2019-02-19 01:02
張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，無(wú)論是繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。
張大千論說(shuō)工筆山水
工筆畫，就是細(xì)筆畫。
水墨，淺絳，青綠，金碧，界畫，都包括在內(nèi)。
工筆不比寫意，必須先打成底稿，貼在壁上，觀察刪改，遠(yuǎn)近高低，布置得宜，然后把這稿本，用柳炭在反面一條線一條線地勾過(guò)，拍上紙絹。那里面的樓閣人物，尤其要特別注意，樓閣要折算停勻，人物要眉目生動(dòng)，衣袂好似要會(huì)飄動(dòng)。畫時(shí)先用淡墨勾出輪廓，然后皴擦渲染。
金碧那就在青綠完成后，用花青就山石輪廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石腳亦可用泥金襯它。青綠或金碧山水，水天都宜于著色，水更宜有波紋。古人畫水有好多種，那里面是以網(wǎng)巾魚(yú)鱗兩種為適合。古人說(shuō)“遠(yuǎn)水無(wú)波”，是遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無(wú)為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來(lái)就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫面的賓主虛實(shí)，前后遠(yuǎn)近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動(dòng)。石青，石綠，泥金的下膠，尤須切切注
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