句,暗示了雙向皆是合理的,電影中可能存在現(xiàn)在和未來兩個獨立的世界,時間是逆反的,但卻互為鏡像,兩個世界都是合理的。


TENET同時暗示了電影敘事的結(jié)構(gòu),就像這個單詞的對稱形式一樣,從T開始到N結(jié)束,又從N開始從T結(jié)束,循環(huán)往復(fù),無窮無盡,仿佛是銜尾蛇形狀的莫比烏斯環(huán),中間那些缺失的、跳脫的部分情節(jié),需要觀眾自己去腦補。
時,電影中神秘特工組織的代號叫“TENET”,這個單詞是他們的行動密碼。


特工們在逆時間的環(huán)境中開槍,子彈不是射出去的,是接回來的,這個概念需要大家反復(fù)去理解。

《信條》中還有一句臺詞值得細細回味,這是理解“時間逆轉(zhuǎn)”的關(guān)鍵。

一切已經(jīng)發(fā)生的,將必然會發(fā)生,并且一定發(fā)生了。
Everything that has happened will happen, and will always have happened.

諾蘭電影如何玩轉(zhuǎn)時間線

從某種意義上來講,《信條》和之前的謎題電影也沒有本質(zhì)區(qū)別,只不過是諾蘭在敘事時間技巧上的又一次實驗。


從《記憶碎片》開始,諾蘭就把線性敘事和反向敘事同時呈現(xiàn),全片按對稱的方式交叉剪輯,令人眼花繚亂。

《星際穿越》是在太空為背景,在未來、現(xiàn)在、過去進行時空的縱向延伸,而《盜夢空間》則玩了一個四層嵌套的多重夢境游戲。

現(xiàn)在我們來補補課,看看諾蘭在以前的作品中,是怎樣玩轉(zhuǎn)“時間”這個概念的。

(圖源海外網(wǎng)友)

《記憶碎片》的時間實驗

在諾蘭的《記憶碎片》中,患有“短期記憶喪失癥”的主人公,根據(jù)一些零碎的線索和支離破碎的記憶,一直在尋找殺害妻子的兇手。受到失憶的困擾和別人唆使,主人公展開了兩次復(fù)仇的烏龍事件。



第一次復(fù)仇的故事按線性方式呈現(xiàn),以黑白色調(diào)來表現(xiàn)主人公調(diào)查殺妻兇手并被人誤導(dǎo)殺錯了人,向觀眾充分描述了主人公的來龍去脈和遭遇。

第二次復(fù)仇的故事創(chuàng)造性地采用了反向敘事風(fēng)格,以彩色畫面的方式表現(xiàn)主人公混亂的人物狀態(tài)。值得一提的是,這種反向敘事后來被許多影片借鑒參考,具有代表性如加斯帕·諾執(zhí)導(dǎo)的《不可撤銷》。


關(guān)于《記憶碎片》的敘事手法最具有技術(shù)難度的,就是如何把兩次復(fù)仇的線性敘事和反向敘事按對稱的方式交叉剪輯。

一來導(dǎo)演需要斟酌,兩次復(fù)仇中情節(jié)點數(shù)量的對仗工整,總共45個情節(jié)點的設(shè)計,對電影故事的完整性有極高的要求,既要符合起承轉(zhuǎn)合的基本規(guī)律,又要保證數(shù)量上“一個不許多、一個不能少”的定額任務(wù)。

二來導(dǎo)演還要思考,精神分裂式的兩種時間順序,如何在結(jié)尾部分實現(xiàn)完美統(tǒng)一,最后的單獨情節(jié)巧妙地通過主人公在黑白鏡頭中甩立即成像的照片,讓前后兩條時間軸首尾相連,行成了先行后續(xù)的時間關(guān)系。

當然,在不同時間順序呈現(xiàn)的兩次復(fù)仇過程中,諾蘭還大量使用了閃回的手法,表現(xiàn)主人公的間歇性記憶和人物的精神狀態(tài),這使得影片的整體結(jié)構(gòu)變得更加錯綜復(fù)雜。

從《蝙蝠俠》三部曲到《致命魔術(shù)》



諾蘭執(zhí)導(dǎo)的“蝙蝠俠”三部曲,雖然沒有采取非線性敘述方式,但是仍然在局部段落中打破了時間的順序。

2005年的《蝙蝠俠:俠影之謎》通過交叉剪輯展現(xiàn)主人公小時候的經(jīng)歷,來凸顯其長大后對犯罪分子的厭惡和內(nèi)心的恐懼,兩個時空的交錯,對于人物生存狀態(tài)和生存環(huán)境的對比呈現(xiàn),形成了一種強烈的視覺效果反差。

2008年的《蝙蝠俠:黑暗騎士》和2012年的《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》兩部影片都以反派人物的出場作為開端,甚至會以顛倒錯亂的敘事時間順序,來刻畫反派人物混亂的人物性格。

可以看出,在這幾部商業(yè)制作中,敘事時間的非線性處理,在為呈現(xiàn)人物性格或人物心理狀態(tài)而服務(wù),目的都是加強觀眾對人物的情感認同。

《致命魔術(shù)》中的寡姐
諾蘭在2006年的《致命魔術(shù)》中,同樣進行了多元視點非線性敘事的嘗試,從本屬于結(jié)尾的一場戲開始,一個魔術(shù)師表演魔術(shù)時不幸喪命,而另一個魔術(shù)師成為最大嫌疑人,迅速留下懸念。

于是,揭開影片懸念的方式,就從這兩位魔術(shù)師的日記本開始。通過兩個人的視點來回憶過去,并以兩個日記本中共同提到的回憶,作為敘事連貫性的一個橋梁,將不同人物的回憶敘述編織在一起。

《盜夢空間》&《星際穿越》&《敦刻爾克》

如今正在內(nèi)陸影院重映的《盜夢空間》,是諾蘭導(dǎo)演最著名的電影之一。


他利用夢境對時間做了超現(xiàn)實處理,更多強調(diào)的是夢境空間的一種秩序,電影中展現(xiàn)了穿過四層夢境的繁復(fù)敘事。

《盜夢空間》對時間的創(chuàng)新處理,主要表現(xiàn)為兩個層面。

第一,在四層夢境中,每一層夢境都有擁有一個主體,從第一層主體的夢境中進入第二層主體的夢境,依次類推,直到在最高層的夢境中完成人物目標。

《盜夢空間》四層夢境示意圖
第二,從每一層夢境中回到下一層的夢境,也需要按照主體的順序依次進行。

所以,在《盜夢空間》中對虛擬時空的處理,建構(gòu)了一種穩(wěn)定有序的秩序規(guī)則,而且在這種秩序規(guī)則里夢鏡的主體相互關(guān)聯(lián),從而形成了一種成“夢中夢中夢”的套層結(jié)構(gòu)。

套層結(jié)構(gòu)最主要的特征,就是對電影里某一個概念,進行有意識地重復(fù)。

《盜夢空間》正是使用套層結(jié)構(gòu),表達了一個夢境理念的重復(fù),從而建構(gòu)起自己獨特的時空關(guān)系。

2014年的《星際穿越》作為科幻片,因為有物理學(xué)和天文學(xué)理論的依據(jù),所以這部電影對于時空營造的科學(xué)性,顯得比《盜夢空間》更濃郁一些。

諾蘭在影片中,仍然運用了他標志性的非線性敘事的手法。男主角因為穿越了蟲洞,對于時間的體驗與地球上現(xiàn)實生活的時間有了差別,就這樣順其自然地把電影中的時空,割裂為兩個不同的時空。

太空星球的一小時,等于地球上的七年,在影片結(jié)尾,當白發(fā)蒼蒼的女兒,面對正值壯年的父親時,時間的扭曲給觀眾帶來了最直觀和強烈的沖擊。


2017年的《敦刻爾克》,諾蘭將整個故事描述拆分成三個不同的視角,分別發(fā)生在三個不同空間——陸地、海上以及空中。


三個空間中的敘事時間又呈現(xiàn)為——被困在海灘長達一周的士兵、花費一天時間趕往目的地的漁船,以及只攜帶能飛行一小時燃料的飛行員,可謂是“陸地一周、海上一天、空中一小時”。

在電影里,我們看到了三個故事分別開頭,接著是三個故事的交叉展現(xiàn),最后是三個故事的共同收尾。


如何把三個不同的故事長度融成一體,同時還能展現(xiàn)時間上的不一致,諾蘭處理得十分巧妙。

他通過快速剪輯、音樂節(jié)奏等視聽技巧,微妙處理著每條故事線的進度,以確保它們在敘事節(jié)奏上的協(xié)調(diào)性。

看《信條》前怎么補補課?
如果要說看《信條》之前,最適合回顧諾蘭哪部電影補補課,時光君覺得《盜夢空間》、《星際穿越》固然經(jīng)典,但最合適的其實是諾蘭早期成名作《記憶碎片》。

《記憶碎片》劇照
大家看的時候可以重點練習(xí)一下,如何在短時間內(nèi)大量記憶影像的細節(jié),并在影片后半段重復(fù)想起。

在《記憶碎片》中,諾蘭把故事按照標尺一樣精確的排列,再打亂呈現(xiàn)給觀眾,就如10-1-9-2-8-3-7-6-4-5的數(shù)字組合,倒敘是彩色的,正敘是黑白的。

《記憶碎片》劇照

這種交叉剪輯的方式,讓觀眾觀看時不敢懈怠,生怕看漏某個環(huán)節(jié),導(dǎo)致整部片子看得云里霧里。

正如諾蘭從前在接受采訪時談到,“電影和時間之間有著令人著迷的關(guān)系。一部電影從開始到結(jié)束,屏幕和手表上流逝的是同樣一段時間,但你看到的能是長達千年的故事、短至幾小時的故事?!?/strong>

“而我盡力去做的,是將這種關(guān)系,表現(xiàn)到極致,讓觀眾能看到它?!?br>
當然了,最后說得佛系一點,看《信條》前到底要做什么準備?

可能最重要的是,要在前一天晚上睡好覺,在看的時候買杯咖啡提提神,然后全神貫注看完,別錯過一個看似無關(guān)緊要的鏡頭。

因為你將進入一個新奇的,幾乎從未在大銀幕上展現(xiàn)過的世界,就像電影里臺詞說的,“別試圖去理解它,用心感受它吧!”

即使你做了很多的功課還是沒看懂,無妨,因為大家的感覺都是如此,準備買第二遍、第三遍的票吧!
-END-
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